Kennen Sie die beiden Arten von Plots, nach Aristoteles?
Wussten Sie, dass es in Geschichten nur zwei Arten von Plots gibt?
Zumindest nach Aristoteles. In seinem Buch Poetics — an analysis of tragedy and epic Storytelling – stellt er fest, dass es innerhalb des griechischen Tragödienparadigmas nur zwei Arten von Handlungen gibt — einfache Handlungen und komplexe Handlungen.
Aristoteles war ein griechischer Philosoph und Wissenschaftler — bekannt als eine der bedeutendsten intellektuellen Figuren aller Zeiten. Er war ein intellektueller Meister und Autorität nicht nur der Wissenschaften, sondern auch vieler Künste. Er schrieb Papiere und Bücher über Biologie, Botanik, Chemie, Ethik, Geschichte, Logik, Metaphysik, Rhetorik, Philosophie des Geistes, Philosophie der Wissenschaft, Physik, Poetik, politische Theorie, Psychologie und Zoologie.
Wir haben zuvor seine sechs goldenen Regeln des Geschichtenerzählens behandelt.
- Handlung
- Charakter
- Gedanke
- Diktion
- Lied
- Spektakel
Wir haben sie auf das Drehbuchschreiben angewendet, da Aristoteles ‘Bezugsrahmen durch Gedichte und die Bühne bestand.
Lesen Sie ScreenCraft’s Aristoteles’Sechs goldene Regeln des Drehbuchschreibens!
Worauf wir uns nicht konzentrierten, war seine Aufschlüsselung der zwei Arten von Verschwörungen, von denen er glaubte, dass sie existierten. Wenn Sie diese Geschichtenerzählungsphilosophie in den Kontext des Drehbuchschreibens — oder irgendeiner Form des fiktiven Geschichtenerzählens — stellen, macht das, was er schreibt, durchaus Sinn.
Einfache Handlungen
Die einfache Handlung ist definiert als ein einheitliches Konstrukt notwendiger und wahrscheinlicher Handlungen, die von einem Glückswechsel begleitet werden.
Veränderung des Glücks ist ein entscheidender Aspekt dieser Art von Handlung – insbesondere das Wort Veränderung.
Diese Art von einfacher Handlung führt einen Charakter (oder eine Gruppe von Charakteren) ein und ändert ihr Schicksal, indem sie eine Aktion in Form von Konflikten oder Wendungen einführt.
Im Texas Chainsaw Massacre reisen College-Kinder in einem Van durch Texas, nur um über ein scheinbar verlassenes Haus zu stolpern. Ihr Glück ändert sich, als dieses Haus gefunden wird, um Leatherface und seine schreckliche Familie zu bewohnen.
Darüber hinaus gibt es keine größeren Handlungsentwicklungen. Sie kämpfen ums Überleben. Ja, es gibt in der Tat einige Überraschungen in dieser einfachen Handlung, aber sie sind nur ein Teil der Kette von Ereignissen aus dem, was Aristoteles den Anreizmoment nennt.
Dieser Anreizmoment ist der Beginn der Ursache-Wirkungs-Kette der Handlung. Aristoteles betont, dass diese Kette eine einheitliche Aktion ist, bei der alle Aktionen innerhalb der Handlung mit allen anderen Aktionen verbunden sind. Dann sind die nachfolgenden Aktionen die wahrscheinlichen und notwendigen Ergebnisse der ersteren. Und so weiter.
Wenn die Kinder wenig Benzin haben, halten sie an einer Tankstelle an, aber es wird ihnen gesagt, dass die Tanks leer sind. Der Tankwagen ist in Kürze fällig, also halten sie an einem örtlichen Wasserloch an, um einige Zeit zu töten. Einige von ihnen stolpern über ein verlassenes Haus.
Einer von ihnen ruft ins Haus und fragt sich, ob sie noch Benzin übrig haben. Dann betritt er das Haus durch eine unverschlossene Tür. Leatherface erscheint plötzlich und tötet Kirk mit einem Hammer.
Dies ist der Anreizmoment dieser einfachen Handlung. Alles, was nach diesem Moment passiert, ist Teil der einfachen Ursache-Wirkungs-Kette.
