7. akordy i napięcia akordów (rozszerzenia i zmiany)

7. akordy

w jazzie zamiast używać Triad jako podstawowego akordu, dodajemy kolejną nutę na górze (albo a-moll 7th lub A-dur 7th), aby utworzyć 7. akordy. To sprawia, że akord brzmi nieco bardziej harmonijnie. Cztery podstawowe typy triady można rozszerzyć, tworząc osiem rodzajów akordów siódmych.

Triada	7. akord	Stopień& nuty z C	odstępy	notacja	nuty
dur	dur 7 akord	1 3 5 7	1 do 3 = Maj 3rd 3 do 5 = Min 3rd 5 do 7 = Maj 3rd	CΔ7 CMaj7
		C E G B
	dominujący 7 akord	1 3 5 ♭7	1 do 3 = Min 3 3 do 5 = Min 3 5 do 7 = Min 3	C7
		C E G B♭
moll	moll 7 akord	1 ♭3 5 ♭7	1 do 3 = Min 3 3 do 5 = min 3 5 do 7 = Min 3	Cm7 C-7
		C E♭ G B♭
	akord moll-dur 7	1 ♭3 5 7	1 do 3 = Min 3 3 do 5 = Maj 3 5 do 7 = Maj 3	CmMaj7 C-Δ7
		C E♭ G B
zmniejszony	zmniejszony 7 akordów	1 ♭3 ♭5 ♭♭7	1 na 3 = Min 3 3 do 5 = Min 3 5 do 7 = Min 3	Cdim7 Co
		C E♭ G B B♭♭
	połowa zmniejszony 7 akord	1 ♭3 ♭5 ♭7	1 do 3 = Min 3 3 do 5 = Min 3 5 do 7 = min 3	Cm7b5 Cø
		C E♭ G B B♭
Augmented	Augmented 7 akord	1 3 #5 ♭7	1 to 3 = Maj 3rd 3 to 5 = Maj 3rd 5 to 7 = Maj 3rd	Caug7 C7#5 C + 7
		C E G# B♭
	akord Rozszerzony dur 7	1 3 #5 7	1 do 3 = Maj 3rd 3 do 5 = Maj 3rd 5 do 7 = Min 3rd	CMaj + 7 CMaj7#5 CΔ+7
		C E G# B

(zauważ, że Rozszerzony 7. akord używa interwału zmniejszonej 3. Jest to po prostu spłaszczona trzecia minorowa (AKA druga Durowa). Dzieje się tak, ponieważ jeśli dodałbyś główną trzecią na górze # 5, ponownie osiągnąłbyś rdzeń.)

Chociaż istnieje osiem rodzajów akordów siódmych, najważniejsze i najczęściej używane są:

• akord Maj7;
• akord dominujący 7 (V7); oraz
• akord m7.

wszystkie inne typy 7.akordów są zwykle używane jako substytuty tych trzech głównych typów akordów (np. akord m7 może być zastąpiony akordem mMaj7 lub pół-dim; akord V7 może być zastąpiony akordem Aug7 lub pół-Dim; itp.)

napięcia akordu (rozszerzenia & zmiany)

korzeń, 3, 5 lub 7 akordu (zwane dźwiękami akordu) określają rodzaj akordu, który jest i dlatego nie można go zmienić:

• korzeń określa tonalność akordu (CMaj7 vs DMaj7);
• 3. & 7. (zwane tonami przewodnimi) określa jakość akordu (CMaj7 vs C7 vs Cm7); i
• 5. określa, czy akord jest zmniejszony, czy zwiększony (Co vs Cø vs C+7).

możemy jednak rozszerzyć nasz podstawowy akord siódmy, dodając jeszcze więcej dźwięków na górze siódmej, ponownie gromadząc się w tercjach. To daje nam 9, 11 i 13-te są nazywane napięciami Akordowymi. Stopnie są nadal w odniesieniu do skali głównej. Poniżej znajduje się skala C-dur ze wszystkimi stopniami w dwóch oktawach.

więc:

• D to zarówno 2, jak i 9.
• F to zarówno 4, jak i 11.
• A to zarówno 6 jak i 13.
• D♭ to zarówno ♭2, jak i ♭9
• F# to zarówno #4, jak i #11.
• A♭ to zarówno ♭6, jak i ♭13.

