Encyclopedia of Greater Philadelphia

under en period av fyra decennier, från 1840 till 1880, utvecklades ett kommersiellt distrikt med distinkta gjutjärnsbyggnader i Center City Philadelphia. Född av Pennsylvania järnrikedom och formad av stadens arkitekter och mekaniker i en tid av teknisk innovation, hjälpte dessa byggnader att definiera centrum för den framväxande moderna staden. Clustered längs stadens viktigaste kommersiella gator, från Delaware River waterfront till Twelfth Street mellan Arch och Pine Streets, blev detta arkitektoniska fenomen till stor del osynligt på grund av omfattande ombyggnad, men anmärkningsvärda exempel på gjutjärnsbyggnader överlevde in i det tjugoförsta århundradet.

före artonhundratalet var gjutjärn knappt och dyrt. Detta förändrades med innovationer i England som började 1709, när Abraham Darby (1676-1717) hyrde en ugn i Shropshire och producerade gjutjärn med koks, ett destillat av gropkol. Vid 1720 kunde Darby och andra järnmästare producera gjutjärn av sådan tillförlitlig kvalitet och till en rimlig kostnad att det blev ett vanligt material för ångmotorcylindrar. I Pennsylvania ledde upptäckten av stora järn-och kolresurser i den västra delen av staten till stor järnproduktion på platser som Hopewell, Cornwall och Phoenixville.

under de följande decennierna öppnade gjutjärn nya strukturella och estetiska möjligheter för en rad produkter, inklusive skenor, pelare och järnbroar. De första gjutjärnbroarna, byggda i England, blev landets mest anmärkningsvärda transportstrukturer. I byggnader tillsatte gjutjärnskonstruktionskolonner ett brandsäkert element för att stödja timmer eller smidesjärnbalkar. I slutet av artonhundratalet blev gjutjärn ett välkänt material för ett ökande antal arkitektoniska och tekniska ändamål, inklusive dekorativa balkonger, räcken, verandor, staket och fönstergrillar, både i Europa och USA. I England och på andra håll i Europa, gjutjärn användes för kupoler, tåg skjul, växthus, och bibliotek. Dess förmåga att replikera former och former inspirerade nya system för produktion och design.

tidiga Gjutjärnsbyggnader från tiden före inbördeskriget

som landets andra stad och ett stort centrum för befolkning och rikedom utvecklade Philadelphia snabbt nya sätt att använda ett sådant lovande nytt material. Klimatet för teknisk innovation i staden tillsammans med rollen som Franklin Institute och dess vetenskapliga tidskrift för Franklin Institute för att sprida dessa framsteg bidrog till att stimulera nya användningsområden.

Philadelphia arkitekter och ingenjörer som reste till England observerade användningsområdet för gjutjärn i byggnader. På 1820-talet besökte William Strickland (1788-1854) England och använde vid sin återkomst gjutjärnspelare och smidesjärnräcken i US Naval Asylum på Gray ‘ s Ferry Avenue. År 1830-31, arkitekt John Haviland (1792-1852) anställd platta gjutjärnsplattor som liknade ashlar murverk på Fa-exporten av Miners Bank building i Pottsville, Pennsylvania. Den internationella framgången med Crystal Palace-byggnaden för att hysa den stora utställningen 1851 i London, följt av en liknande byggnad i New York City nästa år, gav starkt stöd för byggmaterialet i betydande och till och med monumentala byggnader.

Thomas Ustick Walter (1804-87) drog från sin erfarenhet som arkitekt i Philadelphia när han valde gjutjärn för den nya kupolen ovanpå United States Capitol building i Washington, D. C. konstruerad från 1855 till 1866 liknade US Capitol dome trä-och stenkupolen i St.Paul ‘ s Cathedral i London. Walters design av kupolen med gjutjärn följde hans användning av dekorativt gjutjärn i utformningen av portikpelarna för Chester County Court House. Således kan U. S. Capitol dome ses som ett uttryck för Philadelphias gjutjärnindustri.

detta fotografi visar Lit Brothers varuhus, som låg på 8th och Market Streets. Foto med tillstånd av PhillyHistory.org (PhillyHistory.org)

gjutjärns färdiga tillgänglighet sammanföll med Philadelphias behov av att utveckla en ny typ av kommersiell byggnad med stora glasfönster för att visa produkter och tillåta mer solljus i byggnadernas interiörer. Gjutjärnskonstruktionskolonner möjliggjorde högre tak och därmed större Displayfönster. Dessa egenskaper gjorde det möjligt för köpmän att vara mer konkurrenskraftiga i ett centrum där kommersiella funktioner alltmer separerades från bostäder och industriella användningsområden. Kommersiella företag tenderade att samla ihop för att dra nytta av jämförelseshopping.

