Quem Faz Isso Acontecer? Dar Seus Personagens Agência

Hoje o post é convidado pelo editor de Tiffany Yates Martin (@FoxPrintEd). Seu novo livro, edição intuitiva: Um guia criativo e prático para rever sua escrita, está fora agora.Os escritores são frequentemente advertidos de verbos passivos que sugam a vida de sua prosa-mas a armadilha ” be ” da passividade também pode sugar a vida de seus personagens. Independentemente de quão ricamente desenvolvidos são os seus personagens, não é suficiente para um protagonista ser simplesmente interessante, multifacetado, em camadas. Eles também precisam fazer. Personagens que não—que não têm agência, não capitaneam a sua própria nave—não dão aos leitores nada em que investir ou torcer, e ficam deitados na página por mais excitante que seja o resto da sua história.

é fácil cair em armadilhas “be”, embora-especialmente quando muitas viagens de caráter comum envolvem a passagem da privação de direitos para a autodeterminação, ou fraqueza para a força, ou falta de objetivo para a atualização. Verifique a sua história para estas armadilhas de caracterização comuns que podem resultar em protagonistas passivos:

• a testemunha: o protagonista está presente para a ação da história, mas principalmente como um observador ou repórter, em vez de um condutor chave da trama.
• the bystander: The plot happens adjacent to the main character; he’s “in the room where it happens,” but not intrinsic to make it happen.
• o destinatário: outro personagem na história efeitos a ação e impulsiona o enredo, dando os despojos-informações essenciais, progresso em direção a um objetivo, etc.- ao protagonista ostensivo, que não fez nada diretamente para alcançá-los.
• the victim: the character is woolfly put-upon in her journey toward self-actualization, but we never see her taking the reins to act for her own salvation; she just weathers the storm.

da mesma forma que o antagonista deve causar ou agravar diretamente ou intrinsecamente o que acontece com a protagonista, sua protagonista deve influenciar diretamente ou engendrar seu próprio destino. Se não o fizer, ela não é a heroína, é uma passageira na história. Uma personagem deve estar ativamente se esforçando por algo, e ela deve ter agência—significado, como Merriam Webster define (ênfase Minha), “a capacidade, condição, ou estado de agir ou de exercer o poder; uma pessoa ou coisa através da qual o poder é exercido ou um fim é alcançado.”

em cada um dos casos acima—e em geral ao avaliar e rever seu manuscrito—procure onde seu herói dirige diretamente a história. Os acontecimentos teriam acontecido da mesma maneira se o teu personagem não estivesse lá? E faz algo que o personagem faz (ou não faz) diretamente trazer o que acontece na história?Se você achar que não pode traçar uma linha direta entre as ações do protagonista e as ações do enredo, Aqui estão algumas técnicas para garantir que seus protagas permaneçam no Banco do condutor:

Use metas para impulsionar o personagem, tanto abrangente quanto imediata.

falta de metas claras e fortes é muitas vezes o culpado de um personagem cujo impulso para a frente pára. Mesmo se você sabe o que seu protagonista quer a longo prazo, o principal objetivo que ele está trabalhando em toda a história—Romeo quer Julieta; Jack Reacher quer pregar o cara mau; Stella quer que ela groove de volta—ele deve ter sempre um imediato: o que ele quer ou precisa em cada cena, a realização de que muitas vezes é um passo no caminho de seu objetivo principal. Por exemplo, Romeu primeiro tem que subir aquela varanda para ganhar sua bela Julieta; então ele tem que planejar para a sua fuga; então ele tem que adquirir o veneno para ajudar a alcançá-lo, etc. Cada um desses objetivos imediatos claros faz com que ele tenha que tomar medidas diretas para que isso aconteça. Certifique-se de que o momento da história é diretamente impulsionado em busca desse objetivo pelas escolhas, ações e comportamento do seu personagem.

Use a vontade e a intenção de dar unidade a personagens que estão presos.

o Seu personagem pode não ser capaz de efectuar as alterações que ela quer fazer ou imediatamente perseguir seus objetivos, mas mostrando seu desesperado desejo de fazê-lo pode servir para a ação em si e dar aos leitores algo de raiz, pelo menos no curto prazo (embora, eventualmente, precisamos ver o personagem a empurrar passado que a resistência e, na verdade, pegar os controles).Nas fontes do silêncio de Ruta Sepetys, depois que seus pais são mortos por desafiar os éditos restritivos de Franco, o hotel chambermaid Ana deve ajudar a sustentar seus irmãos para sobreviver—o que significa ficar em silêncio e quiescente com os convidados do hotel, que vêem apenas Luxo, sobre as duras realidades da Espanha fascista. No entanto, Ana transborda com o desejo de sustentar sua família, de mantê-los seguros dos perigos do regime opressivo de Franco, e de compartilhar suas verdades secretas com Daniel, o americano rico com quem ela começa a se conectar. É o seu desejo desesperado de sair do seu silêncio forçado que lhe impulsiona o arco—e a história—muito antes de finalmente ser capaz de o fazer.

Faça com que a passividade do protagonista conduza diretamente a ação.

em alguns casos, a inação do personagem pode resultar diretamente na ação do enredo, fazendo com que o protagonista conduza a história, mesmo que de uma forma rotunda. Na casa de Nadia Hashimi sem janelas, Zeba é presa e presa por assassinato quando ela é encontrada em seu pátio ao lado de seu marido morto e um machado sangrento. Apesar de uma provável sentença de morte, ela se recusa a se defender ou ajudar Yusuf, o advogado americano de Direitos Humanos nascido no Afeganistão tentando exonerá-la-mas é sua reticência que o intriga e o incita a buscar a história completa. E, em última análise, a aparente passividade de Zeba é revelada como uma ação ao serviço de um objetivo—apenas não aquele que Yusuf (e o leitor) presumiu; ela está recuperando o poder das mulheres da única maneira que ela pode em sua sociedade afegã que o rouba.Manter a acção visceral e imediata.Mesmo onde os personagens estão a tomar uma mão directa no seu destino, se não o vemos acontecer em primeira mão, não é uma agência forte. Coloque a ação na página: se sua protagonista está caçando pistas para localizar um assassino, por exemplo, os leitores precisam vê-la farejá-las. Falar – nos sobre a agência de personagens em segunda mão e depois do facto descarrega o seu impacto e deixa os leitores a sentirem-se afastados da acção. Uma das razões pelas quais os leitores e o público de cinema amavam o marciano, em grande parte um único personagem, um livro e um filme, era que era quase inteiramente uma história sobre os esforços infinitamente criativos e ferozmente determinados de um protagonista para forjar o seu próprio destino.

a história é uma viagem e o enredo é a estrada – mas seus personagens são os motoristas. Se seus protagonistas não estão dirigindo a ação-se eles passivamente experimentam eventos que acontecem com eles, em vez de ter agência e mudanças efetivas—a história vai rapidamente perder impulso e empatar. Há uma razão para não haver Gênero Para ” Boy meets girl; boy perde girl; boy mopes ao redor até que girl volta e eles vivem felizes para sempre.”Um personagem que espera passivamente O seu destino é alguém que podemos ter pena, mas que provavelmente não pode investir. Devemos torcer por sua protagonista—é por isso que lemos—e não podemos fazer isso a menos que ela seja o motor de sua própria história, não carga passiva.Nota de Jane: se você gostou deste post, confira O novo livro de Tiffany edição intuitiva: Um guia criativo e prático para rever sua escrita.