Carlo Gesualdo
Carlo Gesualdo, mais conhecido como Gesualdo da Venosa (Veneza, 8 de Março de 1566 – Veneza, 8 de setembro de 1613), foi um compositor e lutista italiano da música renascentista, bem como um nobre e Assassino. Ele é famoso por seus madrigais intensamente expressivos, que usam uma linguagem cromática que só se ouve falar no século XIX. Ele também é famoso por cometer os assassinatos mais famosos da história musical.Gesualdo fazia parte de uma família aristocrática que adquiriu o Principado de Venosa em 1560. Seu tio era Carlo Borromeo, mais tarde conhecido como São Carlos Borromeo. Além disso, a mãe de Gesualdo, Girolama, era sobrinha do Papa Pio IV. Mesmo sua data de nascimento—1560 ou 1561, ou 1566&mdashis é uma questão de alguma disputa, embora uma carta recentemente descoberta de sua mãe indica que ele provavelmente nasceu em 1566. Gesualdo teve uma relação musical com Pomponio Nenna, embora seja incerto se era estudante para professor, ou colega para colega. Ele tinha uma devoção única à música desde tenra idade, e mostrou pouco interesse em qualquer outra coisa. Além do alaúde, ele também tocou o cravo e guitarra.Em 1586, Gesualdo casou-se com sua prima, Donna Maria D’Avalos, filha do Marquês de Pescara. Dois anos depois, ela começou um caso amoroso com Fabrizio Carafa, o Duque de Andria. Evidentemente, ela foi capaz de manter isso em segredo de seu marido por quase dois anos, mesmo que a existência do caso fosse bem conhecida em outros lugares. Finalmente, em 16 de outubro de 1590, no Palazzo San Severo, em Nápoles, quando Gesualdo supostamente tinha ido embora em uma viagem de caça, os dois amantes tomaram precauções insuficientes. Há rumores de que Gesualdo tinha arranjado com seus servos para que as portas fossem deixadas destrancadas. Voltou ao Palácio, apanhou-os e assassinou-os brutalmente na cama. Depois deixou os corpos mutilados em frente ao palácio para todos verem. Sendo um nobre, ele era imune à acusação, mas não à vingança, então ele fugiu para o seu castelo na cidade de Gesualdo, onde ele estaria seguro de qualquer um dos parentes de sua esposa ou seu amante.
detalhes sobre os assassinatos não faltam, porque os depoimentos de testemunhas para os magistrados sobreviveram na íntegra. Embora discordem em alguns detalhes, eles concordam sobre os pontos principais, e é evidente que Gesualdo teve a ajuda de seus servos, que podem ter feito a maior parte da matança. Gesualdo certamente esfaqueou Maria várias vezes, gritando, ” ela ainda não está morta!”O Duque de Andria foi encontrado morto por numerosas feridas profundas de espada, bem como por um tiro na cabeça. Os assassinatos foram amplamente divulgados, incluindo em verso por poetas como Torquato Tasso e um bando inteiro de poetas napolitanos, ansiosos para capitalizar a sensação. Os detalhes sórdidos dos assassinatos foram transmitidos por escrito, mas nada foi feito para prender o príncipe de Venosa. O relatório policial do local dá uma leitura chocante mesmo depois de mais de 400 anos.
