głośno i cicho
na jednym końcu starej kanapy Chesterfield w ekskluzywnym północnym Londynie, kanadyjska piosenkarka i producentka Grimes – Claire Boucher do swojej mamy-jest w połowie drogi: “… ludzie powiedzą mi: “Claire, dlaczego nie nauczysz się innego języka?’. Ale dlaczego miałbym mówić to samo w innym języku i spędzać tyle godzin? To zajmie jakieś 900 godzin lub więcej, żeby nauczyć się mówić coś, co już wiem.”Doszliśmy do tego punktu w rozmowie poprzez dyskusję na temat niezawodności pamięci, Internetu, Spania Na Ostro, oprogramowania muzycznego, sosów do spaghetti i tego, czy, co najważniejsze, Boucher może cierpieć z powodu krótkiej koncentracji uwagi. Jako kontynuację pytam, czy mogłaby uznać muzykę za rodzaj …
“o tak, oczywiście muzyka jest językiem”, przyznaje, “ale nie sądzę, że trzeba się go uczyć, to tylko kwestia pewności siebie. To znaczy, dla mnie to było tak, jakby pewnego dnia po prostu, ” cóż, zrobię to – – a potem po prostu to zrobiłem. Od samego początku byłem w stanie tworzyć muzykę. I nie jestem wybitny w tym sensie – naprawdę myślę, że każdy mógłby to zrobić, gdyby chciał.”
mówi to bez cienia arogancji czy wstrętu, ale bardziej szczerym niedowierzaniem, że nie każdy jest taki naturalny jak ona. W pewnym sensie jest urocza samo-deprecjacja idei, że myśli, że jest taka jak wszyscy inni, ale oczywiście nie jest. W końcu jest to osobowość,która ma wiarę w siebie i energię, nie wspominając o braku samoświadomości, aby rzucić uniwersytet, aby promować i dystrybuować dwa domowe albumy, które zawierają dosłownie pierwszą muzykę, jaką kiedykolwiek stworzyła, podpisać kontrakt z międzynarodową wytwórnią płytową (4AD, w której mieszkają tacy muzycy jak Bon Iver, St Vincent i tUnE-yArDs), a następnie podążać za tymi płytami z kolejnym całkowicie sypialnianym LP, Visions. I podczas gdy cała jej Dyskografia nosi cechy, dobre i złe, procesu pisania pierwszej myśli jest najlepszą myślą, Visions jest jej najbardziej spójnym wydawnictwem.
ponury, pulsujący i przepełniony niezwykłymi wokalami, które przechodzą od śpiewu na placu zabaw do rejestru gwizdków Minnie Riperton lub Mariah Carey, jest to nastrojowy album albumowy, w którym fragmenty pomysłów na piosenki przytulają się wygodnie wśród w pełni ukształtowanych kompozycji. Wykonany z zawrotną prędkością-trzy tygodnie od początku do końca – i zbudowany w całości na super-przyjaznym dla użytkownika oprogramowaniu GarageBand firmy Apple, jest niewątpliwie nowocześnie brzmiącym albumem: każdy akord i linia melodyczna są cyfrowo filtrowane i wyciskane, jakby wyrzeźbione z surowych jedynek i zer oraz MP3 o niskiej szybkości transmisji, a nie ciepłych instrumentów akustycznych lub winylu.
jego jedynym ukłonem w stronę czasów przed jego własnym istnieniem jest rozproszony wachlarz wpływów – od mrocznej elektroniki Boards of Canada i schizoidalnego hip-popu Outkast, po melizmatyczne stylizacje wokalne Whitney Houston, a nawet, czasami, płynnie melodyjny koniec Fleetwood Mac – ironicznie sam w sobie hipermodernistyczna kombinacja, która może wynikać tylko z dziesięciu lat szalonego dzielenia się plikami. Sama Boucher określiła swoją muzykę jako “post Internet”, odnosząc się do muzycznego eklektyzmu, który powstał z całkowitego natychmiastowego dostępu do każdej piosenki. “Zawsze wyobrażam sobie, że gdyby Mariah Carey i Aphex Twin połączyły siły, byłby to najlepszy zespół w historii”, wyjaśnia, próbując poślubić różne dźwięki własnej muzyki. “Właśnie to Grimes próbuje zrobić: połączyć IDM, industrial i wszystkie te chore gatunki z popem. Dlaczego Mariah Carey tego nie zrobiła?”
urodzony w 1988 roku Boucher dorastał w Vancouver z czterema braćmi, słuchając industrialnego rocka i metalu, który był podstawą diety każdego szanującego się zbuntowanego nastolatka z the noughties-Marilyna Mansona, Tool, Nine Inch Nails i tym podobnych. “Podobała mi się agresja i jej estetyka” – wyjaśnia. “Był Marilyn Manson, Ta ikona, po prostu taka piękna, i robił coś z gwiazdą pop Michaela Jacksona, gdzie żyjesz swoją sztuką, z wyjątkiem tego, że to było straszne jak cholera.”Choć jej muzyka nie ma żadnego związku z powagą i zgryzem tego gatunku, jej wygląd nadal ma: ogromne oczy spodka grube z czarnym eyelinerem i włosy – nie farbowane na czarno po raz pierwszy od dziewięciu lat, z dumą zapowiada – długie nad ogolonymi bokami w klasycznym podcięciu. Nosi również zapięte skórzane buty na platformie i domowe tatuaże na rękach, w tym ikony z klasyki sci-fi z Lat 90. To silny, bolshy, ale ostatecznie outsider wygląd, który pasuje do jej usposobienia.
