Kto To Zrobił? Dając Agencji znaków

Dzisiejszy post gościnny jest autorstwa redaktor Tiffany Yates Martin (@FoxPrintEd). Jej nowa książka, intuicyjne edytowanie: kreatywny i praktyczny przewodnik do rewizji pisania, jest już dostępna.

pisarze są często ostrzegani przed biernymi czasownikami “be”, które wysysają życie z ich prozy—ale pułapka bierności “be” może również wysysać życie z twoich bohaterów. Niezależnie od tego, jak bogato rozwinięte są twoje postacie, nie wystarczy, aby bohater był po prostu interesujący, wielopłaszczyznowy, warstwowy. Oni też muszą to zrobić. Postacie, które nie mają agencji, nie dowodzą własnym statkiem, nie dają czytelnikom nic do zainwestowania ani do kibicowania, i leżą płasko na stronie, bez względu na to, jak ekscytująca może być reszta twojej historii.

łatwo jednak wpaść w “BYĆ” pułapki—zwłaszcza, gdy tak wiele wspólnych podróży postaci wiąże się z przejściem od pozbawiania praw wyborczych do samostanowienia, lub słabości do siły, lub bezcelowości do aktualizacji. Sprawdź swoją historię pod kątem tych typowych pułapek charakteryzacji, które mogą prowadzić do biernych bohaterów:

• świadek: bohater jest obecny w akcji opowieści, ale przede wszystkim jako obserwator lub reporter, a nie kluczowy kierowca fabuły.
• obserwator: fabuła dzieje się w sąsiedztwie głównego bohatera; jest “w pokoju, w którym to się dzieje”, ale nie jest to istotne.
• odbiorca: inna postać w fabule wpływa na akcję i napędza fabułę, przekazuje łupy-niezbędne informacje, postęp w kierunku celu itp.- do pozornego protagonisty, który nie zrobił bezpośrednio nic, aby je osiągnąć.
• ofiara: postać jest żałośnie nakierowana na swoją podróż ku samorealizacji, ale nigdy nie widzimy, jak bierze lejce, aby działać dla własnego zbawienia; po prostu znosi burzę.

w ten sam sposób, w jaki antagonista musi bezpośrednio lub wewnętrznie spowodować lub pogorszyć to, co dzieje się z protagonistą, Twój protagonista musi bezpośrednio wpływać lub kształtować swoje własne przeznaczenie. Jeśli nie, to nie jest bohaterką, tylko pasażerem w historii. Postać musi aktywnie dążyć do czegoś, a ona musi mieć sprawczość-co oznacza, jak definiuje to Merriam Webster (emphasis mine), ” zdolność, stan lub stan działania lub wywierania władzy; osoba lub rzecz, przez którą władza jest wywierana lub cel jest osiągany.”

w każdym z powyższych przypadków—i ogólnie podczas oceny i przeglądu rękopisu—szukaj, gdzie twój bohater bezpośrednio kieruje historią. Czy wydarzenia wydarzyłyby się tak samo, gdyby nie twoja postać? A czy coś, co bohater robi (lub czego nie robi) bezpośrednio powoduje to, co dzieje się w historii?

jeśli okaże się, że nie możesz narysować bezpośredniej linii między działaniami bohatera a działaniami fabularnymi, oto kilka technik, aby upewnić się, że protagoniści pozostają na miejscu kierowcy:

użyj celów, aby napędzać postać, zarówno nadrzędną, jak i natychmiastową.

brak jasnych, mocnych bramek jest często winowajcą postaci, której pęd do przodu stoi. Nawet jeśli wiesz, czego chce twój bohater na dłuższą metę, główny cel, do którego dąży w całej historii-Romeo chce Julii; Jack Reacher chce przygwoździć złego faceta—Stella chce odzyskać swój rowek-powinien również mieć natychmiastowy: to, czego chce lub potrzebuje w każdej scenie, której osiągnięcie jest często krokiem na drodze do jego głównego celu. Na przykład Romeo najpierw musi wejść na balkon, aby wygrać swoją piękną Julię; potem musi zaplanować ich ucieczkę;potem musi zdobyć truciznę, aby pomóc jej osiągnąć itp. Każdy z tych jasnych bezpośrednich celów powoduje, że musi podjąć bezpośrednie działania, aby tak się stało. Upewnij się, że tempo fabuły jest bezpośrednio napędzane w dążeniu do tego celu przez wybory, działania i zachowanie twojej postaci.