relatos sobre eventos após os assassinatos diferem. De acordo com algumas fontes contemporâneas, Gesualdo também assassinou seu segundo filho por Maria, que era uma criança, depois de olhar em seus olhos e duvidar de sua paternidade. Outra fonte indica que ele também assassinou seu sogro, depois que o homem veio em busca de vingança. Gesualdo tinha contratado uma companhia de homens armados para afastar tal evento. No entanto, falta documentação contemporânea de fontes oficiais para qualquer um destes alegados assassinatos.Em 1594, Gesualdo foi para Ferrara, um dos centros de atividade musical progressiva na Itália—especialmente o madrigal. Ferrara foi a casa de Luzzasco Luzzaschi, um dos compositores mais voltados para o futuro do gênero. Lá ele também arranjou outro casamento, desta vez com Leonora D’este, a sobrinha do Duque Afonso II d’este. O que ela pensava na época sobre se casar com um maníaco-depressivo, Assassino obcecado pela música não é conhecido, embora ela se casou com Gesualdo e mudou com ele de volta para sua propriedade em 1597. Enquanto isso, ele desfrutou de mais de dois anos de atividade criativa na atmosfera de vanguarda de Ferrara, rodeado por alguns dos melhores músicos da Itália. Enquanto estava em Ferrara, publicou seus primeiros livros de madrigais. Além disso, quando ele estava em Ferrara, ele trabalhou com o concerto delle donne, as três cantoras virtuosas que estavam entre os artistas mais renomados na Itália, e para quem muitos outros compositores escreveram música.Numa carta de 25 de junho de 1594, Gesualdo indicou que estava escrevendo música para as três mulheres no concerto delle donne. No entanto, é provável que algumas das músicas que ele escreveu, por exemplo, aquelas nos estilos monódicos e/ou concertato recém-desenvolvidos, não tenham sobrevivido.Depois de retornar ao seu castelo em Gesualdo de Ferrara em 1595, ele tentou estabelecer uma situação semelhante à que existia em Ferrara, com um grupo de músicos residentes e virtuosos que tocariam sua música. Enquanto sua propriedade se tornou um centro de música, foi apenas para Gesualdo. Com seus consideráveis recursos financeiros, ele foi capaz de contratar cantores e instrumentalistas para seu próprio prazer, mas ele era um homem solitário por natureza e sua propriedade nunca se tornou um centro cultural como a propriedade D’este em Ferrara fez. De cerca de 1599 até sua morte em 1613, ele quase nunca deixou seu castelo, e a música parece ter sido sua única paixão. A maior parte de sua famosa música foi publicada em Nápoles em 1603 e 1611, e a parte mais notoriamente cromática e difícil foi escrita durante seu período de isolamento.A relação entre Gesualdo e sua nova esposa não era boa. Ela acusou-o de abuso, e a família D’este tentou pedir-lhe o divórcio. Ela passou cada vez mais tempo longe da propriedade isolada de Gesualdo, e ele escreveu muitas cartas furiosas para Modena, onde ela muitas vezes ia ficar com seu irmão. De acordo com Cecil Gray, “ela parece ter sido uma senhora muito virtuosa … porque não há registo de ele a ter morto.”
em 1600, seu filho por seu segundo casamento morreu. Foi depois disso que Gesualdo tinha uma grande pintura encomendada para a Igreja da Ordem dos Frades Menores Capuchinhos em Gesualdo, que mostra Gesualdo, seu tio Carlo Borromeo, sua segunda esposa, Leonora, e a seu filho morto, debaixo de um grupo de figuras angelicais.
no final da vida ele sofreu de depressão. Se estava ou não relacionado com a culpa pelos múltiplos homicídios é difícil de provar, mas as provas são sugestivas. De acordo com Campanella, escrevendo em Lyon em 1635, ele tinha-se espancado diariamente por seus servos, e ele manteve um servo especial cujo dever era bater-lhe “no banco. Ele se envolveu em uma correspondência implacável e infrutífera com o Cardeal Borromeo para obter relíquias, ou seja, restos de esqueletos, de seu tio Carlo, com as quais ele esperava obter a cura por sua desordem mental e, possivelmente, absolvição por seus crimes. Seu cenário final do Salmo 51, o Miserere, é distinguido por suas insistentes e implorando repetições musicais, alternando linhas de canto monofônico com polifonia pungentemente cromática em uma tessitura vocal baixa.Gesualdo morreu isolado, no seu castelo de Avellino, três semanas após a morte do seu filho Emanuele, o seu primeiro filho, pelo seu casamento com Maria. Um biógrafo do século XX sugeriu que ele pode ter sido assassinado pela sua esposa. Foi enterrado na Capela de Santo Inácio, na Igreja de Gesù Nuovo, em Nápoles. O sepulcro foi destruído no terremoto de 1688. Quando a igreja foi reconstruída, a tumba foi coberta e agora está sob o pavimento da Igreja. A placa funerária, no entanto, permanece.
