Teoria kolorów

Wikibookian uważa, że ta strona powinna być podzielona na mniejsze strony o węższym podkładzie.

możesz pomóc dzieląc tę dużą stronę na mniejsze. Pamiętaj, aby przestrzegać zasad nazewnictwa. Dzielenie książek na mniejsze sekcje może zapewnić większą koncentrację i pozwolić każdemu na zrobienie jednej rzeczy dobrze, co przynosi korzyści wszystkim.

możesz poprosić o pomoc w podzieleniu tej książki w Czytelni pomocniczej.

kolor jest podstawą wielu form sztuki. Jego znaczenie, zastosowanie i funkcja w danym dziele zależą od medium tego dzieła. Podczas gdy niektóre pojęcia dotyczące koloru mają szerokie zastosowanie w mediach, inne nie.

pełne spektrum kolorów zawarte jest w świetle białym. Ludzie postrzegają kolory ze światła odbitego od obiektów. Na przykład czerwony obiekt wygląda na czerwony, ponieważ odzwierciedla czerwoną część widma. To byłby inny kolor w innym świetle.

światło można podzielić na widmo, wysyłając je przez pryzmat. Odkrył to Isaac Newton, twórca teorii koloru.

teoria Koloruedit

nauka o kolorze w sztuce i projektowaniu często zaczyna się od teorii koloru. Teoria koloru dzieli kolory na trzy kategorie: podstawowe, wtórne i tertities.

podstawowym narzędziem jest koło kolorów, opracowane przez Isaaca Newtona w 1666 roku. Inny model, drzewo kolorów, został stworzony przez Alberta Munsella. Ma spektrum składające się z zestawów odcieni i odcieni na połączonych płaszczyznach.

wariacje Teoretyczneedytuj

istnieje wiele podejść do organizowania kolorów w znaczące relacje. Większość systemów różni się tylko strukturą. Wśród nich trzy systemy są konsekwentnie stosowane we współczesnym świecie sztuki.

tradycyjny Modeledytuj

tradycyjna teoria koloru jest jakościową próbą uporządkowania kolorów i ich relacji. Opiera się na kole kolorów Newtona i nadal jest najpopularniejszym systemem stosowanym przez malarzy i grafików.

koło kolorów

tradycyjna teoria koloru wykorzystuje te same zasady co subtraktywne mieszanie kolorów (patrz poniżej), ale preferuje różne kolory podstawowe.

• podstawowymi kolorami są Czerwony, niebieski i żółty. Są to” pierwiastkowe ” kolory, ponieważ nie mogą być wytwarzane przez mieszanie innych kolorów ze sobą, a wszystkie inne kolory pochodzą z jakiejś kombinacji tych trzech.

• Kolory drugorzędne to pomarańczowy (mieszanka czerwonego i żółtego), zielony (mieszanka niebieskiego i żółtego) i fioletowy (mieszanka niebieskiego i czerwonego).

• Kolory trzeciorzędowe uzyskuje się przez zmieszanie jednego koloru podstawowego i jednego koloru wtórnego. W zależności od ilości użytego koloru można uzyskać różne odcienie, takie jak czerwono-pomarańczowy lub żółto-zielony. Neutralne (Brązy i szarości) można uzyskać, mieszając wszystkie trzy podstawowe razem.

• białe i czarne leżą poza tymi kategoriami. Służą do rozjaśnienia lub przyciemnienia koloru. Jaśniejszy kolor (wykonany przez dodanie do niego bieli) nazywa się odcieniem, podczas gdy ciemniejszy kolor (wykonany przez dodanie czerni) nazywa się cieniem.

mieszanie Kolorówedit

bardziej wymiernym podejściem do teorii koloru jest myślenie o kolorze jako wyniku odbijania światła od powierzchni. Rozumiany w ten sposób kolor może być reprezentowany jako stosunek ilości koloru podstawowego zmieszanego ze sobą. W tym systemie kolory podstawowe są wybierane przez podzielenie widma widzialnego na trzecie i uczynienie każdej trzeciej podstawową.

