alto e calmo
numa extremidade de um velho sofá de Chesterfield em um mercado norte de Londres gastropub, cantor e produtor canadense Grimes – Claire Boucher para sua mãe – é meio fluxo: “…como, as pessoas vão me dizer, ‘Claire, por que você não aprende outra língua?’. Mas porque quereria dizer a mesma coisa numa língua diferente, e passar aquelas horas todas? Vai demorar 900 horas ou mais para aprender a dizer algo que já sei dizer.”Chegamos a este ponto na conversa por meio de uma discussão sobre a confiabilidade da memória, a Internet, o sleeping rough, o software de música, molhos de esparguete, e se, crucialmente, Boucher pode sofrer de um curto intervalo de atenção. Como uma continuação, eu pergunto se ela pode considerar a música uma espécie de…
“Oh sim, é claro que a música é uma língua”, ela admite, “mas eu não acho que você tem que aprender, é apenas uma questão de confiança. Para mim, foi como se um dia eu dissesse: “bem, vou fazê – lo” e depois fiz. Desde o início, consegui fazer música. E eu não sou notável nesse sentido – eu realmente acho que qualquer um poderia fazê-lo se quisesse.”
ela diz isso sem nenhum indício de arrogância ou obnoxia, mas mais uma descrença genuína de que nem todos são naturais como ela. De certa forma, há uma auto-depreciação encantadora na ideia de que ela pensa que é igual a todos os outros, mas claro que não é. Afinal, essa é uma personalidade que tem a auto-confiança e energia, para não mencionar a falta de auto-consciência, ao sair da universidade para promover e distribuir dois caseiro álbuns que contêm, literalmente, a primeira música que ela nunca fez, se assinou internacional de registro de rótulo (4AD, de casa para a gosta de Bon Iver, são Vicente e tUnE-yArDs) e, em seguida, siga os registros com outra inteiramente quarto-criado LP, Visões. E enquanto toda a sua discografia, até agora, carrega as características, boas e más, de um processo de escrita de pensamento-é-melhor-pensamento, visões é o seu lançamento mais coerente ainda.
Bleak and pulsating and swathed with remarkable vocals that swerve from sing-song playground chant to the whistle register of Minnie Riperton or Mariah Carey, it’s a moody scrapbook of an album where snippets of song ideas nestle comfortably among fully formed compositions. Feito a uma velocidade vertiginosa – três semanas do início ao fim – e construído inteiramente no software da Apple Super-user-friendly GarageBand, é um álbum de som inequivocamente moderno: cada acorde e linha de melodia é digitalmente filtrado e espremido, como se esculpido a partir de uns brutos e zeros e mp3s de baixa bitrate em vez de instrumentos acústicos quentes ou vinil.
somente o Seu aval para uma hora antes de sua própria existência é uma espingarda matriz de influências – do escuro eletrônica de Placas de Canadá e esquizóide de hip-pop do Outkast, para Whitney Houston melismatic vocal estilos e mesmo, ocasionalmente, a suave e melodiosa final do Fleetwood Mac – ironicamente si um hypermodern combinação que só pode resultar de dez anos de frenético de compartilhamento de arquivos. Na verdade, Boucher descreveu sua música como “post Internet”, referindo-se ao ecletismo musical que surgiu do acesso instantâneo total a cada música de sempre. “Eu sempre imagino que se Mariah Carey e Aphex Twin se juntassem, essa seria a melhor banda de sempre”, ela explica, tentando se casar com os sons díspares de sua própria música. “Isso é o que Grimes está tentando fazer: trazer IDM e industrial, e todos esses gêneros doentios junto com, tipo, pop. Porque é que a Mariah Carey não fez isso?”
nascido em 1988, Boucher cresceu em Vancouver com quatro irmãos, ouvindo o rock industrial e o metal que era uma dieta básica para qualquer adolescente rebelde de respeito próprio das noughties – Marilyn Manson, Tool, Nine Inch Nails e afins. “Gostei da agressão e gostei da estética”, explica. “Havia Marilyn Manson, um ícone, tão bonito, e ele estava fazendo a cena de Michael Jackson pop-star, onde você vive sua arte, exceto que era assustador como a merda.”Apesar de sua música não ter nenhuma relação com o peso e a força desse gênero, sua aparência ainda tem: olhos enormes de pires espessos com delineador preto, e cabelo – não tingido de preto pela primeira vez em nove anos, ela orgulhosamente anuncia – longo sobre os lados raspados em um clássico undercut. Ela também tem botas de plataforma de couro multi-buckled e tatuagens caseiras em suas mãos, incluindo os ícones do Sci-fi classic dos anos 90, O Quinto Elemento em suas articulações. É um ar forte, bolshy, mas, em última análise, estranho que combina com a sua disposição.
