Carlo Gesualdo

Carlo Gesualdo, znany jako Gesualdo da Venosa (8 marca 1566 – 8 września 1613), Książę Venosa i hrabia Conzy, był włoskim kompozytorem i lutnistą muzyki późnego renesansu, a także szlachcicem i znanym mordercą. Słynie z intensywnie ekspresyjnych madrygałów, posługujących się językiem chromatycznym, o którym nie słyszano aż do XIX wieku. Jest również znany z popełnienia prawdopodobnie najsłynniejszych morderstw w historii muzyki.

biografia

Gesualdo należał do arystokratycznej rodziny, która nabyła Księstwo Venosa w 1560 roku. Jego wujem był Carlo Borromeo, znany później jako Święty Karol Borromeo. Ponadto matka Gesualdo, Girolama, była siostrzenicą papieża Piusa IV.

najprawdopodobniej urodził się w Venosa, ale niewiele więcej wiadomo o jego wczesnym życiu. Nawet jego data urodzenia—1560 lub 1561, lub 1566&mdash jest kwestią sporną, choć niedawno odkryty list od matki wskazuje, że urodził się prawdopodobnie w 1566 roku. Gesualdo był muzycznie związany z Pomponio Nenną, choć nie wiadomo, czy był to uczeń z nauczycielem, czy kolega z kolegą. Od najmłodszych lat wykazywał zdecydowane zamiłowanie do muzyki i nie interesował się niczym innym. Oprócz lutni grał także na klawesynie i gitarze.

morderstwa

w 1586 roku Gesualdo poślubił swoją kuzynkę Donnę Marię D ‘ Avalos, córkę markiza Pescary. Dwa lata później rozpoczęła romans z Fabrizio Carafą, księciem Andrii. Najwyraźniej była w stanie utrzymać to w tajemnicy przed mężem przez prawie dwa lata, chociaż istnienie romansu było dobrze znane gdzie indziej. Ostatecznie, 16 października 1590 roku, w Palazzo San Severo w Neapolu, kiedy Gesualdo rzekomo wyjechał na polowanie, kochankowie podjęli niewystarczające środki ostrożności. Mówi się, że Gesualdo zaaranżował ze swoimi sługami, aby drzwi były otwarte. Wrócił do pałacu, złapał ich i brutalnie zamordował w ich łóżku. Potem zostawił ich okaleczone ciała przed Pałacem, aby wszyscy mogli je zobaczyć. Będąc szlachcicem, był odporny na oskarżenia, ale nie na zemstę, więc uciekł do swojego zamku w mieście Gesualdo, gdzie był bezpieczny przed którymkolwiek z krewnych jego żony lub jej kochanka.

nie brakuje szczegółów na temat morderstw, ponieważ zeznania świadków przed sądami przetrwały w całości. Podczas gdy nie zgadzają się co do niektórych szczegółów, zgadzają się co do głównych punktów i jest oczywiste, że Gesualdo miał pomoc ze strony swoich sług, którzy mogli dokonać większości zabójstw. Gesualdo z pewnością dźgnął Marię wielokrotnie, krzycząc: “ona jeszcze nie umarła!”Książę Andrii został zabity licznymi głębokimi ranami miecza, a także strzałem w głowę. Morderstwa zostały szeroko nagłośnione, w tym w wierszach przez poetów takich jak Torquato Tasso i całe stado poetów neapolitańskich, pragnących wykorzystać sensację. Szczegóły morderstw zostały opublikowane w druku, ale nie zrobiono nic, by schwytać księcia Venosa. Raport policyjny z miejsca zdarzenia sprawia, że czytanie jest szokujące nawet po ponad 400 latach.

relacje z wydarzeń po morderstwach różnią się. Według niektórych współczesnych źródeł Gesualdo zamordował również swojego drugiego syna, Marię, który był niemowlęciem, Po spojrzeniu mu w oczy i zwątpieniu w ojcostwo. Inne źródło wskazuje, że zamordował również swojego teścia, po tym jak mężczyzna przyszedł szukać zemsty. Gesualdo zatrudnił kompanię uzbrojonych ludzi, aby zapobiec takiemu wydarzeniu. Brakuje jednak współczesnej dokumentacji z oficjalnych źródeł dla jednego z tych rzekomych morderstw.

