As dimensões de cores, tons quentes e frios
- tons quentes e frios
- figura 7.17. Extrato de Robert Dossie The Handmaid to the Arts (1758).
- figura 7.18. Seis classificações quentes / frias dos matizes de uma tradicional roda colorida de 12 matizes (a partir de Itten), mostrando os matizes considerados mais quentes (W) e mais frios/frios (C) pelos seus autores. .
- figura 7.19. Interpretação de matizes mais quentes e mais frios sugeridos no texto com base nas classificações habituais dos quatro matizes únicos, Amarelo, Vermelho, Azul e verde. Na ciência da cor moderna, os tons não são considerados como residindo nos comprimentos de onda do espectro; pelo contrário, todas as percepções de matiz são consideradas como sendo criadas pelo visual. system.as combinações de cor amarela / azul e vermelha / verde-percepção do adversário ou”sinais”.
- figura 7.20. Simples demonstração de cromostereopsis. Para muitos observadores, as barras vermelhas parecem estar num avião mais próximo do que as barras azuis.
tons quentes e frios
na teoria tradicional das cores os adjetivos “quentes” e “frios” são muito comumente usados para rotular distinções de Tom, por exemplo “amarelo quente” para amarelo avermelhado e “amarelo frio” para amarelo esverdeado. Estas associações de matiz com a temperatura percebida referem-se claramente a percepções psicológicas em vez de propriedades físicas. Elas podem ser plausivelmente explicadas em termos de correlações com fenômenos naturais, mas quando sentidas fortemente podem ser consideradas uma forma leve de sinestesia. Como é típico dessa condição, um indivíduo que percebe associações quentes/frias de matizes pode ser inflexível que a associação que eles percebem é objetiva e óbvia, mas outro indivíduo pode perceber uma associação diferente ou mesmo precisamente oposta. O exemplo mais marcante diz respeito aos tons azulados. Enquanto houver um firme consenso de que azulados tons, como um todo, são legais, um acampamento de dentro, cor tradicional teoria a respeito de um avermelhado azul como o azul ultramarino como claramente um azul quente e um azul esverdeado, como ftalocianina azul como claramente um azul frio, enquanto de outro acampamento defende vigorosamente a verdade óbvia de que o oposto associações. Pode-se também encontrar desavenças sérias, embora geralmente menos estridentes em fóruns da internet sobre qual é o verdadeiro tom mais quente: amarelo-laranja, laranja, ou vermelho-laranja?
figura 7.17. Extrato de Robert Dossie The Handmaid to the Arts (1758).
estas opiniões divergentes têm raízes históricas profundas. Em um sentido a associação da temperatura com as cores pode ser traçada de volta através do Renascimento, Idade Média e antiguidade clássica na ligação de várias cores cromáticas e acromáticas com os quatro “elementos” fogo, ar, água e terra. No entanto, uma associação especificamente com hue teve de esperar até que, graças a Newton, os artistas viram pela primeira vez a sua gama de matizes dispostos como um círculo. John Gage (1999, p. 22, note 7) afirmou que o primeiro exemplo conhecido por ele foi em um léxico Alemão de 1727 que registra que os pintores chamam cores azuladas frias e amareladas quentes. Robert Dossie, da Handmaid to the Arts, revela que já em 1758 os Termos “calor” e “frieza” eram “usados com muita frequência por pintores; mas, na maioria das vezes, muito indefinidamente, e sem qualquer significado preciso ou claro”. Dossie, no entanto, mantém que quando” devidamente usado ” ambos os termos se referem a distinções de tom de tal forma que Vermelho, amarelo ou especialmente ambos inclinam uma tonalidade para o calor, e verde inclina tanto azul e amarelo para a frieza (Fig. 7.17).
figura 7.18. Seis classificações quentes / frias dos matizes de uma tradicional roda colorida de 12 matizes (a partir de Itten), mostrando os matizes considerados mais quentes (W) e mais frios/frios (C) pelos seus autores. .
