Encyclopedia of Greater Philadelphia

gedurende een periode van vier decennia, van 1840 tot 1880, ontwikkelde zich een commercieel district van kenmerkende gietijzeren gebouwen in Center City Philadelphia. Geboren uit de ijzeren rijkdom van Pennsylvania en gevormd door de architecten en mechanica van de stad in een tijd van technologische innovatie, deze gebouwen hielpen definiëren van de binnenstad van de opkomende moderne stad. Geclusterd langs de belangrijkste commerciële straten van de stad, van de Delaware River waterfront tot Twelfth Street tussen Arch en Pine Streets, werd dit architectonische fenomeen grotendeels onzichtbaar als gevolg van uitgebreide wederopbouw, maar opmerkelijke voorbeelden van gietijzeren gebouwen overleefden tot in de eenentwintigste eeuw.Voor de achttiende eeuw was gietijzer schaars en duur. Dit veranderde met innovaties in Engeland vanaf 1709, toen Abraham Darby (1676-1717) een oven In Shropshire huurde en gietijzer produceerde met cokes, een destillaat van steenkool uit de mijn. In 1720 konden Darby en andere iron masters gietijzer produceren van zo ‘ n betrouwbare kwaliteit en tegen een redelijke prijs dat het een gewoon materiaal werd voor stoommachinecilinders. In Pennsylvania, de ontdekking van grote ijzer-en kolenvoorraden in het westelijke deel van de staat leidde tot grote ijzerproductie in plaatsen als Hopewell, Cornwall, en Phoenixville.Gedurende de volgende decennia opende cast iron nieuwe structurele en esthetische mogelijkheden voor een reeks producten, waaronder rails, kolommen en ijzeren bruggen. De eerste gietijzeren bruggen, gebouwd in Engeland, werden dat land de meest opmerkelijke transportstructuren. In gebouwen hebben gietijzeren structurele kolommen een vuurvast element toegevoegd om hout of smeedijzeren balken te ondersteunen. Tegen het einde van de achttiende eeuw werd gietijzer een bekend materiaal voor een toenemend aantal architectonische en technische doeleinden, waaronder decoratieve balkons, leuningen, veranda ‘ s, hekken en raamroosters, zowel in Europa als de Verenigde Staten. In Engeland en elders in Europa werd gietijzer gebruikt voor koepels, trein loodsen, kassen en bibliotheken. Het vermogen om vormen en vormen te repliceren inspireerde Nieuwe productie – en ontwerpsystemen.Vroege gietijzeren gebouwen uit het vooroorlogse Tijdperk als de tweede stad van de natie en een belangrijk centrum van bevolking en rijkdom, ontwikkelde Philadelphia snel nieuwe manieren om zo ‘ n veelbelovend nieuw materiaal te gebruiken. Het klimaat van technologische innovatie in de stad samen met de rol van het Franklin Institute en zijn wetenschappelijke tijdschrift van het Franklin Institute in de verspreiding van deze vooruitgang hielp om nieuwe toepassingen te stimuleren.De architecten en ingenieurs uit Philadelphia die naar Engeland reisden observeerden het gebruik van gietijzer in gebouwen. In de jaren 1820 bezocht William Strickland (1788-1854) Engeland en gebruikte bij zijn terugkeer gietijzeren zuilen en smeedijzeren leuningen in het Amerikaanse Marineasiel op Gray ‘ s Ferry Avenue. In 1830-31 gebruikte architect John Haviland (1792-1852) platte gietijzeren platen die leken op ashlar metselwerk op de gevel van het Miners Bank building in Pottsville, Pennsylvania. Het internationale succes van het Crystal Palace building om de grote tentoonstelling van 1851 in Londen te huisvesten, gevolgd door een soortgelijk gebouw in New York City het volgende jaar, gaf een sterke goedkeuring voor het bouwmateriaal in substantiële en zelfs monumentale gebouwen.Thomas Ustick Walter (1804-1887) putte uit zijn ervaring als architect in Philadelphia toen hij gietijzer koos voor de nieuwe koepel bovenop het Capitool van de Verenigde Staten in Washington D. C. De Koepel van het Capitool leek op de houten en stenen koepel van de St.Paul ‘ s Cathedral in Londen. Walter ‘ s ontwerp van de koepel met behulp van gietijzer volgde zijn gebruik van decoratief gietijzer in het ontwerp van de zuilen portico voor de Chester County Court House. Zo kan de US Capitol dome worden gezien als een uitdrukking van Philadelphia ‘ s gietijzeren industrie.

