substituição de acordes

neste tutorial, vamos aprender os tipos mais comuns de substituição de acordes . A arte de substituir acordes é útil para a composição e para transformar qualquer canção chata em uma original e criativa. Este é um tópico um pouco avançado destinado a guitarristas intermediários que já sabem seus acordes , mas não se preocupe, vamos tentar tornar as coisas fáceis (se você precisa de um recurso completo para aprender tudo sobre acordes, obter nossos acordes ebook agora).

Antes de ler o tutorial, certifique-se de estar familiarizado com o sistema de números de Nashville : esta notação será usada ao longo deste tutorial. Estás pronto? Vamos começar!

Substituição de	Exemplo	Explicação
Maior/Menor para Suspensos	C a C sus2, C sus4	Saiba mais
Adicionar a 9	C C9	Saiba mais
eu Maj7, iii, menor	maj7 C a E min	Saiba mais
I6 a vi m7	C6 para Am7	Saiba mais
Maiores e Menores de permuta	C Cm	Saiba mais
eu a vi m	C para Am	Saiba mais
Secundário Dominante	C | G7 C | D7 | G7	Saiba mais
Graus de Substituição	C, Em, F, Dm, G a Bdim	Saiba mais
bVII emprestado acorde	C | G | Am | F C | G | a Bb | F	Saiba mais
V7 a vii dim7	G7 para B dim7	Saiba mais
VI a #eu dim	A7 C#dim	Saiba mais
V Vdim	G a G dim	Saiba mais
Tritone Substituição de	G7 para Db7	Saiba mais

Toda a música popular é guiada por um conjunto de regras. Mesmo se você é um novo guitarrista sentado para escrever a sua primeira música, você vai inadvertidamente seguir as regras. Se não o fizeres, a tua canção vai soar mal! No entanto, as regras existem para serem quebradas e existem formas específicas para quebrá-las. Tomando progressões comuns e usando substituição de acordes, você pode criar novas melodias, riffs e canções. Antes de começarmos a substituir acordes, precisamos de conhecer as progressões de acordes mais populares .

geralmente a maioria das canções usam um destes em algum momento, às vezes se eles fazem mudanças suficientes você nem vai notar.

as alterações podem ser: Modulações (alterações de chave) , Estendida acordes , Acordes e de substituição de

E os nomes das progressões ou gêneros abaixo são apenas estimativas de popularidade, eles podem em grande parte ser usados por qualquer músico e estilo

Progressão	Graus
Pop/Rock	I-IV-V
Pop Rock de Lydian	I-II-IV-I
Folk/Pop	I-V e I-IV
“Axis of Awesome”	I-V-vi-IV
Doo Wop	I-vi-IV-V
Sensitive	vi-IV-I-V
Blues	I-IV-I-V-I (or similar variation)
Jazz	ii-V-I
Classic Rock	I-bVII-IV (also bIV mixes well in variations)
Classic Rock Ballad	I-iii-IV-V
Augmented Ascending	I-Iaug-I6-I7
Medieval/La folia	i-V7-i-VII-III-VII-i-V7-i
Old Pop Padrão	I-I#dim7-ii7-V
Standard de Jazz	I-vi-ii-V

As progressões são indicados com o Nashville Número do Sistema de notação : a maiúsculas Numeral Romano é grande e minúsculas menor de idade, e estes podem ser jogados em chaves diferentes.

em alguns casos, ao analisar uma música pode simplificar os acordes para que seja mais fácil detectar a progressão:

• se o acorde é Cmaj7 escreva C.
• se é Am7 apenas um menor.

você ainda vai usar essas notas ao substituí-lo apenas ajuda quando esboça uma canção pela primeira vez. Agora que você sabe que a maioria das progressões aqui são algumas maneiras de ir em busca de novas ideias de acordes.

existem vários métodos diferentes de substituição , alguns são muito simples e mal satisfazem a definição.

por exemplo, estender um acorde não é a mesma substituição que mudar sua chave, mas você ainda está mudando as qualidades do acorde.

assim, incluiremos todos os métodos comuns utilizados.