In his Farbenlehre of 1810 Goethe correlated warm/coldness (among many other associations) with his yellow/blue “polarity”; red was neither warm nor cool in itself but “augmented” or intensified both hues. Charles Hayter (1813) foi o primeiro a mostrar uma divisão Quente-Fria em um círculo de matiz, colocando a linha divisória em amarelo/amarelo verde e roxo/vermelho roxo, a posição também adotada por Itten (1961). Outros autores colocaram esta divisão em relação aos tons da roda colorida tradicional em qualquer lugar de dentro vermelho e verde (por exemplo, Hiler, 1934) para dentro amarelo e violeta (E.G. Ross, 1919). Outras classificações Não apresentadas na Fig. 7.18 dividir o tradicional círculo de matiz de forma desigual entre quente e frio, ou tratar alguns matizes como nem quente nem frio. Correlacionado com estas variações, o tom mais frio do tradicional círculo de 12 matizes tem sido considerado como azul, azul verde ou azul-violeta, e o mais quente como laranja, vermelho-laranja ou amarelo-laranja. Além disso, uma visão menos comum baseada na sequência de matizes vistos no espectro mantém que violeta e vermelho são os matizes mais frios e quentes, respectivamente (por exemplo, Collier, 1887). Assim, como um descritor das distinções de matiz, “mais quente/mais frio” é ambíguo em relação a seis a oito matizes do tradicional círculo de 12 matizes.
esta ambiguidade é agravada quando as expressões “quente” e “frio” são usadas de uma forma vaga que pode se referir a matiz ou chroma. Nesta situação comum, quando um professor de pintura diz a um aluno que “avermelhada área precisa ser mais quentes”, a instrução poderia significar que a tonalidade é correto, mas o croma é muito baixo, ou que o croma é correto, mas o tom precisa ser alterado. De qualquer forma, isso provavelmente significa que o professor não está pensando claramente em termos de um espaço tridimensional de cores. O uso de “quente”/ “frio” para distinções de croma também tem uma longa história: o Coloritto de Jacob le Blon de 1725 menciona que os pintores usam a expressão “frio” para cores de carne que são muito neutras e precisam mais do corante principal.
figura 7.19. Interpretação de matizes mais quentes e mais frios sugeridos no texto com base nas classificações habituais dos quatro matizes únicos, Amarelo, Vermelho, Azul e verde. Na ciência da cor moderna, os tons não são considerados como residindo nos comprimentos de onda do espectro; pelo contrário, todas as percepções de matiz são consideradas como sendo criadas pelo visual. system.as combinações de cor amarela / azul e vermelha / verde-percepção do adversário ou”sinais”.
dos quatro tons únicos que são considerados na moderna ciência da cor como os componentes fundamentais de nossas percepções de matiz, amarelo e vermelho são geralmente ambos classificados como quente na teoria tradicional da cor, e verde e azul são geralmente ambos classificados como frio. (Exceções são relativamente poucas, mas incluem Goethe e Hiler, que alinharam quente/frio com amarelo/azul sozinho, e no extremo oposto Ross, que considerou amarelo não ser quente nem frio). Assim, os pares adversário amarelo/azul e vermelho/verde têm polaridades consistentes quente / frio na maioria das classificações. Nesta base, pode-se sugerir que a tonalidade mais quente é a tonalidade com calor amarelo e vermelho (laranja) e a tonalidade mais fria é a tonalidade com arrefecimento azul e verde (azul-verde). Estes dois matizes são diretamente opostos em um círculo de matiz estruturado de acordo com o adversário de matiz, como o círculo de matiz escandinavo. Por esta visão, um azul esverdeado seria um azul fresco e um azul avermelhado seria um azul quente, como em muitas classificações que remontam a Dossie (1758).