to, czy kolor jest określany przez źródło światła, które jest odbijane, czy odbijana powierzchnia, ma znaczącą różnicę w sposobie interakcji kolorów ze sobą. Rozróżnienie to jest niewyraźne podczas pracy z technologią cyfrową, w której środowisko produkcyjne i produkt często płynnie przemieszczają się między tymi typami nośników.

addytywna teoria koloru jest używana, gdy różne kolorowe światła są wyświetlane jeden na drugim. Projektowane media wytwarzają kolor, rzutując światło na powierzchnię odbijającą światło. Gdzie subtraktywne mieszanie tworzy wrażenie koloru przez selektywną absorpcję części widma, mieszanie addytywne wytwarza kolor przez selektywną projekcję części widma. Typowe zastosowania teorii koloru addytywnego to oświetlenie teatralne i ekrany telewizyjne. Kolor RGB opiera się na addytywnej teorii kolorów.

• podstawowymi kolorami są Czerwony, niebieski i zielony.

• Kolory dodatkowe to żółty (mieszanka czerwonego i zielonego), cyjan (mieszanka niebieskiego i zielonego) i magenta (mieszanka niebieskiego i czerwonego).

• Kolory trzeciorzędowe uzyskuje się przez zmieszanie powyższych kolorów o różnej intensywności.

• biały jest tworzony przez zmieszanie trzech kolorów podstawowych, podczas gdy czarny oznacza brak wszystkich kolorów. Jasność lub ciemność koloru zależy od intensywności / gęstości jego różnych części. Na przykład: średnio stonowany szary może być wytwarzany przez rzutowanie czerwonego, niebieskiego i zielonego światła w tym samym punkcie z intensywnością 50%.

Subtraktywna teoria koloru (“kolor procesowy”) jest używana, gdy pojedyncze źródło światła jest odbijane przez różne kolory ułożone jeden na drugim. Kolor powstaje, gdy części widma zewnętrznego źródła światła są pochłaniane przez materiał i nie odbijane z powrotem do oka widza. Kolor subtraktywny działa jako odwrotność teorii koloru addytywnego. Typowe zastosowania teorii koloru subtraktywnego to druk kolorowy oraz pozytywy i negatywy fotograficzne. Model kolorów CMYK wykorzystuje subtraktywną teorię koloru. Do druku został opracowany przez Herberta Ivesa.

• podstawowe kolory to Żółty, Cyjan i magenta.

• Kolory dodatkowe to czerwony (mieszanka karmazynowego i żółtego), niebieski (mieszanka cyjanowego i magentowego) i zielony (mieszanka cyjanowego i żółtego).

• Kolory trzeciorzędowe uzyskuje się przez zmieszanie powyższych kolorów o różnej intensywności.

• czarny jest tworzony przez zmieszanie trzech kolorów podstawowych, podczas gdy biały oznacza brak wszystkich kolorów. (Jednak ponieważ nie można mieszać idealnej czerni i aby zaoszczędzić pieniądze i czas suszenia papieru, urządzenia wykorzystujące kolory procesowe dodają czerń jako czwarty ” kolor.”CMYK oznacza Cyjan, Magenta, Żółty i klucz (tj. czarny). Podobnie jak w przypadku teorii koloru addytywnego, jasność / ciemność zależy od intensywności/gęstości koloru.

Interakcjeedit

poza tworzeniem hierarchii mieszania, teoria kolorów zapewnia również narzędzia do zrozumienia, jak kolory współpracują ze sobą.

Kolory Analogiczneedytuj

analogiczne kolory są do siebie podobne. Jak sama nazwa wskazuje, analogiczne kolory można znaleźć obok siebie na dowolnym 12-częściowym kole kolorów.

typowe kolory analogiczne można znaleźć, przyjmując jeden trzeciorzędny kolor i jeden z drugorzędnych kolorów używanych przez niego podczas tworzenia tego trzeciorzędnego koloru. Uwaga: przykłady wykorzystujące tradycyjną teorię koloru

• fioletowy/niebiesko-fioletowy.