E você verá alguma sobreposição, como sempre, na teoria da música, você pode ter várias maneiras de encontrar uma resposta.

o ponto é não pensar demais no processo . Olhe para os acordes que lhe são dados e faça o seu melhor julgamento sobre o que substituí-los.

e mesmo que esteja a seguir as orientações abaixo use sempre o seu ouvido .

nota :a maioria dos exemplos abaixo estão na chave de C. É claro que você pode substituir qualquer acorde aplicando a fórmula generalizada (veja a tabela no topo).

Por exemplo, substituir um C maior com um C sus2 ou C sus4

Quando removemos a 3ª nota e adicione o 2º ou 4º temos um acorde suspenso .

usando uma Csus2 (C D G) nos daria um som diferente do C maior.

In a lot of rock music progressions the sus2 and sus4 are commonly seen.

in “Free Fallin” Tom Petty adds both to his intro on a basic I-IV-V progression . Os acordes sus são grandes em folk e rock.

podemos adicionar o 9º a um acorde para torná-lo mais interessante.

Tomar o maior C; podemos adicionar o D como o 9 ° e ter C9 (C E G Bb D).

o 9º é comum em funk, boogie woogie, e R&B em geral (especialmente quando é um 9sus4).

uma vez que você está confortável com acordes estendidos começar a cortar partes para substituir. Pega no acorde Cmaj7 .

Ele é feito de C E G B .

agora basta cortar a nota de raiz (C) e usar E G B , as notas que compõem o Em.

e é claro que Em é o mediante (iii) da chave de C.

e como você verá, isto é usado em métodos semelhantes abaixo. Cortando inteligentemente certas partes dos nossos acordes, podemos encontrar uma forma rápida de os substituir.

podemos usar inversões de acordes para descobrir novas formas de substituição.

Lembre-inversões são onde iríamos tocar um C maior C-E-G como G-C-E para obter o mesmo acorde, mas um pouco diferente do som.

tecnicamente, as primeiras e segundas inversões envolvem as notas da tríade começando em uma raiz diferente, mas a inversão também se aplica a todas as mudanças de ordem de notas.

When we have four notes like a C6 C-E-G-A (a sixth chord ) it can also be an Am7 A-C-E-G.

esta reordenação de notas é uma ótima maneira de encontrar uma nova direção para ir em uma canção.

e também pode ser usado para fazer transições com uma linha de baixo , uma parte muito comum do pop e rock.

no primeiro verso de “I Am The Walrus” os acordes vão de A A A/G A C A D/E e de volta a A A outra vez.

eles transitam de A para C usando G no baixo e D de volta para a usando e no baixo.

“Landslide” é outra música popular que substitui uma primeira inversão e um par de acordes / barra com diferentes notas de baixo.

uma das maneiras mais fáceis de substituir é simplesmente mudar um acorde maior para um menor ou o caminho oposto.

Este é rápida e não requer nenhuma teoria musical competências.

• in “Eight Days a Week” The Beatles use an e (II) instead of Em (ii)
• Hank Williams also makes the same minor to major change in ” Hey Good looking. “
• The Beatles also took that common V and made it a minor v for the bridge of “I Want to Hold Your Hand” The song uses the key of G and its fifth D, and then changes to Dm , it makes for a great mood change in the song.

e, claro, há canções famosas que mudam para menores . Por exemplo:

• “ar que respiro” e “Creep” fazem isto. E se repararem que são a mesma canção! Assim como o ” Get Free “de Lana Del Rey. As pessoas reutilizam progressões sem saberem o tempo todo.

a famosa substituição de jazz / progressão ii-V7 também pode ser alterada de menor para maior, tornando-se II7-V7 .

Você também pode ver estes switches por diversão, às vezes as pessoas propositadamente pegar uma canção e mudar o menor e maior para obter algo realmente estranho.

isto requer o nosso círculo de gráfico de Quintos ou pode lembrar-se do vi para cada raiz I.

Pro tip: na placa de traste, se colocar a sua raiz na corda E baixa , o 6º é sempre duas cordas para cima e uma trava para baixo .

