Muzeum Wiktorii i Alberta

wprowadzenie

Fig. 1. Usunięcie z ekranu rood: obniżenie rysunku (kliknij obrazek, aby powiększyć wersję)

korzystając z doświadczeń związanych z konserwacją figury alabastrowej, niniejszy artykuł rozważa kwestie podniesione w odniesieniu do jej traktowania. Omówiono ruch dużego obiektu, strukturę alabastru i przydatność rozpuszczalników na kamieniu rozpuszczalnym w wodzie oraz omówiono stopień renowacji.

w 1994 r. w Reijksmuseum w Amsterdamie odbędzie się wystawa “Złoty Wiek Sztuki Północnej Holandii”, na którą postać św. Jana Ewangelisty zostanie zapożyczona z V&A. została wyrzeźbiona przez Hendryka de Keysera w 1613 r. dla Katedry Św. Jana Ewangelisty. John w Hertogenbosch w Holandii i jest jedną z dziewięciu naturalnej wielkości postaci wśród innych alabastrowych ozdób na ekranie rooda obecnie w galerii 50. Wniosek o pożyczkę spowodował bliższą kontrolę tej liczby, niż została podjęta przez jakiś czas.

na szybki rzut oka postać wydaje się być w bardzo delikatnym stanie. Duża część podstawy została wymieniona, a w kamieniu było kilka pęknięć, głównie w prawej nodze i dolnej części draperii. Ciężka warstwa pyłu uniemożliwiła dalsze zrozumienie, jaki może być stan konstrukcyjny elementu.

przesunięcie figury

figura została ustawiona na wysokości 3,5 m nad poziomem podłogi na ekranie rood. Przy wadze 325kg szybkim problemem było bezpieczne usunięcie figury i jej przewiezienie do studia. Aby go przenieść, zbudowano rusztowanie, z bramą nad głową.

figura jest wyrzeźbiona w wysoko ułożonym alabastrze, trzy czwarte w okrągłym. Tył został z grubsza oprzyrządowany uderzeniem, aby pomóc w naprawie. Nie było jednak dowodów na oryginalną metodę mocowania i odkryto, że figura była utrzymywana na miejscu przez własną wagę. Zawieszanie dużego ciężkiego przedmiotu, takiego jak ta postać, z głębokimi podcięciami, wymaga znacznych przemyśleń i przygotowań. Konieczność wysunięcia go z cokołu przed opuszczeniem oznaczała ocenę rozkładu ciężaru na całej figurze. Rysunek ma nachylenie w modelowaniu, które należy wziąć pod uwagę, ponieważ może dojść do zmiany postawy figury podczas podnoszenia, jeśli nie jest prawidłowo zawieszona, co może spowodować uszkodzenie obiektu przez uwolnienie naprężeń. Wrażliwe obszary figury zostały wypełnione pianką polietylenową, aby uniknąć zgniecenia przez ciśnienie wywierane przez zawiesia. Po przeniesieniu na paletę, wokół figury została zbudowana Skrzynia z wyściełanymi podparciami, utrzymującymi figurę w miejscu. Zawiesia następnie przenoszono do skrzyni, a całość opuszczano przez rusztowanie do wózka poniżej.

Fig. 2. Po Konserwacji. (kliknij obrazek dla większej wersji)

Stan

po przybyciu do studia grubą warstwę kurzu usunięto za pomocą pędzla i odkurzacza. To odsłoniło alabastrową powierzchnię, która okazała się być w dobrym stanie, chociaż na całej figurze było kilka pęknięć. Niektóre pęknięcia miały duże wypełnienia, ale były najwyraźniej dość stabilne. Niepokojące pęknięcie w pozostałej części oryginalnej podstawy, które miało ustawiony skurcz, miało również dużą przerwę ciśnieniową (w efekcie duży chip), która prawdopodobnie została spowodowana jednocześnie ze szczeliną. Nierówne połączenie części zamiennej w podstawie z oryginałem oznaczało, że figura była niestabilna.

dwie piąte podstawy, która była zamienna, była niesympatyczną bryłą wapienia, z surowym modelowaniem w gipsie, w którym brakowało dużej części prawej stopy i fałdu tkaniny. Postać była grubo pokryta woskiem, który stał się kruchy i był bardzo brudny.

:

ekran rood został zbudowany w latach 1010-1613, a rozebrany w 1857 roku. Przechowywany był przez dwa lata w Muzeum, zanim został wzniesiony najpierw w Galerii 46 (korty gipsowe), a później w obecnym miejscu. W ten sposób został poddany różnym warunkom i różnym metodom opieki stosowanym w przeszłości. Wszystkie alabastry mają odbarwioną powierzchnię. Jest to częściowo spowodowane obecnymi warstwami brudu i wosku, ale kamień pod tą warstwą przyjął patynę, której nie zamierzano usunąć.