música e estilo
a evidência de que Gesualdo foi torturado pela culpa pelo resto de sua vida é considerável, e ele pode ter dado expressão a isso em sua música. Uma das características mais óbvias de sua música é a dissonância cromática escura que ele coloca em certas palavras emocionais. “Amor”, “dor”, “morte”, “êxtase”, “agonia”, e outras palavras semelhantes ocorrem frequentemente em seus textos madrigais, a maioria dos quais ele provavelmente escreveu a si mesmo. Embora este tipo de pintura de palavras seja comum entre os madrigalistas do final do século XVI, alcançou um desenvolvimento extremo na música de Gesualdo.Apesar de ser famoso por seus assassinatos, ele também permanece famoso por sua música, que está entre as mais experimentais e expressivas do Renascimento, e sem dúvida é a mais cromática. Progressões como as escritas por Gesualdo não apareceram novamente na música até o século XIX, e então em um contexto de tonalidade que os impede de serem diretamente comparáveis.
a música publicada de Gesualdo divide-se em três categorias: música vocal sacra, música vocal secular e música instrumental. Suas composições mais famosas são seus seis livros publicados de madrigais (entre 1594 e 1611), bem como suas Responsórias Tenebrae, que são muito parecidos com madrigais, exceto que eles usam textos da paixão. Além das obras que ele publicou, ele deixou uma grande quantidade de música em manuscrito. Estes contêm algumas de suas experiências mais ricas em cromatismo, bem como composições em formas contemporâneas de vanguarda como “monody”.”Alguns destes foram produtos dos anos que ele passou em Ferrara, e alguns foram especificamente escritos para os cantores virtuosos lá, as três mulheres do concerto di donne.
os primeiros livros de madrigais que Gesualdo publicou estão próximos ao trabalho de outros madrigalistas contemporâneos. Experimentos com progressão harmônica, cruz-relação e violentos, rítmicos aumento de contraste em livros posteriores, com Manuais de Cinco e Seis, contendo os mais famosos e exemplos extremos (por exemplo, os madrigais “Moro, lasso, al mio duolo” e “Beltà, poi che t’assenti”, que estão no Livro Seis, publicado em 1611). Há evidências de que Gesualdo tinha essas obras em forma de partitura, a fim de melhor exibir suas invenções contrapuntais para outros músicos. Além disso, Gesualdo pretendia que suas obras fossem cantadas por vozes iguais, em oposição ao estilo Madrigal concertado popular no período, que envolvia duplicação e substituição de vozes por instrumentos.
característica do estilo Gesualdo é um formato seccional no qual passagens de tempo relativamente lento de cromatismo selvagem, ocasionalmente chocante alternam com passagens de ritmo rápido diatônico. O texto está intimamente ligado à música, com as palavras individuais sendo dada a máxima atenção. Algumas das passagens cromáticas incluem todas as 12 notas da escala cromática dentro de uma única frase, embora espalhadas por diferentes vozes. Gesualdo gostava particularmente de terceiro relacionamento cromático, por exemplo, justapondo os acordes de maior e maior, ou mesmo de maior c-sharp e menor (como ele faz no início de “Moro, lasso.”
Sua mais famosa sagrada composição é o conjunto de Tenebrae Responsórios, publicado em 1611, que são estilisticamente madrigali spirituali &mdash ou madrigais em textos sagrados. Como nos livros posteriores de madrigais, ele usa dissonância particularmente aguda e justaposições cromáticas chocantes, especialmente nas partes destacando passagens de texto que têm a ver com o sofrimento de Cristo, ou com a culpa de São Pedro por ter traído Jesus.