Ferrara lata

w 1594 roku Gesualdo udał się do Ferrary, jednego z ośrodków progresywnej działalności muzycznej we Włoszech—zwłaszcza madrygału. W Ferrarze mieszkał Luzzasco Luzzaschi, jeden z najbardziej perspektywicznych kompozytorów tego gatunku. Tam też zaaranżował kolejne małżeństwo, tym razem z Leonorą d ‘Este, siostrzenicą księcia Alfonsa II d’ Este. Nie wiadomo, co myślała w tym czasie o ślubie z maniakalno-depresyjnym, opętanym muzyką mordercą, chociaż poślubiła Gesualdo i przeniosła się z nim do jego posiadłości w 1597 roku. W międzyczasie cieszył się ponad dwuletnią twórczą aktywnością w awangardowej atmosferze Ferrary, w otoczeniu najwybitniejszych muzyków we Włoszech. Podczas pobytu w Ferrarze opublikował swoje pierwsze książki o madrygałach. Ponadto, gdy przebywał w Ferrarze, współpracował z concerto delle donne, trzema wirtuozami śpiewaczek, którzy należeli do najbardziej znanych wykonawców we Włoszech i dla których wielu innych kompozytorów pisało muzykę.

w liście z 25 czerwca 1594 roku Gesualdo wskazał, że pisał muzykę dla trzech kobiet w concerto delle donne. Jest jednak prawdopodobne, że niektóre utwory, które pisał, na przykład te w nowo rozwijającym się stylu monodycznym i/lub koncertowym, nie przetrwały.

powrót do Gesualdo, a ostatnie lata

po powrocie do swojego zamku w Gesualdo z Ferrary w 1595 roku próbował stworzyć podobną sytuację do tej, która istniała w Ferrarze, z grupą rezydujących, wirtuozowskich muzyków, którzy wykonywali jego muzykę. Podczas gdy jego majątek stał się Centrum tworzenia muzyki, był tylko dla Gesualdo. Mając znaczne środki finansowe, był w stanie zatrudnić śpiewaków i instrumentalistów dla własnej przyjemności, ale z natury był samotnikiem, a jego majątek nigdy nie stał się centrum kulturalnym, tak jak majątek d ‘ Este w Ferrarze. Od około 1599 roku aż do śmierci w 1613 roku prawie nigdy nie opuszczał swojego zamku, a muzyka wydaje się być jego jedyną pasją. Większość jego słynnej muzyki została opublikowana w Neapolu w 1603 I 1611 roku, a najbardziej notorycznie chromatyczna i trudna jej część została napisana w okresie jego izolacji.

relacje między Gesualdo a jego nową żoną nie były dobre. Oskarżyła go o znęcanie się, a rodzina d ‘ Este starała się o rozwód. Spędzała coraz więcej czasu z dala od odosobnionego majątku Gesualdo, a on pisał wiele gniewnych listów do Modeny, gdzie często bywała u brata. Według Cecila Graya ” wydaje się być bardzo cnotliwą damą … nie ma bowiem żadnych zapisów o tym, że ją zabił.”

w 1600 roku zmarł jego syn z drugiego małżeństwa. Po tym, Gesualdo miał duży obraz zamówiony dla Kościoła Zakonu Braci Mniejszych Kapucynów w Gesualdo, który przedstawia Gesualdo, jego wuja Carlo Borromeo, jego drugą żonę Leonorę i jego zmarłego syna, pod grupą postaci anielskich.

pod koniec życia cierpiał na depresję. Trudno udowodnić, czy było to związane z winą za jego wielokrotne morderstwa, ale dowody są sugestywne. Według Campanella, piszącego w Lyonie w 1635 r., sam codziennie bił swoich sług, a zachował specjalnego sługę, którego obowiązkiem było bicie go “na stołku.”Zaangażował się w bezlitosną i bezowocną korespondencję z kardynałem Borromeo w celu uzyskania relikwii, tj. szczątków jego wuja Carlo, z którymi miał nadzieję uzyskać uzdrowienie z jego zaburzeń psychicznych i ewentualnie rozgrzeszenie za swoje zbrodnie. Jego późne ustawienie Psalmu 51, The Miserere, wyróżnia się uporczywymi i błagalnymi powtórzeniami muzycznymi, naprzemiennymi liniami monofonicznego śpiewu z Ostro chromatyczną polifonią w niskiej tessiturze wokalnej.

