Victoria and Albert Museum

Introdução

Fig. 1. Remoção do ecrã do rood: baixar a figura (carregue na imagem para uma versão maior))

usando a experiência da conservação de uma figura de alabastro, este artigo considera questões levantadas em relação ao seu tratamento. Inclui o movimento de um grande objeto, a estrutura de alabastro e a adequação de solventes em uma pedra solúvel em água, e discussão relacionada ao grau de restauração envolvido.

Em 1994, o Reijksmuseum em Amesterdão será a montagem da exposição “A Idade de Ouro do Norte Netherlandish Arte’, para o qual a figura de São João, o Evangelista vai ser emprestado do V&A. foi esculpida por Hendryk de Keyser em 1613 para a Catedral de St. John in Hertogenbosch, Holland, and is one of nine life-size figures among other alabaster ornaments on the rood screen now in Gallery 50. O pedido de empréstimo implicou uma inspecção mais aprofundada do valor do que tinha sido empreendido por algum tempo.

à vista rápida, a figura parecia estar num estado muito frágil. Uma grande parte da base tinha sido substituída, e havia várias rachaduras na pedra, principalmente na perna direita e na parte inferior da drapery. Uma camada pesada de poeira impediu qualquer compreensão adicional do que a condição estrutural da peça pode ser.

mover a figura

a figura foi fixada a uma altura de 3,5 m acima do nível do chão no ecrã rood. Com um peso de 325kg, a preocupação rápida foi a remoção segura da figura e seu transporte para o estúdio. Para movê-lo, um andaime foi construído, com um pórtico por cima.

a figura é esculpida em alabastro altamente figurado, três quartos na rodada. A parte de trás foi grosseiramente manipulada com um soco, para ajudar a consertar. No entanto, não havia evidência do método original de fixação, e descobriu-se que a figura tinha sido mantida no lugar por seu próprio peso. Arremessar um grande objeto pesado, como esta figura com subcotadas profundas, requer considerável pensamento e preparação. A necessidade de trazê-lo para a frente de seu plinto antes de baixá-lo, significava avaliar a distribuição do peso ao longo da figura. A figura tem uma inclinação na modelização que deve ser tomada em consideração, pois pode haver uma mudança de atitude da figura na elevação, se não corretamente estropiada, que pode causar danos ao objeto pela liberação de tensões. As zonas vulneráveis da figura foram embaladas com uma espuma de polietileno para evitar a trituração através da pressão exercida pelas fundas. Uma vez que foi movido para uma palete, uma caixa foi construída em torno da figura com suportes acolchoados segurando a figura no lugar. As fundas foram então transferidas para o caixote, e o todo foi baixado através do andaime para um carrinho abaixo.

Fig. 2. Depois Da Conservação. (clique na imagem para uma versão maior)

condição

à chegada ao estúdio, a camada espessa de poeira foi removida com uma escova e aspirador. Isto expôs a superfície de alabastro que foi encontrado em um bom estado, embora ao longo da figura foram várias rachaduras. Algumas rachaduras tinham grandes preenchimentos, mas eram aparentemente bastante estáveis. Uma fenda preocupante no restante da base original que tinha uma cãibra definida nela, também teve uma grande quebra de pressão (na verdade, um chip grande), que foi provavelmente causada simultaneamente com a fissura. Uma articulação desigual entre a peça de substituição na base e a original significava que a figura era instável.

os dois quintos da base que foi um substituto, era um pedaço de calcário não-sensível, com modelagem em gesso, onde grande parte do pé direito e uma dobra de tecido estavam faltando. A figura tinha sido densamente revestida com cera que se tornara frágil e estava muito suja.

havia duas áreas principais de preocupação:

a tela rood foi construída entre 1010 e 1613, e foi desmontada em 1857. Ele ficou armazenado por dois anos no Museu, antes de ser erguido primeiro na galeria 46 (Os Tribunais de gesso) e mais tarde em seu local atual. Foi, portanto, submetido a uma série de condições e aos vários métodos de cuidado utilizados no passado. Os alabasters têm uma superfície descolorada. Isto é devido em parte à sujeira e camada de cera presente, mas a pedra tomou uma pátina sob esta camada, que não havia intenção de remover.