Influência e reputação
Gesualdo teve pouca influência no momento, apesar de alguns compositores como Sigismondo d”India e Antonio Cifra escreveu um punhado de obras na imitação de seu madrigalian estilo. Foi apenas no século XX que ele foi redescoberto. A vida de Gesualdo serviu de inspiração para numerosas obras de ficção e drama musical, incluindo um romance de Anatole France. Além disso, compositores do século XX responderam à sua música com tributos próprios. Alfred Schnittke escreveu uma ópera, em 1995, baseado em sua vida, de Igor Stravinsky organizado Gesualdo do madrigal “Beltà, poi che t’assenti” como parte de sua Monumentum pro Gesualdo (1960), e o compositor contemporâneo, Salvatore Sciarrino também tem organizado vários de seus madrigais para uma formação instrumental. Em 1997, o compositor australiano Brett Dean prestou homenagem a Gesualdo em”Carlo” —um trabalho intenso e afetante para orquestra de cordas, fita e sampler.Enquanto outros compositores no final do século XVI e início do século XVII escreveram música experimental, a criação de Gesualdo foi única e isolada, sem herdeiros ou seguidores. Este é um beco sem saída fascinante na história musical, e um análogo ao seu isolamento pessoal como príncipe herdeiro, talvez arruinado pela culpa.
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Moro lasso al mio duolo (informações do arquivo)
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Madrigais
Locais e anos de publicação de seguir após o número do livro. Os poetas são nomeados entre parênteses, se forem conhecidos. Os madrigais são listados alfabeticamente por livro.
livro I (Madrigais primeiro livro), Cinco vozes, Ferrara, 1594
- doce e querida beijos (Giovanni Battista Guarini)
- anjo lindo, da vaga penas (Torquato Tasso)
- Como posso viver (Alessandro Gatti)
- Feliz primavera (Tasso)
- Frost tem madonna mama (Tasso)
- Madonna, eu gostaria de
- enquanto Madonna Lasso flanco pose (taxa)
- enquanto minha estrela, Miri
- não mirar, não têm o objetivo de (F. Alberti)
- Ó meu doce mártir
- esses graciosos odorosetti flores
- se a partir de s Nob nobil mão(Badger)
- s gioioso alegre faço minhas tristezas
- Filho s belle lindas rosas (Grillo)
- Tirsi morir volea (Guarini)
Livro II (Madrigils Livro II), Cinco vozes, Ferrara, 1594
- na aparência daqueles que a queima de luzes
- Candida homem, qual neve
- Cara amoroso, neo (Tasso)
- a partir do odoríferos permanece
- você quebrou e derretido e extinto
- no mais gracioso véu
- a mão (Tasso)
- eu nunca não cangero
- não tirar o meu bom
- , ou como é grande mártir (Guarini)
- se tão doce e o duolo (Tasso)
- eu sinto que em deixando
- se por ferimento leve
- se eu manter o silêncio, o duol avanços (taxa de)
Livro III (Madrigais Livro III), Cinco vozes, Ferrara, 1595
- Ahi, desesperado vida
- Ahi, descontente e matérias
- Ancidemi pur, chorar mártires
- cruel doglia
- Deh, se ele já foi cruel
- do bel de’bibi seu olhos
- doce espírito de amor (Guarini)
- doce suspiro (Annibale Pocaterra)
- mulher, se M’ancidente (si Vo vozes)
- definha e moro, ai, matérias
- Maravilha De Amor
- eu não te amo, Ó voz ingrato
- se ela chora, Oh, a mulher
- se eu objetivo que você lamentável
- você quer que eu Mora (Guarini)
- suspirou meu core
- veggio sí quarto), cinco vozes, Ferrara, 1596
- meu coração queima, e o fogo doce
