Chronotope

Michaił Bakhtin wysunął teorię Literackiego chronotopu jako odnoszącą się do jedności czasu i przestrzeni właściwej narracji [1]. Chronotop był początkowo używany w teorii gatunku w pomocy w kategoryzacji głównych chronotopów powieści Zachodniej [2]. Chronotopy traktowane są także jako studia wyobraźni narracyjnej, tzn. czytelnicy wizualizują dla siebie cały świat narracji jako zmieniającą się sytuację przestrzenną z towarzyszącą jej zmianą czasu [3]. Chronotopy odnoszą się więc zarówno do poszczególnych gatunków narracyjnych, jak i do określonych światopoglądów (2).

przed Bakhtinem przestrzeń i czas w narracjach były często uważane za odrębne od siebie. Pisze, że czas i przestrzeń nie są rozdzielne; wydarzenia są zawsze skorelowane z chronologią (czasem), a każda narracja ma więc “wewnętrzny związek relacji czasowych i przestrzennych” w konstruowaniu określonego świata [2]. Chronotop charakteryzuje się przecięciami wskaźników przestrzennych i czasowych, które tworzą “konkretną całość” (3).

brak systematycznej definicji chronotopu doprowadził do rozprzestrzenienia się typów i kategoryzacji. Mówiąc na przykład o gatunku, Bakhtin wprowadza chronotopy oparte na powieściowym czasie, takim jak chronotop folklorystyczny lub chronotop powieści przygodowej życia codziennego, z różnymi rodzajami przestrzeni związanymi z werisimilitude historyczną i na poziomie relacji bohatera z formami przestrzennymi w powieści [4]. Przykłady obejmują przestrzeń abstrakcyjną, która nie reprezentuje żadnego rzeczywistego miejsca, lub przestrzeń konkretną, która zamierza reprezentować określone miejsce w historycznym punkcie czasu. Drobne chronotopy środowiska mogą obejmować obce, natywne, statyczne, dynamiczne itp. (4). Późniejsi krytycy wyjaśnili kategoryzacje chronotopowe; Keunen, który proponuje, na przykład, chronotop teleologiczny lub chronotop dialogiczny, typy oparte na tym, gdzie i kiedy konflikt ma miejsce w narracji [2].

Ex 1: “Córka pułkownika” Roberta Coovera

ta historia rozgrywa się w norze w nienazwanym kraju, gdzie kilku mężczyzn planuje zamach stanu, ale zastanawia się, kto będzie tym, który ich zdradzi, podczas gdy córka pułkownika staje się obiektem, na którym każda postać projektuje swoje szczególne myśli. Pod koniec historii jedna z postaci ” opuszcza pokój w poszukiwaniu toalety. Po powrocie ” zamach stanu się nie powiódł, pułkownik nie żyje, trwa ceremonia pogrzebowa, a córka zgodziła się wstąpić do klasztoru. Główny chronotop przestrzeni jest abstrakcyjny; zarówno przestrzeń, jak i czas stają się skompresowane, ponieważ wszystkie działania mają miejsce w pomieszczeniu, a Wydarzenia Na Zewnątrz świata, które powinny zająć miesiące, miały już miejsce, zbiegając się z powrotem do przestrzeni jaskini.

Ex 2: Mrs. Dalloway Virginia Woolf

Pani Dalloway zajmuje konkretną przestrzeń, w której mieszkał powojenny Londyn Woolf. Szczegóły są podane, aby zapewnić verisimilitude, jak opisanie poszczególnych miejsc, takich jak St.James Park i zawierające symbole, takie jak Big Ben. Relacja czas-przestrzeń jest skompresowana, a narracja koncentruje się wokół relacji—zarówno ukrytych, jak i jawnych—bohaterów powieści, którzy są zjednoczeni przez okupację tej samej przestrzeni i czasu. Można to zatem rozumieć jako chronotop dialogowy. Relacje między postaciami i ruchem narracji opierają się na obiektach dzielących pozycję czasoprzestrzenną. Jednym z przykładów jest Septimus, siedzący w parku Regenta, widzi wizerunki zmarłych i Evansa (Woolf, 69). Peter Walsh, przechodząc przez to samo miejsce w czasie, gdy Septimus i Rezia są tam, widzi parę i rozumie, że Rezia wygląda na zdesperowaną, choć żaden go nie zauważa (69).

(2) Bemong, Nele, Pieter Borghart, Michel De Dobbeleer, Kristoffel Demoen, Koen de ermmerman i Bart Keunen. Bakhtin ‘ s Theory of the Literary Chronotope: Reflections, Applications, Perspectives. New Hampshire: Academia Press, 2010.

(3) Keunen, Bart. Time and Imagination: Chronotopes in Western Narrative Culture.

Pani Dalloway. Stany Zjednoczone: Harcourt Inc., 1925. Druk.

-AQ