Die Freunde machen sich auf die Suche nach ihren vermissten Freunden. Sie werden angegriffen und kämpfen ums Überleben. Die letzte, die noch steht, entkommt dem Haus und schafft es, in einen vorbeifahrenden Lastwagen zu springen, während Leatherface ihr nachjagt. Der LKW rast davon, und sie hat überlebt.
Keine größeren Wendungen, Enthüllungen oder Enthüllungen. Es gibt keine Umkehrung in den Aktionen eines der Charaktere (siehe unten). Jenseits ihres Glückswechsels – stolpern über das falsche Haus – ist die Handlung hauchdünn. Ganz einfach. Aber es funktioniert immer noch.
Der Glückswechsel innerhalb einer einfachen Handlung kann jedoch auch umgekehrt erzählt werden. Ein Protagonist kann von einer schlechten Situation zu einer guten Situation übergehen, da die Ursache-Wirkungs-Kette nach dem Anreizmoment ins Spiel kommt.
In Pretty Woman ist Vivian (Julia Roberts) eine Prostituierte. Unnötig zu erwähnen, dass sie sich zu Beginn der Geschichte an einem schlechten Ort befindet — bis zu dem Moment, in dem sie von Edward (Richard Gere) abgeholt wird.
Von diesem Moment an beobachten wir, wie die Ursache-Wirkungs-Kette greift. Doch anstatt dass es für sie immer schlimmer wird, werden sie besser – auch wenn sie bestimmte Veränderungen zum Besseren zunächst ablehnt und selbst wenn es in ihrer neuen Umgebung Höhen und Tiefen gibt. Und am Ende verliebt sie sich.
Wieder einmal ist es einfach. Aber es funktioniert.
Nicht anders als die einfachen Handlungen von ansonsten herausragenden Filmen wie Jaws, Raiders of the Lost Ark, Gravity, 127 Hours und Alien.
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Komplexe Plots
Die komplexe Handlung ist definiert als eine, bei der die Veränderung des Glücks von einer Umkehrung des Glücks, der Anerkennung oder beidem begleitet wird.
Dies bedeutet, dass der komplexe Plot das teilt, was der einfache Plot enthält, aber zusätzliche Elemente hinzufügt, um ihn komplexer zu machen.
Die Umkehrung des Schicksals wird in der Poetik als Peripeteia bezeichnet – eine zentrale oder entscheidende Handlung des Protagonisten, die seine Situation von sicher zu verletzlich verändert.
Die Erkenntnis wird als Anagnorisis bezeichnet — ein Moment der Einsicht oder des Verstehens, den der Protagonist erlebt, wenn er endlich das Netz des Schicksals versteht, in das er verwickelt ist.
In The Sixth Sense stellt sich Malcolm (Bruce Willis) der Aufgabe, einem gestörten Jungen zu helfen. Er entdeckt bald, dass sein Ansatz falsch ist. Dieser Junge sieht tote Menschen. Er hat keine psychische Störung.
Dies ist die erste Umkehrung des Glücks für Malcolm. Der zweite tritt am Ende der Geschichte auf, als er erkennt, dass er ein Geist ist, der den Jungen verfolgt. Dies kann leicht mit dem Moment der Anerkennung gepaart werden, wenn er endlich das Netz des Schicksals versteht, in das er verwickelt ist.
Und manchmal werden komplexe Handlungen nicht mit den Augen der Protagonisten, sondern auch mit den Augen des Publikums betrachtet.
Diese Kombination von Peripeteia und Anagnorisis betrifft nicht nur die Charaktere in der Tragödie. Sie können sich auch auf das Publikum oder den Leser erstrecken. Die unerwartete Katastrophe und Tragödie, die die komplexe Handlung enthüllt, verstärkt das Mitleid und die Angst des Publikums — und andere damit verbundene Emotionen.
Wir fühlen mit Malcolm, wenn er diese Entdeckungen macht. Wir sind selbst überrascht und schockiert, aber das wird durch unsere Empathie für den Charakter verstärkt. Der entscheidende Bestandteil aller erfolgreichen Geschichten – Katharsis.