Gesualdo zmarł w odosobnieniu, w swoim zamku Gesualdo w Avellino, trzy tygodnie po śmierci swojego syna Emanuele, jego pierwszego syna z małżeństwa z Marią. XX wieku biograf sugerował, że mógł zostać zamordowany przez żonę. Został pochowany w kaplicy św. Ignacego, w Kościele Gesù Nuovo w Neapolu. Grobowiec został zniszczony podczas trzęsienia ziemi w 1688 roku. Kiedy kościół został odbudowany, grobowiec został przykryty i znajduje się obecnie pod chodnikiem kościoła. Tablica grobowa jednak pozostaje.

Muzyka i styl

dowody na to, że Gesualdo był torturowany przez winę do końca życia, są znaczne i mógł to wyrazić w swojej muzyce. Jedną z najbardziej oczywistych cech jego muzyki jest ciemny dysonans chromatyczny, który kładzie nacisk na pewne emocjonalne słowa. “Miłość”, “ból”, “śmierć”, “ekstaza”, “Agonia” i inne podobne słowa pojawiają się często w jego tekstach madrygałowych, z których większość prawdopodobnie napisał sam. Podczas gdy ten rodzaj malowania słów jest powszechny wśród madrygalistów końca XVI wieku, osiągnął on Ekstremalny rozwój w muzyce Gesualdo.

choć słynął ze swoich morderstw, pozostaje również znany ze swojej muzyki, która należy do najbardziej eksperymentalnych i ekspresyjnych renesansu, i bez wątpienia jest najbardziej szalenie chromatyczna. Progresje, takie jak te napisane przez Gesualdo, pojawiły się w muzyce dopiero w XIX wieku, a następnie w kontekście tonalności, która uniemożliwia ich bezpośrednie porównanie.

publikowana przez Gesualdo muzyka dzieli się na trzy kategorie: sakralna muzyka wokalna, świecka muzyka wokalna i muzyka instrumentalna. Jego najbardziej znane kompozycje to sześć opublikowanych książek o madrygałach (między 1594 a 1611), a także jego Responsories Tenebrae, które są bardzo podobne do madrygałów, z wyjątkiem tego, że wykorzystują teksty z pasji. Oprócz utworów, które opublikował, pozostawił dużą ilość muzyki w rękopisie. Znajdują się w nich jedne z jego najbogatszych eksperymentów chromatyki, a także kompozycje w tak współczesnych formach awangardowych jak ” monody.”Niektóre z nich były produktami lat, które spędził w Ferrarze, a niektóre zostały napisane specjalnie dla tamtejszych wirtuozów śpiewaków, trzech kobiet z concerto di donne.

pierwsze książki madrygałów, które Gesualdo opublikował, są zbliżone stylem do dzieł innych współczesnych madrygalistów. Eksperymenty z progresją harmoniczną, wzajemną relacją i gwałtownym kontrastem rytmicznym zwiększają się w późniejszych księgach, A Księgi piąte i szóste zawierają najbardziej znane i ekstremalne przykłady (na przykład madrygały “Moro, lasso, al mio duolo” i “Beltà, poi che t ‘assenti”, oba znajdują się w Księdze szóstej, wydanej w 1611 roku). Istnieją dowody na to, że Gesualdo miał te utwory w formie partytury, aby lepiej pokazać swoje kontrapunktowe wynalazki innym muzykom. Ponadto Gesualdo zamierzał, aby jego utwory były śpiewane równymi głosami, w przeciwieństwie do popularnego w tym okresie wspólnego stylu madrygałowego, który polegał na podwojeniu i zastąpieniu głosów instrumentami.

charakterystyczny dla stylu Gesualdo jest format przekrojowy, w którym stosunkowo powolne przejścia o dzikim, czasami szokującym chromatyzmie przeplatają się z szybkimi fragmentami diatonicznymi. Tekst jest ściśle powiązany z muzyką, z maksymalną uwagą poświęconą poszczególnym słowom. Niektóre fragmenty chromatyczne zawierają wszystkie 12 dźwięków skali chromatycznej w obrębie jednej frazy, choć rozrzucone po różnych głosach. Gesualdo szczególnie lubił chromatyczne trzecie relacje, na przykład zestawiając akordy A-dur i F-dur, a nawet C-dur i a-moll (jak to robi na początku ” Moro, lasso.”

jego najsłynniejszą kompozycją sakralną jest zbiór Tenebrae Responsoria, opublikowany w 1611 roku, które są stylistycznie madrigali spirituali & mdash lub madrygały na świętych tekstach. Podobnie jak w późniejszych księgach madrygałów, używa szczególnie ostrych dysonansów i szokujących zestawień chromatycznych, zwłaszcza w częściach podkreślających fragmenty tekstu dotyczące cierpienia Chrystusa lub winy św. Piotra za zdradę Jezusa.