deze foto toont het warenhuis van Lit Brothers, gelegen aan 8th Street en Market Street. Foto met dank aan PhillyHistory.org (Fillyhistory.org)

Cast iron ‘s ready availability viel samen met Philadelphia’ s behoefte om een nieuw type commercieel gebouw met grote uitgestrekte glazen ramen te ontwikkelen om producten weer te geven en meer zonlicht in het interieur van de gebouwen toe te staan. Gietijzeren structurele kolommen maakte hogere plafonds mogelijk, en dus Grotere etalages. Deze kwaliteiten stonden handelaren toe om concurrerender te zijn in een binnenstad waar commerciële functies steeds meer werden gescheiden van residentiële en industriële toepassingen. Commerciële ondernemingen hebben de neiging om zich samen te voegen om te profiteren van vergelijkingswinkels.Commodius Interior Spaces

de vroegste gietijzeren gebouwen in Philadelphia, de meeste daterend uit de late jaren 1840, hadden gedeeltelijk gietijzeren gevels op de eerste verdieping of winkelfronten. Gietijzeren kolommen bevrijdden interieurs van omvangrijke houten of granieten pieren en zorgden voor comfortabele binnenruimtes. Dit decennium markeerde ook een expansie voor de gietijzeren productie. Tegen het einde van de jaren 1840 verspreidden de gieterijen van Philadelphia gietijzeren producten buiten de grenzen van de stad. In een gieterij in Southwark produceerden Merrick en Town ijzeren spanten voor het Brooklyn Gas House in 1849. In Kensington, Reaney, Neafie & Co. vervaardigd geprefabriceerde ijzer magazijnen in 1849 bestemd voor Californië.In het volgende decennium bereikte cast iron zijn volledige potentieel voor de inrichting van complete gietijzeren gevels. De ijzeren gevels van dit decennium steeg drie en vier verdiepingen, hun binnenruimte vaak ondersteund door gietijzeren kolommen en balken, met weinig visuele obstructie. Bovendien werd gietijzer gebruikt in voorgegoten bogen voor het overspannen van grote binnenruimtes. Architect John Gries (1827-62) gebruikte bijvoorbeeld gietijzeren balken “in spanning geplaatst door massieve stalen kabels om de grote bankruimte te overspannen” in de Farmers’ and Mechanics’ Bank op 427 Chestnut Street. De grote plasticiteit van gietijzer stond ook versiering toe in de vorm van emblemen, schilden, medaillons en zelfs sculpturen. Architecten en bouwers besteedden veel moeite om afgewerkte gevels te laten lijken op marmer of een andere steen.In de jaren 1850 werden in Philadelphia architecten als Samuel Sloan (1815-1884), Joseph C. Hoxie (1814-1870) en Stephen D. Button (1813-97) ontwierp gietijzeren gebouwen, hoewel hun praktijken ook metselwerk en bakstenen gebouwen omvatten. Sommige architecten, zoals John Riddell (ca. 1814-73), gespecialiseerd in het ontwerpen van gietijzeren gebouwen tijdens dit decennium. Naast zuilen en lateien in commerciële gebouwen, werd gietijzer gebruikt in platte platen om stenen blokken op de buitenkant van het gebouw te lijken. Gietijzer toegestaan voor de toevoeging van royale versiering, met inbegrip van dierenkoppen, sierlijke vensterlinten, en rozetten.De bekroning van de gietijzeren gebouwen van de stad in de jaren 1850 was een kantoorgebouw aan 503-507 Chestnut Street (sinds gesloopt). Ontworpen voor opdrachtgever William M. Swain (1809-58), het gebouw door John McArthur, Jr. (1823-90), ook architect van Philadelphia ‘ s City Hall, werd ontworpen als een algemeen kantoorgebouw om een verscheidenheid van organisaties en bedrijven huisvesten. De gietijzeren elementen werden geleverd door de New Yorkse architect en oprichter James Bogardus uit New York City. Vier verdiepingen hoog, de top van het gebouw bevatte sculpturen die historische figuren, waaronder George Washington, Benjamin Franklin, Faust, en Johannes Gutenberg. Vele jaren na de sloop van het gebouw stonden een aantal van deze beelden in de vrije bibliotheek van Philadelphia.De eenvoudige replicatie van gietijzeren elementen maakte het mogelijk om soortgelijke gebouwen te ontwerpen voor het Sun Building in Baltimore in 1851 en de Harpers Brothers Printing Plant in 1854 in New York City. Bogardus leverde het ijzer voor alle drie de gebouwen, hoewel elk aan een andere architect werd toegeschreven.