użyj woli i intencji, aby dać napęd postaciom, które utknęły.

twoja postać może nie być w stanie faktycznie wprowadzić zmian, które chce wprowadzić lub natychmiast realizować swoje cele, ale pokazanie jej desperackiego pragnienia, aby to zrobić, może stanąć w obronie samej akcji i dać czytelnikom coś do kibicowania, przynajmniej na krótką metę (chociaż w końcu musimy zobaczyć, jak postać przepycha ten opór i faktycznie przejmuje kontrolę).

w fontannach ciszy ruty Sepetys, po tym, jak jej rodzice zostali zabici za sprzeciwianie się restrykcyjnym edyktom Franco, Pokojówka hotelowa Ana musi pomóc w utrzymaniu rodzeństwa, jeśli ma przetrwać—co oznacza milczenie i spoczynek z hotelowymi gośćmi, którzy widzą tylko Luksus, o surowych realiach faszystowskiej Hiszpanii. Jednak Ana jest pełna pragnienia, aby zapewnić rodzinie bezpieczeństwo, uchronić ją przed niebezpieczeństwami opresyjnego reżimu Franco i podzielić się sekretnymi prawdami z Danielem, bogatym Amerykaninem, z którym zaczyna się łączyć. To jej desperacka tęsknota, aby wyrwać się z wymuszonego milczenia, napędza jej łuk—i historię—na długo przed tym, jak w końcu będzie w stanie to zrobić.

spraw, aby bierność bohatera bezpośrednio napędzała akcję.

w niektórych przypadkach bezczynność postaci może bezpośrednio skutkować akcją fabularną, sprawiając, że bohater prowadzi historię nawet w sposób okrężny. W domu bez okien Nadia Hashimi, Zeba zostaje aresztowana i uwięziona za morderstwo, gdy znajduje się na dziedzińcu obok zmarłego męża i krwawego topora. Pomimo prawdopodobnego wyroku śmierci odmawia obrony lub pomocy Yusufowi, amerykańskiemu, Afgańskiemu prawnikowi praw człowieka, który próbuje ją oczyścić—ale to jej powściągliwość intryguje go i skłania do poszukiwania całej historii. I ostatecznie wydaje się, że pozorna bierność zeby jest działaniem na rzecz celu-tylko nie tym, co Yusuf (i czytelnik) przypuszczał; odzyskuje ona władzę kobiet w jedyny sposób, jaki może w swoim afgańskim społeczeństwie, które ją okrada.

Zachowaj działanie trzewne i natychmiastowe.

nawet tam, gdzie bohaterowie biorą bezpośredni udział w swoim losie, jeśli nie widzimy, że dzieje się to z pierwszej ręki, nie czyta się tego jako mocnej agencji. Umieść akcję na stronie: jeśli na przykład twój Bohater szuka wskazówek, aby zlokalizować mordercę, czytelnicy muszą patrzeć, jak je wącha. Opowiadając nam o character agency secondhand i po fakcie zaciera jego wpływ i pozostawia czytelnikom poczucie oderwania od akcji. Jednym z powodów, dla których czytelnicy i widzowie filmowi pokochali Marsjanina, w dużej mierze jedną z postaci, jedną oprawę książkową i filmową, było to, że była to niemal całkowicie opowieść o nieskończenie twórczych, zaciekłych wysiłkach bohatera zmierzających do ukształtowania własnego losu.

fabuła to podróż, a fabuła to droga – ale twoi bohaterowie to kierowcy. Jeśli twoi bohaterowie nie kierują akcją—jeśli biernie doświadczają wydarzeń, które im się przytrafiają, zamiast sprawnie działać i dokonywać zmian-historia szybko straci impet i przeciągnie. Nie bez powodu nie ma gatunku dla “chłopak poznaje dziewczynę; chłopak traci dziewczynę; chłopak kręci się wokół, aż dziewczyna wróci i będą żyli długo i szczęśliwie.”Postać, która tylko biernie czeka na swój los, jest kimś, kogo możemy żałować, ale prawdopodobnie nie możemy zainwestować. Musimy kibicować Twojej bohaterce-dlatego czytamy-i nie możemy tego zrobić, chyba że jest ona motorem własnej historii, a nie pasywnym towarem.

notka od Jane: jeśli podobał Ci się ten post, sprawdź nową książkę Tiffany intuicyjne edytowanie: kreatywny i praktyczny przewodnik do zmiany pisania.