• zielony / żółto-zielony.

• pomarańczowy / czerwono-pomarańczowy.

system ciepły/chłodny wykorzystuje dwie pary analogicznych kolorów; jedną ciepłą parę i jedną chłodną parę. (Mieszanie powinno odbywać się tylko w parach.)

Kolory Dopełniająceedit

kolory dopełniające to pary kolorów, które po dodaniu dałyby pełne nasycenie kolorów—Biały lub czarny w zależności od rodzaju mieszania. Kolory uzupełniające znajdują się naprzeciwko siebie na kole kolorów.

typowe kolory uzupełniające można znaleźć, przyjmując jeden kolor wtórny i kolor podstawowy, który nie jest używany podczas tworzenia tego koloru wtórnego. Uwaga: przykłady wykorzystujące tradycyjną teorię koloru

• Fioletowy/Żółty.

• zielony / czerwony.

• pomarańczowy / niebieski.

• biały / czarny. Chociaż nie są one reprezentowane na kole kolorów, dodanie bieli do czerni zawsze spowoduje pełne nasycenie kolorów, niezależnie od metody mieszania.

podwójny schemat komplementarny składa się z dwóch uzupełniających się par kolorów. (Intermiksowanie może być wykonane, ale tylko w parach.)

dzielony dopełniacz używa trzech odcieni, jednego koloru i dwóch innych, które znajdują się po każdej stronie dopełniacza tego odcienia na kole kolorów.

Przypisaniaedit

trzy atrybuty koloru to barwa, nasycenie i wartość.

HueEdit

odcień jest czystym, spektralnym kolorem. Czerń i biel to nie barwy.

ValuesEdit

wartości kolorów wahają się od niskiego klucza (bardzo ciemny) do wysokiego klucza (bardzo jasny). 1 to absolutna czerń, a 10 to czysta biel. Żółty jest odcieniem o najjaśniejszej wartości, podczas gdy fioletowy jest najciemniejszy.

wartość koloru może mieć wpływ na jego postrzeganie. Kolor na ciemnym tle będzie jaśniejszy, podczas gdy ten sam kolor na jasnym tle będzie ciemniejszy.

Inne Rozważaniaedytuj

inne czynniki wpływające na wygląd utworu to percepcja i lokalny kolor. Na jakich warunkach utwór będzie oglądany? Ponieważ większość sztuki i projektowania jest oglądana pod zwykłym (białym) światłem, projektanci często kupują żarówki, które odtwarzają to światło.

jakość koloru to kolejny problem. Może to mieć wpływ na nieprzezroczystość lub teksturę nośnika lub połysk powierzchni.

odejmowanie Koloruedit

zjawisko wizualne, w którym pojawienie się jednego koloru zmniejszy jego obecność w pobliskim kolorze. Na przykład pomarańczowy (czerwony + żółty) na czerwonym tle będzie wyglądał bardziej jak żółty (RY-R = Y).

jednoczesny Kontrastedit

neutralne na kolorowym tle będą przyciemniane w kierunku dopełnienia tego koloru, ponieważ oko próbuje stworzyć równowagę. (Szary na czerwonym tle będzie bardziej zielonkawy, na przykład.) Innymi słowy, kolor odejdzie od otaczającego koloru.

również kolory nie dominujące pojawią się zabarwione w kierunku dopełnienia koloru dominującego.

interakcja kolorów wpływa również na wartości. Kolory wydają się ciemniejsze na lub w pobliżu jaśniejszych kolorów i jaśniejsze na lub w pobliżu ciemniejszych kolorów. Dopełniacze będą wyglądać bardziej intensywnie na lub blisko siebie niż na lub w pobliżu szarości.

gradienty Kolorówedytuj

Strona główna: teoria kolorów/gradient kolorów

błędne wyobrażenia na temat kolorówedytuj

Strona główna: teoria kolorów / błędne wyobrażenia