Commodius Interior Spaces

de tidigaste gjutjärnsbyggnaderna i Philadelphia, de flesta från slutet av 1840-talet, hade partiella gjutjärnsfasader på första våningen eller butiksfronter. Gjutjärnspelare befriade interiörer från skrymmande trä-eller granitbryggor och tillhandahöll rymliga inre utrymmen. Detta decennium markerade också expansion för gjutjärnsproduktion. I slutet av 1840-talet spred Philadelphias gjuterier gjutjärnsprodukter utanför stadens gränser. I ett Southwark gjuteri producerade Merrick och Town järnspärrar för Brooklyn Gas House 1849. I Kensington, Reaney, Neafie & Co. tillverkade prefabricerade järnlager 1849 avsedda för Kalifornien.

under det följande decenniet nådde gjutjärn sin fulla potential i inredning av kompletta gjutjärnsfasader. Järnfasaderna i detta decennium steg tre och fyra våningar, deras inre utrymme stöds ofta av gjutjärnspelare och balkar, med liten visuell obstruktion. Dessutom användes gjutjärn i förgjutna bågar för att spänna över stora inre utrymmen. Till exempel arkitekt John Gries (1827-62) använde gjutjärnbalkar “placerade i spänning av massiva stålkablar för att spänna över det stora bankrummet” i Farmers’ and Mechanics Bank på 427 Chestnut Street. Gjutjärns stora plasticitet tillät också prydnad i form av emblem, sköldar, medaljonger och till och med skulptur. Arkitekter och byggare ägnat stora ansträngningar för att göra färdiga fa exceptionades likna marmor eller annan sten.

under 1850-talet, Philadelphia arkitekter inklusive Samuel Sloan (1815-84), Joseph C. Hoxie (1814-70) och Stephen D. Button (1813-97) designade gjutjärnsbyggnader, även om deras praxis också inkluderade murverk och tegelbyggnader. Några arkitekter, som John Riddell (ca. 1814-73), specialiserat på att designa gjutjärnsbyggnader under detta decennium. Förutom kolonner och överliggare i kommersiella byggnader användes gjutjärn i platta plattor för att likna stenblock på byggnadens exteriörer. Gjutjärn tillåtet för tillsats av påkostade ornament, inklusive djurhuvuden, utsmyckade fönster överliggare, och rosetter.

kronan på stadens gjutjärnsbyggnader på 1850-talet var en kontorsbyggnad på 503-507 Chestnut Street (sedan Rivet). Designad för klienten William M. Swain (1809-58), byggnaden av John McArthur, Jr. (1823-90), även arkitekt för Philadelphias stadshus, designades som en allmän kontorsbyggnad för att hysa en mängd olika organisationer och företag. Dess gjutjärnselement tillhandahölls av New York-arkitekten och grundaren James Bogardus i New York City. Fyra våningar höga, toppen av byggnaden innehöll skulpturer som representerade historiska figurer, inklusive George Washington, Benjamin Franklin, Faustoch Johannes Gutenberg. Under många år efter byggnadens rivning stod flera av dessa statyer inne i Free Library of Philadelphia.

den enkla replikationen av gjutjärnselement gjorde det möjligt att utforma liknande byggnader för Sun Building i Baltimore 1851 och Harpers Brothers Printing Plant 1854 i New York City. Bogardus tillhandahöll järnet för alla tre byggnaderna, även om var och en krediterades en annan arkitekt.

Nationwide and Beyond

den första berättelsen fa portugade av Smythe Stores följde den populära användningen av järn på utsidan av en byggnad. Foto med tillstånd av PhillyHistory.org (PhillyHistory.org)

i slutet av 1850-talet levererade Philadelphia gjuterier gjutjärnselement till alla delar av landet och bortom, vilket markerade ett genombrott i traditionella regionala hinder inom arkitektur och dekorativ konst. Nätverket av designers, grundare och kunder presenterade en komplex bild av spridningen av ideer och mönster. Företaget Robert Wood & företaget skickade sina varor till Caracas, Venezuela. Merrick & Son of the Southwark Foundry skickade ett gjutjärnsljushus till Florida. Företaget H. C. Oram & Co. levereras järn främre byggnader för New Orleans, Savannah, och Nashville. Stephen Decatur Button designade en järnfront byggnad för Centralbankbyggnaden i Montgomery, Alabama. Under denna period blev Philadelphia ledande inom design och produktion av gjutjärnskomponenter.

inbördeskriget störde stadens industriella ekonomi på 1860-talet och stoppade stora arkitektoniska projekt när fabriker riktade sin uppmärksamhet mot att tillgodose krigstidens behov. I början av 1870-talet, när byggprojekt återupptogs, var gjutjärn inte längre ett nytt byggmaterial och det var osannolikt att arkitekter skulle återvända till estetiken under de tidigare decennierna. De fortsatte att använda gjutjärn i byggnadsfasader, strukturella element och dekorativa inslag, men i moderna former.

i stället för att använda gjutjärn för att imitera stenens utseende vände sig formgivarna mot gjutjärnsbyggnader med smala pelare i fasader, vilket möjliggjorde stora Glasfaser, medan byggnaderna förblev strukturellt sunda. De experimenterade med nonmasonry måla färger för att markera gjutjärn designelement. I interiörer tillåts tunna gjutjärnskonstruktionselement för höjd, ljus, effektivitet och mer golvyta. På grund av hissens tillkomst 1857 kunde byggnader stiga till ännu högre höjder—fem och till och med sex våningar. Vissa arkitektoniska historiker har identifierat användningen av gjutjärn i byggnader under detta decennium som en föregångare till det tjugonde århundradets helglasgardinväggar.