wpływy i reputacja

Gesualdo miał wówczas niewielki wpływ, chociaż kilku kompozytorów, takich jak Sigismondo d ‘ India i Antonio Cifra, napisało kilka utworów naśladując jego madrygalski styl. Dopiero w XX wieku został odkryty na nowo. Życie Gesualdo było inspiracją dla wielu dzieł fantastyki i dramatów muzycznych, w tym powieści Anatole ‘a France’ a. Ponadto Kompozytorzy XX wieku odpowiadali na jego muzykę własnymi hołdami. Alfred Schnittke napisał w 1995 roku operę opartą na jego życiu, Igor Strawiński zaaranżował madrygał Gesualdo “Beltà, poi che t ‘assenti” w ramach Monumentum pro Gesualdo (1960), a współczesny kompozytor Salvatore Sciarrino zaaranżował również kilka swoich madrygałów na zespół instrumentalny. W 1997 roku australijski kompozytor Brett Dean złożył hołd Gesualdo W”Carlo” —intensywnej i wpływowej pracy na orkiestrę smyczkową, taśmę i sampler.

podczas gdy inni Kompozytorzy pod koniec XVI wieku i na początku XVII wieku pisali muzykę eksperymentalną, twórczość Gesualdo była wyjątkowa i odosobniona, bez spadkobierców i naśladowców. Jest to fascynujący ślepy zaułek w historii muzyki i analogia do jego osobistej izolacji jako dziedziczki księcia, być może zrujnowanej przez poczucie winy.

Media

problemy z odsłuchaniem plików? Zobacz Pomoc dla mediów.

Moro lasso al mio duolo (informacje o pliku)

utwory

lokalizacje i lata wydania następują po numerze książki. Poeci są wymienieni w nawiasach, jeśli są znani. Madrygały są wymienione alfabetycznie według książek.

Book I (madrygały book first), five voices, Ferrara, 1594

1. pocałunki delikatne i drogie (Giovanni Battista Guarini)
2. Piękny anioł, z mglistych piór (Torquato Tasso)
3. Jak to możliwe, że żyję (Alexander Catov)
4. szczęśliwej wiosny (Taryfa)
5. mróz Madonna piersi (Taryfa)
6. Madonna, jestem dobry, chciałbym
7. natomiast Madonna rozpiętość boku, leżąc (Taryfa)
8. natomiast Moja gwiazda, Miri
9. nie mirar, nie celować (F. Alberti)
10. lub słodki mój męczennik
11. te pełne wdzięku zapachy kwiatów
12. jeśli tak Nobil ręce (zakład)
13. tak radosna mi zrobić dolor moje
14. Son sí piękne róże (Krykiet)
15. wyciągnął Moritz von (Guarini)

Book II (Madrigili Book II), five voices, Ferrara, 1594

1. przed pojawieniem się tego światła płonące
2. Candida rękę, gdy śnieg
3. kochanie miłość neo (Taryfa)
4. od zapachu szczątki
5. jesteś złamany, i luźne, i wyłączony
6. w bardziej wdzięku welon
7. to nie ręce (Zakład)
8. nigdy nie cangas
9. Nie mi zdjąć mój
10. Lub jak wielki męczennik (Uzdrowiciel)
11. Jeśli tak słodko i płaczu (Tempo)
12. Czuję, że od
13. Jeśli na drobne urazy
14. Jeśli mówię, i szczypią s ‘ avanza (Stawka)

Book III (Мадригалы, księga trzecia), five voices, Ferrara, 1595

1. Ach, rozpaczliwa życie
2. Ach, dispietata i surowego
3. Ancident poliuretan, grieg męczenników
4. Crudelissima dog
5. , jeśli już był okrutny
6. piękny de ‘ bei swoje oczy
7. Słodki alkohol miłości (Guarini)
8. Słodki oddech (Hannibal Pocaterra)
9. Kobieta, jeśli ancidente (six voices)
10. Niszczeje i moro, ach, surowego
11. Cud Miłości
12. Nie kocham, lub głos niewdzięczna
13. Jeśli płacze, niestety, kobieta
14. Jeśli miro miłosierną
15. chcesz, żebym mora (Guarini)
16. Westchnął mój core
17. Veggio tak, od mojego słońca