landelijk en verder

de eerste gevel van de Smythe Stores volgde het populaire gebruik van ijzer aan de buitenkant van een gebouw. Foto met dank aan PhillyHistory.org (PhillyHistory.org)

tegen het einde van de jaren 1850 verscheepte Philadelphia foundries gietijzeren elementen naar alle delen van het land en daarbuiten, wat een doorbraak betekende in traditionele regionale barrières in architectuur en decoratieve kunsten. Het netwerk van ontwerpers, oprichters en opdrachtgevers presenteerde een complex beeld van de verspreiding van ideeën en ontwerpen. De firma Robert Wood & Company verscheepte zijn waren naar Caracas, Venezuela. Merrick ,zoon van de Southwark Foundry, stuurde een gietijzeren lichthuis naar Florida. De firma H. C. Oram & Co. leverde ijzeren frontgebouwen voor New Orleans, Savannah en Nashville. Stephen Decatur Button ontwierp een ijzeren frontgebouw voor het Central Bank Building in Montgomery, Alabama. Tijdens deze periode werd Philadelphia een leider in het ontwerp en de productie van gietijzeren bouwcomponenten.De Burgeroorlog ontwrichtte de industriële economie van de stad in de jaren 1860 en stopte grote architectonische projecten toen fabrieken hun aandacht richtten op het voldoen aan de behoeften van de oorlog. In de vroege jaren 1870, toen de bouwprojecten werden hervat, was gietijzer niet langer een nieuw bouwmateriaal en het was onwaarschijnlijk dat architecten zouden terugkeren naar de esthetiek van de eerdere decennia. Ze bleven gietijzer gebruiken in gevels, structurele elementen en decoratieve elementen, maar in moderne vormen.

in plaats van gietijzer te gebruiken om het uiterlijk van steen na te bootsen, richtten ontwerpers zich op gietijzeren gebouwen met slanke zuilen in gevels, waardoor er grote glasvlakken waren, terwijl de gebouwen structureel gezond bleven. Ze experimenteerden met niet-vrijmetselarij verf kleuren om gietijzeren ontwerpelementen te markeren. In interieurs, dunne gietijzeren structurele elementen toegestaan voor hoogte, licht, efficiëntie en meer vloeroppervlak. Door de komst van de lift in 1857, gebouwen kunnen stijgen tot nog grotere hoogten—vijf en zelfs zes verdiepingen gebouwen. Sommige architectuurhistorici hebben het gebruik van gietijzer in gebouwen van dit decennium geïdentificeerd als een voorloper van de volledig glazen vliesgevels van de twintigste eeuw.In de jaren 1870 domineerden twee architecten Het ontwerp van deze gebouwen: John McArthur Jr.en Addison Hutton (1834-1916). McArthur ontwierp gietijzeren gevels met smalle gietijzeren kolommen die ervoor zorgden dat ijzer op ijzer leek. Ijzeren elementen werden afgewerkt buff en goud. Voor interieurs, McArthur gerangschikt hoge smalle gietijzeren kolommen die langs het longitudinale centrum van het gebouw om natuurlijk licht te laten stromen in. Retail interieurs van dit type reageerde op de behoeften van bedrijven die een breed scala aan producten. Door producten in secties te scheiden, zorgden ontwerpers in de kinderschoenen voor de basisorganisatie van het warenhuis. Addison Hutton ontwierp gebouwen beschreven als “ijzeren kantoren,” die de veilige voorwaarden symboliseerde voor het tentoonstellen en onderzoeken van geïmporteerde china, queensware, en andere luxe.