Este é um método muito simples, como o de antes, apenas neste caso, a raiz de mudanças também.

Você vai ver que, muitas vezes, em canções de rock que o interruptor da maior para a menor em relação como:

• “Mr. Jones”
• “Into the Great Wide Open”
• “Crazy Train”

podemos também substituir o secundário em relação menor .

encontramos o dominante da chave (V) em que estamos e então usamos a menor relativa dessa chave.

exemplo: na chave de C, o dominante é G, e o menor relativo da chave de G é e, então podemos substituir c maior por e menor .

Outro exemplo: para substituir f maj, sabemos que é dominante é C (um quinto acima da raiz F), E o menor relativo de C é Am .

Isso é fácil de encontrar no Círculo de Quintas como a menor do próximo acorde no sentido dos ponteiros do relógio :

às vezes não usamos o menor relativo, apenas o dominante secundário .

na chave de C a raiz ou tônica é C maior e a dominante ou quinta é G maior .

para encontrar o dominante secundário vamos para o quinto de G Que é D7 .

podemos usar este método do “dominante do dominante” que é o mesmo que seguir o círculo de Quintos. Dando – nos um dos principais padrões de muitas músicas de jazz . Como você viu, esse padrão pode ser manipulado de várias maneiras.

Aqui um exemplo simples na chave C. basta adicionar o dominante (D7) dominante (G7) – chave (C):

C | G7 fica C | D7 | G7

Nós pode ser criativo e colocar um dominante secundário antes de qualquer acorde (chamado neste contexto alvo de acordes ). Esta técnica é usada para criar tensão e antecipação diante do acorde alvo, como o dominante pede para ser seguido por seu tônico. Às vezes esta substituição funciona muito, Outras menos. Deixa a tua orelha decidir.

Por exemplo, se queremos criar mais tensão antes da Am acorde na seguinte progressão, podemos substituir o acorde que precede o nosso destino acorde de Am com a sua dominante (E7):

C | Em | Am torna-se C | E7 | Am

secundário dominante é usado no Alicia Chave da música “Empire State of Mind” durante o refrão.

nesta secção mostramos como trocar acordes dentro da mesma chave.

i- > iii ou vi

o tónico é o I e é comum substituí-lo por acordes que soam similares , especialmente o iii e o vi.

assim, se você tem um Cmaj7 você pode substituir um Emin7 ou Amin7, o iii sendo usado mais. Um grande exemplo de usar o III no lugar do I é a canção “Before He Cheats”

IV -> ii

o subdominante IV e o super tónico ii também são usados para substituir facilmente um ao outro.

Look at the chord progressions at the top: the doo wop I-vi-IV-V is a IV/ii swap for the jazz standard progression of I-vi-II.

usado em canções como “Heart and Soul” e “i’ve Got Rhythm”.

V- > VII

e o acorde dominante V e o tom de liderança VII também podem ser substituídos um pelo outro.

que não é apenas comum no jazz, mas também no rock clássico.

dependendo se os tons são diminuídos ou maiores e como eles são usados em diferentes gêneros é discutido abaixo.

the bVII is also commonly used in jazz and rock substitutions especially in progressions that involve the I, IV, and V.

o grau bVII não pertence à chave principal, por isso é chamado de acorde emprestado .

o Jazz também usará frequentemente o bVII com a progressão comum do jazz ii-V-I que continuamos a ver vezes sem conta.

e quando usado com o acorde IV temos a progressão do rock clássico acima de I-bVII-IV.

na verdade, a progressão de bVII para IV soa natural e muito satisfatório.

aqui está uma progressão simples na chave de C que usa o acorde Bb emprestado (bVIII):

C | Bb | F | C

Ou podemos fazer o “Eixo do Incrível” progressão um pouco mais interessante :

C | G | Am | F torna-se C | G | a Bb | F

canções Populares que utilizam o bVII acordes são:

• “Acredito que o” pelo hard rock da banda Savatage começa exatamente com C, G, Bb e F.
• “Açúcar Magnolia”
• “Good Times Bad Times”
• não se deixe Enganar Novamente”