under 1870-talet dominerade två arkitekter utformningen av dessa byggnader: John McArthur Jr.och Addison Hutton (1834-1916). McArthur designade gjutjärnsfasader med smala gjutjärnspelare som gjorde det möjligt för järn att se ut som järn. Järnelement var färdiga buff och guld. För interiörer arrangerade McArthur höga smala gjutjärnspelare som löper längs byggnadens längsgående centrum för att tillåta naturligt ljus att strömma in. Detaljhandelsinteriörer av denna typ svarade på behoven hos företag som erbjöd ett brett utbud av produkter. Genom att separera produkter i sektioner tillhandahöll designers den grundläggande organisationen av varuhuset i sin linda. Addison Hutton designade byggnader som beskrivs som” järnkontor”, som symboliserade de säkra förutsättningarna för att ställa ut och undersöka importerat Kina, queensware och annan lyx.

1876: Centennial Exhibition

Memorial Hall, byggd i Fairmount Park för Centennial Exhibition of 1876, toppas av en utsmyckad kupol av järn och glas, vilket släpper in ljus i grand hall nedan. På senare tid släpper det också in vatten-se länken till höger med titeln ” torka ut på Please Touch Museum.”(Library of Congress)

Centennial Exhibition, som hölls i Philadelphia 1876, lyfte fram Philadelphias nyckelroll i landets industriella framsteg med byggnader som innehåller gjutjärn. Utställningens chefarkitekt, Hermann J. Schwarzmann (1846-91), utformade Memorial Hall med en granit fa portugade toppad med ett glas och järn kupol. (2008 blev denna byggnad Hem för Philadelphias Please Touch Museum.) En annan utställningsbyggnad, Horticultural Hall, liknade ett gigantiskt växthus, underlättat av ett järn-och glastak för att ge stora utställningsutrymmen. Denna byggnad revs 1955 efter att ha skadats föregående år under orkanen Hazel.

under 1870-talet fyllde minst fem stora järngjuterier Philadelphias gjutjärnskrav. De inkluderade Morris ,Tasker & Co.Pascal Iron Works, John A. Gendells arkitektoniska Järnföretag, H. C. Oram & Co., Sanson & Farrand, och Samuel J. Creswell & Co. Endast Morris, Tasker och Creswell fortsatte efter 1879, vilket markerade en minskning av användningen av gjutjärn i arkitekturen och en vändning mot nya byggmaterial, inklusive stål och terrakotta. Dessutom järngjuterier utanför staden, framför allt James Bogardus New York gjuteri, levererade järnverk för några av stadens gjutjärnsbyggnader och andra rikstäckande. Dessa gjuterier och andra annonseras i stadens tidningar och utfärdade broschyrer, broschyrer, och kataloger främja överlägsenhet sina produkter att bygga kunder, arkitekter, och ingenjörer.

vid 1880, en koncentration av gjutjärnsbyggnader som sträcker sig från Delaware River west till Broad Street, byggd på 40 år, stod som bevis på Philadelphias tekniska innovationer och kulturella status i mitten av artonhundratalet. Experimenten som började i Philadelphia under tiden före inbördeskriget för att tillämpa det nyligen rikliga gjutjärnet som butiksfronter och strukturella element blev gradvis accepterad byggnadspraxis i Philadelphia och landets andra stadscentrum. Shoppare flockade till stadens kommersiella centrum och kikade in i skyltfönster när anläggningar antog denna innovation inom byggnadsdesign och grupperade i kontinuerliga rader av järnfronter längs Philadelphias stora kommersiella gator. Interiörutrymmen expanderade och nådde uppåt till nya höjder, vilket gav kunderna en rad kommersiella skärmar och shoppingmöjligheter ovanför bottenvåningen.

under de senaste decennierna av artonhundratalet och in i början av nittonhundratalet, Bygg kunder krävde ännu högre byggnader, utöver vad gjutjärn fasader och strukturella element kunde tåla. Som ett granulärt material kan gjutjärn bli instabilt och spännas under stress. På 1880-talet experimenterade Chicago architects med stålbalkar och kolonner som strukturella element och murbeklädnad på utsidan, vilket ledde till utveckling av landets tidigaste “skyskrapor.”Arkitektonisk innovation från de framväxande stadscentrumen i landets Midwest-region ledde till minskningen av användningen av gjutjärn i Philadelphias kommersiella arkitektur och tillfälligt till en nedgång i stadens rykte för att bygga innovation.

Antoinette J. Lee är en oberoende historiker i Arlington, Virginia. Tidigare arbetade hon på National Park Service, National Trust for Historic Preservation, och som en historisk bevarande konsult.

upphovsrätt 2015, Rutgers University

relaterad läsning

Samlingar

platser att besöka