w ten sposób możemy zbudować akord z maksymalnie 7 dźwiękami, które zawierają każdą nutę skali C-dur. Dodanie kolejnej nuty o jedną trzecią powyżej 13-tej spowoduje powrót do rdzenia (a plus a-moll 3rd = C).

czytając notację teoretycznie należy odtwarzać wszystkie nuty do najwyższego napięcia włącznie, np.:

• CMaj7 = C E G B
• CMaj9 = C E G B D
• CMaj11 = C E G B D F
• CMaj13 = C E G B D F a

mówię “w teorii”, ponieważ w praktyce nie jest to case. W praktyce możliwe jest pominięcie notatek, które nie są ważne lub są “niedostępne”. Ale omówimy to w przyszłych lekcjach.

te naturalne napięcia akordów mogą być również spłaszczone lub zaostrzone o 1 półton, aby utworzyć zmienione napięcia akordów. W ten sposób wszystkim 12 nutom można przypisać stopień w stosunku do nuty głównej akordu. Ogólnie rzecz biorąc, nie można dodać więcej niż jeden z każdego stopnia napięcia do jednego akordu(tj. jeśli masz ♮9, zwykle nie masz również ♭9 lub #9).

Poniżej znajduje się lista wszystkich 12 dźwięków z każdym przydzielonym stopniem w zależności od rodzaju akordu.

więc na przykład CMaj7 można rozszerzyć w następujący sposób:

i znowu, gramy wszystkie nuty do i włącznie z najwyższym napięciem wymienione biorąc pod uwagę wszelkie zmiany:

• CMaj9#11 = C E G B D F#
• CMaj13#11 = C E G B D F# A
• CMaj7#9 = C E G B D#

Inne akordy

istnieją również inne akordy, które nie są dokładnie zgodne z tym pomysłem “ułożonych tercji”. Omówiono je poniżej.

• szósta to ta sama nuta co trzynasta, ale gra się ją o oktawę niżej i bez grania dziewiątej lub jedenastej. 6. jest zwykle używany do zastąpienia do 7. w akord.
  • C6 = C E G A (jest to substytut akordu CMaj7)
  • C69 = C E G A D (jest to substytut akordu CMaj7)
  • Cm6 = C E♭ G A (jest to substytut akordu Cm7)
  • Cm69 = C E♭ G A D (jest to substytut akordu Cmaj7) akord CM7)
• akord zawieszony (lub akord Sus) jest akordem, w którym 3rd jest zastępowany przez 2nd lub 4th. Sus4 akord (gdzie 4th zastępuje 3rd) jest znacznie bardziej powszechne niż sus2 akord. Jako takie, można upuścić 4 w notacji, jak to w implikowane.
  • C7sus2 = C D G B♭
  • C7sus4 = C7sus = C F G B♭ (jest to substytut akordu C7)
• akordy Sus można również rozciągać jak każdy inny akord. Specyficzny rodzaj akordu sus nazywa się akordem frygijskim (ponieważ wywodzi się z trybu frygijskiego). Akord Frygijski to po prostu a:
  • C7sus 9 = C F G B♭ D♭

omówimy akordy Sus i akordy frygijskie w dalszej części tego modułu

klawisze

omówiliśmy, jak działają klawisze w poprzednim module. Warto jednak wyraźnie zaznaczyć, że klawisze działają tak samo z 7.akordami, jak z triadami. Triada jest uważana za konkretny klucz, jeśli używa tylko nut z tego klucza / skali. Podobnie, 7. akord jest uważany za konkretny klucz, jeśli używa tylko nut z tego klucza / skali,jest tylko jedna nuta do uwzględnienia. W przeciwnym razie nie ma różnicy.

w praktyce

to podstawy akordów Jazzowych. Jeśli to wszystko zrozumiałeś, jesteś już na dobrej drodze do grania jazzu. Podsumowując:

• w jazzie używamy 7. akordu jako naszego podstawowego akordu;
• możemy rozszerzyć I zmienić 7. akord dodając napięcia (9ths, 11ths i 13ths).

kiedy grasz z arkusza wiodącego i widzisz akord CMaj7, rzadko po prostu grasz akord CMaj7 (ponieważ brzmi to trochę nudnie). Zamiast tego możesz zagrać CMaj9 lub CMaj13 lub CMaj13#11 lub C69, aby akord był nieco bardziej interesujący harmonicznie.