embora esta solução possa ser satisfatória para alguns, o exame das discussões na internet mostra que muitos pintores, no entanto, relatam que eles se sentem azul esverdeado para ser um azul inequivocamente quente. Este calor percebido é às vezes atribuído ao amarelo que um azul esverdeado “contém” de acordo com a teoria da cor tradicional (baseado em uma falha na compreensão do conceito de mistura subtrativa). Uma explicação diferente, com base no pressuposto de que os tons não são um ciclo de percepções geradas por um adversário processo dentro do sistema visual (como moderno de cor a ciência tem) mas, em vez de residir na linear física espectro de si mesmo, afirma que o azul esverdeado é mais quente do que avermelhado azul, porque o ex-hue é “localizado” mais perto da extremidade vermelha do espectro (e.g. Hicks, 2013).
figura 7.20. Simples demonstração de cromostereopsis. Para muitos observadores, as barras vermelhas parecem estar num avião mais próximo do que as barras azuis.
a teoria tradicional das cores ensina que as cores quentes avançam e as cores frias recuam. Esta idéia tem uma base perceptual, particularmente no contexto da concepção espectral da polaridade Quente-Fria, no fenômeno de cromostereopsis. Este fenômeno resulta do efeito na nossa visão estereoscópica dos diferentes pontos focais dos raios de comprimento de onda longo e curto, fazendo com que um objeto vermelho pareça estar em um plano distintamente mais próximo do que um objeto azul equidistante para a maioria dos observadores. O Professor Akiyoshi Kitaoka publicou alguns exemplos que serão bastante impressionantes para a maioria dos observadores em seu site aqui, aqui e aqui. Algumas das controvérsias sobre a contribuição de hue para as percepções de avançar e retroceder cores podem resultar do fato de que nem todos os indivíduos experimentam cromostereopsis. Um segundo fator que contribui (e o único fator para os indivíduos que não a experiência chromostereopsis) é que as áreas que são relativamente altas em chroma e leveza pode parecer para “vir à frente”, no sentido de ser visualmente mais insistente do que em outras áreas, e laranja-vermelho, laranja e amarelo tintas alcançar uma maior chroma-leveza combinações de tintas de outras cores.
enquanto “quente” e “frio” certamente se referem a associações psicológicas de cores amplamente realizadas, as associações inconsistentes que eles mantêm para diferentes indivíduos tornam-nos problemáticos para a rotulagem de matizes em uma sala de aula. Claramente é importante evitar uma situação em que o professor diz “azul quente” e metade da classe pensa azul avermelhado e a outra metade pensa azul esverdeado. O professor poderia tentar legislar uma posição, como definir os tons mais quentes e mais frios como laranja e verde azul, respectivamente, mas não importa que escolha é feita, muitos em seu público vão pensar que a escolha é louca, pelo menos em relação ao blues. Mesmo que se sinta forte associação Quente / Fria de cores, no interesse da clareza parece mais sábio falar de azul avermelhado e esverdeado em vez de azul quente e fresco, e assim por diante. No entanto, os Termos quente e frio continuam a ser úteis para a rotulagem de cores quase neutras de luzes ou objectos em que a tonalidade exacta não é óbvia nem ainda determinada ou não é importante. Os termos também são, naturalmente, adequados, desde que a sua ambiguidade de grão fino seja reconhecida, para questões que se prendem com as associações psicológicas da cor, incluindo a expressão e a composição.
alguns pintores referem-se à distinção Quente/Fria como “temperatura de cor”, mas isso convida a confusão com o uso mais comum e padrão CIE deste termo para cores de luzes, em que luzes vermelhas, alaranjadas e amarelas têm temperaturas de cor mais baixas do que Luzes azuladas. A temperatura da cor neste sentido usual refere-se à temperatura em graus Kelvin de um corpo aquecido ideal (radiador de corpo negro) que irradia luz de uma tonalidade semelhante.
Modificado Em 30 De Maio De 2017.