1876: Centennial Exhibition

Memorial Hall, gebouwd in Fairmount Park voor de Centennial Exhibition van 1876, is bekroond met een sierlijke koepel van ijzer en glas, waardoor licht in de grote zaal eronder. In recente tijden liet het ook in water-zie de link rechts getiteld ” drogen in het please Touch Museum.”(Library of Congress)

de Centennial Exhibition, gehouden in Philadelphia in 1876, belicht Philadelphia ‘ s sleutelrol in de natie industriële vooruitgang met gebouwen waarin gietijzer. De hoofdarchitect van de tentoonstelling, Hermann J. Schwarzmann (1846-91), ontwierp de Gedenkzaal met een granieten gevel met een glazen en ijzeren koepel. (In 2008 werd dit gebouw de thuisbasis van Philadelphia ‘ s Please Touch Museum.) Een ander expositiegebouw, de Horticultural Hall, leek op een gigantische kas, gefaciliteerd door een ijzeren en glazen dak om brede tentoonstellingsruimtes te bieden. Dit gebouw werd gesloopt in 1955 na het jaar ervoor beschadigd te zijn geraakt tijdens de orkaan Hazel.In de jaren 1870 vulde Philadelphia ‘ s gietijzeren behoefte aan gietijzer met minstens vijf grote ijzergieterijen. Zij omvatten Morris, Tasker & Co.’s Pascal Iron Works, John A. Gendell’ s Architectural Iron Company, H. C. Oram & Co., Sanson & Farrand, and Samuel J. Creswell & Co. Alleen Morris, Tasker en Creswell gingen na 1879 verder, wat een daling markeerde in het gebruik van gietijzer in de architectuur en een verandering in de richting van nieuwe bouwmaterialen, waaronder staal en terracotta. Daarnaast leverden ijzergieterijen buiten de stad, met name de New Yorkse Gieterij van James Bogardus, ijzerwerk voor sommige van de gietijzeren gebouwen van de stad en andere in het hele land. Deze gieterijen en anderen adverteerden in stadskranten en publiceerden pamfletten, brochures en catalogi die de superioriteit van hun producten aan bouwklanten, architecten en ingenieurs promootten.In 1880 was een concentratie van gietijzeren gebouwen die zich uitstrekte van de Delaware River west tot Broad Street, gebouwd in een kwestie van 40 jaar, een bewijs van Philadelphia ‘ s technologische innovaties en culturele status in het midden van de negentiende eeuw. De experimenten die begonnen in Philadelphia in de pre-Burgeroorlog tijdperk om het nieuwe overvloedige gietijzer toe te passen als winkel fronten en structurele elementen geleidelijk werd geaccepteerd bouwpraktijk in Philadelphia en de natie andere stedelijke centra. Shoppers stroomden naar het commerciële centrum van de stad en tuurden in etalages als vestigingen deze innovatie in het ontwerp van gebouwen overnamen en geclusterd in continue rijen van ijzeren fronten langs de belangrijkste commerciële straten van Philadelphia. Het interieur breidde zich uit en bereikte nieuwe hoogten, waardoor shoppers een opeenvolging van commerciële displays en winkelmogelijkheden boven de begane grond kregen.In de laatste decennia van de negentiende eeuw en tot in het begin van de twintigste eeuw eisten bouwklanten nog hogere gebouwen, verder dan wat gietijzeren gevels en bouwelementen konden weerstaan. Als korrelig materiaal kan gietijzer onstabiel worden en onder druk bezwijken. In de jaren 1880 experimenteerde Chicago architects met stalen balken en kolommen als structurele elementen en metselwerk gevelbekleding op de buitenkant, wat leidde tot de ontwikkeling van de vroegste wolkenkrabbers van het land.”Architectonische innovatie uit de opkomende stedelijke centra van de regio Midwest van het land leidde tot de daling van het gebruik van gietijzer in de commerciële architectuur van Philadelphia en toevallig tot een daling van de reputatie van de stad voor het bouwen van innovatie.Antoinette J. Lee is een onafhankelijk historicus in Arlington, Virginia. Voorheen werkte ze bij de National Park Service, de National Trust for Historic Preservation, en als adviseur voor historisch behoud.

Copyright 2015, Rutgers University

Related Reading

collecties

te bezoeken plaatsen