Book IV (Мадригалы, księga czwarta), five voices, Ferrara, 1596

1. Świeci się serce moje, i on jest słodki i foo
2. A wy do mojej core
3. Co ty robisz ze mną, mój cor
4. Cor mio, deh, nie płacz (Guarini)
5. To umrę, wtedy
6. I tylko, jeśli już świeci (six voices)
7. Nie podaję, ale w ciszy mój
8. Światła безоблачных i jasnych
9. Podczas obracania ceny
10. Moro, i, jak westchnienie
11. Teraz, że w radości, uważam
12. Tym okrutnym i pia
13. Jeśli zamkniesz w core
14. Rozprzestrzenia śmierć-mój Panie, w twarzy
15. Talor s desire

Book V (Мадригалы, księga piąta), five voices, Джезуальдо, 1611

1. Susz piękne oczy
2. biegnij, kochankowie,
3. Deh, zakryj piękne piersi
4. Słodkie moje życie
5. szczęśliwy sen
6. radujcie się z boku
7. Itene, albo moje westchnienia
8. marnieją w końcu kto z część życia
9. merce krzyk płacze
10. oczy mojego kor życia (uzdrowiciel)
11. lub bolesna radość
12. lub ponury dzień,
13. albo ty, zbyt szczęśliwy
14. jako chciwość, pragnienie
15. qual Fora, kobieta, undolce ‘niestety’
16. jeśli uciekniesz, nie zostanę
17. Jeśli jest płacz i smutek mój
18. gdybym nie miro. non moro
19. kocham Cię moje życie, moja droga życia (Guarini)
20. Ty mnie zabijesz, o okrutnym

Book VI (Мадригалы szóstej księdze), five voices, Джезуальдо, 1611

1. Alme d ‘ Amor Rubelles
2. Na mój radować się i niebo, robisz spokojny
3. Ancident tylko śmierć
4. Również, że aby kochać
5. Śmiały Komar
6. Ardo, aby cię, mój dobry
7. Belt, a następnie, że cię brakuje
8. Кандид i zielony kwiat
9. Jasny promienieje podeszwy
10. Deh jak ja na próżno wzdychają
11. już płakał z bólu
12. wyjeżdżam, i już nie powiedział
13. ja, choć oddech w tyle bólu,
14. tysiąc razy, że Moro
15. Moro, lasso, na mój płacz,
16. lub sweet my dear
17. kiedy uroczy i piękna
18. to ” nie ” okrucieństwo, że moja krew ancident
19. pozostało dać nudę
20. jeśli mojej śmierci pragniesz
21. lotka-prawie motyle
22. płaczesz, o filli mia
23. podążasz, albo piękna CLP

• Gesualdo, Średniowiecze. Zespół Hilliarda: ECM New Series. ECM 1422/23 843 867-2
• Gesualdo: Madrigaux. Les Arts Florissants (ensemble): Harmonia Mundi France CD 901268 (wybór z książek madrigal 4 – 6)
• Gesualdo, Complete Sacred Music for Five Voices. Oxford Camerata, Jeremy Summerly: Naxos 8.550742
• Gesualdo, Madrigali, Libro I. The Kassiopeia Quintet: GLO5221
• Gesualdo, Madrigali, Libro II. The Kassiopeia Quintet: GLO5222
• Gesualdo, Madrigali, Libro III. The Kassiopeia Quintet: Glo5223
• Gesualdo, madrigali, libro IV. Kwintet Kassiopeia: GLO5224

• Cogliano, Annibale. Carlo Gesualdo. Il principe l ‘ amante e la strega. Napoli: ESI, 2005. ISBN 884950876X
• Cogliano, Annibale. Carlo Gesualdo omicida fra storia e mite. Napoli: ESI, 2006. ISBN 8849512325
• Einstein, Alfred. Włoski Madrygał. Princeton, 1949.
• Gray, Cecil i Philip Heseltine. Carlo Gesualdo, muzyk i morderca. London, St. Stephen ‘ s Press, 1926.
• Muzyka Renesansu. New York, W. W. Norton & Co., 1954. ISBN 0393095304
• Sadie, Stanley (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 20 V, Londyn, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1561591742
• Slonimsky, Nicholas. Zwięzłe wydanie słownika biograficznego muzyków. 8.ed., New York: Schirmer Books, 1993. ISBN 002872416x
• Watkins, Glenn. Gesualdo: człowiek i jego muzyka. 2nd edition, Oxford, 1991. ISBN 0807812013

wszystkie linki pobrano 12 stycznia 2017.

• Carlo Gesualdo da Venosa