E entre um bazillion outras músicas! Embora seja comum na rocha usar o bVII com o IV, ele pode ser visto em outros lugares. Se tomarmos o dominante com o flat major seventh, a progressão bVII-V7, ficamos com um grampo de rocha anterior.

o bVII-V é usado em canções como “Sitting on the Dock of the Bay”, “Little Children” e “Rumble”.

e no jazz às vezes é mesmo usado com o menor iv (outra substituição maior a menor).

assim a progressão de acordes iv-bVII7 seria Fm-Bb7 na chave de C, tem uma boa vibração funky para ele.

também é comum tomar um 7º dominante e torná-lo um 7º diminuído . O acorde I é o tónico e o V o dominante.

assim, se você tem um acorde G7 na chave de C você pode substituí-lo por um B dim7 , especialmente se ele está bem antes do acorde de C.

na verdade, muitas músicas mais antigas de swing e jazz usam isso com bastante frequência.

Além disso, se nós sempre temos uma grande VI podemos tratá-lo como um dominante e substituí-lo com um #eu acorde diminuído assim.

Cmaj7 | A7 | Dmin7 | G7 torna-se Cmaj7 | C#dim | Dmin7 G7

muitas vezes Você vai ver isso eu-eu#dim mudanças de padrões como:

• Let It Snow”
• “eu Poderia dançar a Noite Toda”

Às vezes, o V acorde é simplesmente diminuição na progressão, que é usado em músicas como “Este Amor” (que também usa um iv em vez de IV).

Ou podemos tentar substituir o Vdim com um #Vdim :

é muito comum ouvir o #Vdim-eu cadência no final de uma peça standard de jazz.

você deve notar agora que uma diminuição pode ir em mais do que apenas o V e VII.

na canção “Michelle” na chave de F, Em vez de um Dm O Ddim é usado.

em geral, a vi diminuída é uma grande reviravolta comum na música jazz.

lembre-se que o tritone é o quinto intervalo diminuído/aumentado quarto , que abrange 6 Meias etapas. Divide exatamente a oitava em duas partes iguais, e é famosa pelo seu som dissonante. Na verdade, chamava-se o intervalo do diabo .

Um tritone substituição ocorre sempre que um dominante 7ª do acorde está sendo substituído ou substituído por outro dominante 7º acorde com uma raiz de um tritone intervalo de distância (basicamente alternar o acorde de 6 de meia-passos)

Por exemplo, o G7 é substituído por Db7 como G-D é uma quinta para G-Db é uma quinta aumentada.

Isso é muito comum no jazz, mas um casal pop exemplos são “Garota de Ipanema” e ” Se eu Caí “.

abaixo está um exemplo de progressão de acordes usando esta substituição.

Dm7 | G7 | Cmaj7 torna-se Dm7 | Db7 | Cmaj7

não É necessário realmente memorizar todos os métodos acima.

o material chave para memorizar são fórmulas de escala , estruturas de Tom e teclas musicais .

uma vez que você conhece o básico e como eles se relacionam um com o outro, a substituição se tornará em segunda mão .

em cada substituição acima temos usado acordes com notas similares ou notas elevadas ou baixadas no acorde. Por mais complicada que a substituição pareça, é sempre o mesmo processo simples. Nem sempre é fácil encontrar exemplos de substituições de músicas, especialmente como os nossos acordes ficam mais complicados no jazz, pode ser difícil localizá-los. Mas como você toca mais músicas, você vai notar que eles geralmente seguem as progressões de acordes e substituições discutidas acima. Como você pratica, certifique-se de escrever os acordes para baixo e encontrar a estrutura da canção. Eventualmente você estará confortável escrevendo sua própria música depois de ter” dissecado ” muitas outras músicas.

primeiro início com substituições simples, como grandes / pequenas alterações e simples familiares de acordes. A partir daí tente adicionar alguns acordes diminuídos na progressão, cortar notas, adicioná-las, invertê-las; manipula as notas de qualquer maneira que soe bem.

com alguma prática e experiências você pode apenas transformar uma progressão de acordes comum em uma grande nova canção!