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In einem einfachen Plan scheint die Geschichte zunächst eine einfache Handlung zu sein, die den Protagonisten von einem schlechten Ort (arm mit einem Kind auf dem Weg) zu einem guten Ort führt (eine Tasche voller Geld in scheinbar unentdeckten Flugzeugwracks im Wald).
Es kommt jedoch zu einer Schicksalsumkehr, als sein schwachsinniger Bruder versehentlich einen Bauern tötet, der möglicherweise den Ort des Wracks findet. Aber diese Umkehrung gilt später auch für Hank, den Protagonisten, als er die Leiche des Bauern über das Ackerland transportiert, um einen Unfall zu inszenieren. Der Bauer wacht auf, lebendig, erschreckend Hank. Und dann ist Hank gezwungen, das Undenkbare zu tun, als sich der Bauer deutlich daran erinnert, dass Hanks Bruder ihn angegriffen hat.
Dies führt zu einer Ursache-Wirkungs-Kette von Ereignissen — die sowohl einfache als auch komplexe Handlungen haben —, die dazu führt, dass der Protagonist erkennt, dass er in ein Schicksalsnetz verwickelt ist, aus dem er scheinbar nicht herauskommt.
The Sixth Sense und A Simple Plan sind Beispiele für komplexe Handlungen, ähnlich denen in Filmen wie Memento, Pulp Fiction, The Usual Suspects, Primer, Jacob’s Ladder, Inception und vielen, vielen mehr.
Und komplexe Handlungen sind nicht auf Filme beschränkt, die große Wendungen, Wendungen und Enthüllungen haben. Ansonsten können herkömmliche Dramen, Komödien und Thriller eine Umkehrung von Vermögen und Anerkennungen zur Folge haben.
Schindlers Liste, Goodfellas, Good Will Hunting, The Wrestler, There Will Be Blood und eine beliebige Anzahl anderer Filme können komplexe Handlungen haben, ohne als übermäßig plotty oder kompliziert angesehen zu werden.
Welche Art von Handlung sollte Ihr Skript haben?
Es hängt davon ab, welche Art von Geschichte Sie erzählen möchten.
Zu viele Menschen verwechseln eine einfache Handlung mit der einer komplexeren. Es ist das, was der Geschichte dient, die Sie am besten erzählen möchten.
Wenn Sie ein Horrorkonzept über eine Gruppe von Charakteren haben, die in einer Kabine stecken, die gezwungen ist, viele Schrecken zu überleben, dann ist eine einfache Handlung alles, was Sie brauchen.
Wenn Sie die Handlung dieses Konzepts verstärken und komplexer machen möchten, indem Sie sie Teil eines übergeordneten Regierungsprojekts machen, dann ist eine komplexe Handlung die Mühe wert.
Was auch immer Sie wählen, wissen Sie, dass sowohl einfache als auch komplexe Diagramme über mehrere Arten von Strukturen geliefert werden können, aber am Ende sind sie entweder einfach oder komplex.
Lesen Sie die 10 Drehbuchstrukturen von ScreenCraft, die Drehbuchautoren verwenden können!
Und jetzt kennst du hoffentlich den Unterschied zwischen den beiden und kannst dieses Wissen nutzen, um deine Geschichten zu entwickeln und zu entscheiden, ob du willst oder brauchst, dass die Handlungen einfach oder komplex sind. Was auch immer Sie wählen, das eine ist nicht besser als das andere. Sie sind nur verschiedene Möglichkeiten, Ihre Geschichte zu erzählen.
Ken Miyamoto ist seit fast zwei Jahrzehnten in der Filmindustrie tätig, vor allem als Studio Liaison für Sony Studios und dann als Script Reader und Story Analyst für Sony Pictures.
Als produzierter Drehbuchautor hat er viele Studiotreffen mit Sony, Dreamworks, Universal, Disney, Warner Brothers sowie vielen Produktions- und Managementunternehmen. Er hatte einen früheren Entwicklungsvertrag mit Lionsgate sowie mehrere Schreibaufträge, darunter die produzierte Miniserie Blackout mit Anne Heche, Sean Patrick Flanery, Billy Zane, James Brolin, Haylie Duff, Brian Bloom, Eric La Salle und Bruce Boxleitner. Facebook instagram Folgen Sie Ken auf Twitter @KenMovies
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