- Um você, entre o meu core
- o que você faz comigo, meu coração
- meu coração, deh, não chores (Guarini)
- Eis que eu vou morrer por isso
- o sol que mais brilha (si Vo vozes)
- eu vou ficar em silêncio, mas em meu silêncio
- sereno e claro luzes
- enquanto ela se transforma
- Moro, e enquanto eu suspiro
- agora, que alegria Credea
- esta cruel e piedoso
- se você fechar no core
- espalha morte para o meu senhor face a
- Talor Sano Desio
livro V (madrigais livro quinto), cinco vozes, Gesualdo, 1611
- Seque Seus olhos Lindos
- executar, amantes, para testar
- Deh, cobrir seus belos seios
- mais doce de minha vida
- feliz dormir
- alegrai-vos com música
- Itene, Ó meus suspiros
- extinguirá no final quem dá a vida
- obrigado chorar chorando
- olhos do Meu Coração a vida (Guarini)
- O triste Alegria
- o dia escuro
- Ó, feliz demais
- porque o ganancioso sede
- mulher, um doce ‘INSTITUTO’
- se você fugir, eu não ficar
- se você duol meu duol
- s i não miro não moro
- eu Amo Você Minha Vida, Minha vida querida (Guarini)
- você matar-me, Oh cruel
livro VI( Madrigais livro sexto), Cinco vozes, Gesualdo, 1611
- Alme d’amor Rubelle
- no meu gioir o céu se torna sereno
- Ancide sol la morte
- mesmo que amar você
- ousadia Zanzaretta
- eu queimo por você, meu bem
- beleza, então o que você ausente
- franca e a Flor Verde
- limpar resplender solas
- deh, como invan suspiro
- eu já chorou de dor
- eu deixar, e não disse
- eu respiro em tanta dor
- mil vezes a D M moro
- Moro, lasso, para minha tristeza
- Ó doce o meu tesouro
- quando a rir e lindo
- que ‘não’ cruel que meu speme ancise
- continua a aborrecer-me
- se a minha morte anseia
- volan quase borboletas
- você chorar, o Filli meu
- você siga, ó bela clori
gravações
- Gesualdo, Tenebrae. The Hilliard Ensemble: ECM Ne Series ECM 1422/23 843 867-2
- Gesualdo: Madrigaux. Les Arts Florissants( ensemble): Harmonia Mundi France CD 901268 (selection from madrigal books 4 – 6)
- Gesualdo, Música Sagrada completa para cinco vozes. Oxford Camerata, Jeremy Summerly: Naxos 8.550742
- Gesualdo, Madrigali, Libro i, Kassiopeia Quinteto: GLO5221
- Gesualdo, Madrigali, Libro II. O Kassiopeia Quinteto: GLO5222
- Gesualdo, Madrigali, Libro III. O Kassiopeia Quinteto: GLO5223
- Gesualdo, Madrigali, Libro IV. O Quinteto Kassiopeia: GLO5224
- Cogliano, Annibale. Carlo Gesualdo. Il principe l’amante e la strega. Napoli: ESI, 2005. ISBN 884950876X
- Cogliano, Annibale. Carlo Gesualdo omicana fra storia e mite. Napoli: ESI, 2006. ISBN 8849512325
- Einstein, Alfred. O Madrigal Italiano. Princeton, 1949.Gray, Cecil, and Philip Heseltine. Carlo Gesualdo, músico e Assassino. London, St. Stephen Press, 1926.Reese, Gustave. Música no Renascimento. New York, W. W. Norton & Co., 1954. ISBN 0393095304
- Sadie, Stanley (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 20 vol., London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1561591742
- Slonimsky, Nicholas. The Concise Edition of Baker’s Biographical Dictionary of Musicians. 8th ed., New York: Schirmer Books, 1993. ISBN 002872416X
- Watkins, Glenn. Gesualdo: o homem e sua música. 2nd edition, Oxford, 1991. ISBN 0807812013
All links retrieved January 12, 2017.Carlo Gesualdo da Venosa
- Carlo Gesualdo história
- a História de Carlo Gesualdo”
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