struktura alabastru

łatwo byłoby założyć, że ponieważ alabaster jest kamieniem, ma dużą wytrzymałość i jest wytrzymały. Chociaż alabaster, dwuwodny siarczan wapnia (CaSO4. 2112o), często wygląda bardzo podobnie do marmuru, węglanu wapnia (CaCO3), który jest trwalszy i nabiera wysokiego połysku. Różnią się one strukturalnie i są tworzone przez różne procesy. Marmur jest drobnoziarnisty, o zwartej strukturze krystalicznej, utworzony z wapienia, który został metamorfozowany pod ziemią poprzez poddanie go działaniu ciepła lub ciśnienia lub obu tych czynników, a następnie rekrystalizowany. Minerały i zanieczyszczenia, takie jak osady gliny w wapieniu, również metamorfozują się w tym procesie, co powoduje charakterystyczne wianie. Alabaster jest drobnoziarnistą formą gipsu. Jest to kryptokrystaliczna skała osadowa, tzn. kruszywa krystaliczne są tak małe, że widoczne są tylko pod silnym powiększeniem. Kruszywo wytrącono z wody morskiej i słonych wód gruntowych 200-280 milionów lat temu, a następnie zmodyfikowano w Warunkach peryglacjalnych, powodując zimne uwodnienie bezwodnego gipsu (CaSO4 ). Najczystsza forma alabastru jest biała i półprzezroczysta. Jednak ślady tlenku żelaza (III) wytwarzają żyły i plamy brązów i czerwieni. Alabaster jest miękkim kamieniem i jest słabo rozpuszczalny w wodzie.

ta różnica między alabastrem a innymi polerowanymi kamieniami spowodowała potrzebę szczególnej uwagi na metody czyszczenia. Znalazłem niewiele napisane specjalnie odnoszące się do czyszczenia alabastru. Istnieją dowody, że chociaż ludzie są świadomi rozpuszczalności alabastru w wodzie, nadal stosuje się niektóre materiały zawierające wodę.

Fig. 3. Solvol autosol chart. (kliknij obrazek dla większej wersji)

konserwacja

różne materiały czyszczące zostały przetestowane w celu ustalenia ich przydatności. Pierwszym testem było proste nałożenie materiału na powierzchnię wypolerowanej próbki alabastru (jako okład z bibułą bibułową, w której materiał był cieczą), przez coraz większą ilość czasu (2, 5, 10 i niektóre materiały 20 minut). Obszary zastosowania zbadano pod mikroskopem o 3,5-krotnym powiększeniu. Materiały, które spowodowały wytrawienie polerowanej powierzchni, uznano za nieodpowiednie(patrz tabela).

mając na uwadze wyniki, oczyszczanie figury poszło zatem za pomocą emulsji white spirit, natychmiast spłukanej białym spirytusem.

po zakończeniu czyszczenia figura została podniesiona, aby umożliwić badanie mocowań w obszarze wymiany podstawy. Najważniejszą kwestią dla podstawy była jej stabilność, choć rolę odgrywała także estetyka.

trzy rdzawe skurcze między wapieniem a alabastrem zostały usunięte, a wapień zdjęty po usunięciu spoiny gipsowej przez zerwanie ostrzami skalpela.

jako nowy zamiennik podstawy zastosowano kawałek alabastru o podobnej barwie, przy użyciu kleju z żywicy poliestrowej i zacisków ze stali nierdzewnej umieszczonych w oryginalnych otworach podstawy. Dwa pozostałe żelazne skurcze zostały następnie usunięte z lewej strony podstawy i zastąpione stalą nierdzewną.

w tym momencie musiałem zastanowić się, co należy zrobić z brakującym obszarem modelowania bezpośrednio nad nową sekcją bazy. Kiedy postać wraca na ekran rood po wypożyczeniu, bardzo mało tego obszaru będzie widoczne z ziemi. Jednak podczas wyświetlania na poziomie gruntu te brakujące obszary są szpecące. Zostałem z dylematem, czy i jak daleko, aby przywrócić. W przypadku rzeźby trudność polega na podjęciu decyzji, do jakiego stopnia dzieło należy uznać za obiekt estetyczny, który musi być całością, aby można było w pełni zrozumieć i cieszyć się nim, i do jakiego stopnia należy uznać historię tego obiektu za ważną, a nawet konieczną dla jego zrozumienia i przyjemności. Kompromis został osiągnięty dzięki decyzji o zbudowaniu kształtu stopy i fałdy tkaniny z poliestru, zatapiającej żywicę z mielonym wypełniaczem alabastrowym, w sposób, który byłby wizualnie akceptowalny, ale bez prób odtworzenia oryginału.

w ramach przygotowań do bezpiecznego wystawienia na wystawie figura została pokryta cienką warstwą mikrokrystalicznego wosku i odstawiona na drewnianą paletę, która będzie jej podstawą nieprzerwanie aż do powrotu na ekran rood.

wniosek

traktowanie tej liczby było dla mnie podwójnym problemem. Z jednej strony widoczna była potrzeba fizycznej stabilizacji figury oraz badanie wpływu różnych rozpuszczalników na alabaster. Potwierdzono znaczenie unikania stosowania rozpuszczalników polarnych i ściernych i nie można tego zbytnio podkreślić. Prace te doprowadziły do dalszych, obecnie prowadzonych, badań nad pogorszeniem się powierzchni alabastru spowodowanym powszechnie stosowanymi środkami czyszczącymi, z których wnioski zostaną później odnotowane. Z drugiej strony, projekt ten stawiał pytania o to, jak daleko należy posunąć się do renowacji w Muzeum, biorąc pod uwagę, że w odniesieniu do pierwotnego wykorzystania obiektu Muzeum jest wymyślonym środowiskiem i jest tak rozumiane przez odbiorcę obiektu, a po drugie, tam, gdzie to możliwe, preferuje się brak interwencji. Zastanawiam się, jaką rolę w podejmowaniu decyzji co do zakresu prac konserwatorskich i konserwatorskich powinna odegrać świadomość, że obiekt opuszcza swoje zwykłe warunki wystawiennicze na wystawę gdzie indziej? Ostatecznie, oczywiście, troska o stabilność i bezpieczeństwo obiektu jest najważniejsza.