a estrutura de alabastro

seria fácil assumir que, como alabastro é uma pedra, tem grande força e é resistente. Embora alabastro, sulfato de cálcio di-hidratado (CaSO4. 2112O), muitas vezes parece muito semelhante ao mármore, carbonato de cálcio (CaCO3 ) que é mais durável e tem um polonês elevado. Eles diferem estruturalmente, e são formados por diferentes processos. O mármore é granulado fino, com uma estrutura cristalina apertada, formado a partir de calcário, que foi metamorfoseado no subsolo através de ser submetido a calor ou pressão ou ambos, e depois recristalizado. Minerais e impurezas, como depósitos de argila no calcário, também metamorfose neste processo, o que provoca a vinificação característica. Alabastro é uma forma fina de gesso. É uma rocha sedimentar criptocristalina, ou seja, os agregados cristalinos são tão pequenos que só são visíveis sob uma poderosa ampliação. O agregado foi precipitado a partir de água do mar e águas subterrâneas salgadas 200-280 milhões de anos atrás, e foi posteriormente modificado em condições periglaciais, causando a hidratação fria de gesso anidro (CaSO4 ). A forma mais pura de alabastro é branca e translúcida. No entanto, vestígios de óxido de ferro (III) produzem veias e manchas de castanhos e vermelhos. Alabastro é uma pedra macia, e é ligeiramente solúvel em água.

esta diferença entre alabastro e outras pedras polidas deu origem à necessidade de uma atenção especial aos métodos de limpeza. Encontrei pouco escrito especificamente relacionado com a limpeza de alabastro. Há evidências de que, embora as pessoas estejam cientes da solubilidade da água de alabastro, o uso de alguns materiais contendo água continua.

Fig. 3. Solvol Autosol chart. (clique na imagem para uma versão maior)

tratamento de conservação

uma variedade de materiais de limpeza foram testados para determinar a sua adequação. O primeiro teste foi a simples aplicação de um material à superfície de uma amostra polida de alabastro (como uma cataplasma com papel de coagulação onde o material era um líquido), por quantidades crescentes de tempo (2, 5, 10 e alguns materiais 20 minutos). As áreas de aplicação foram então examinadas ao microscópio com uma ampliação de 3,5 vezes. Os materiais que causaram a gravura da superfície polida foram considerados inadequados (ver quadro).

com os resultados em mente, a limpeza da figura, portanto, foi em frente com a emulsão espírito branco, imediatamente enxaguado com espírito branco.

após a limpeza ter sido concluída, a figura foi içada para permitir o estudo das fixações na área de substituição da base. A consideração mais importante para a base foi a sua estabilidade, embora a estética também tenha desempenhado o seu papel.

três cólicas enferrujadas entre o calcário e o alabastro foram removidas, e o calcário foi retirado após remoção da Junta de gesso, colhendo com lâminas de bisturi.

uma peça de alabastro de cor semelhante foi usada como a nova substituição para a base, usando adesivo de resina de poliéster e cólicas de aço inoxidável colocadas nos orifícios originais da base. As duas cãibras de ferro restantes foram então removidas do lado esquerdo da base, e substituídas por aço inoxidável.

neste momento, eu tinha que considerar o que deveria ser feito sobre a área em falta de modelagem imediatamente acima da nova seção da base. Quando a figura voltar para a tela rood após o empréstimo, muito pouco desta área será visível do chão. No entanto, enquanto em exposição ao nível do solo, estas áreas em falta estão desfiguradas. Fiquei com o dilema de saber se, e até onde, devo restaurar. Com a escultura, há a dificuldade de decidir em que medida a peça deve ser considerado um objeto estético que deve ser todo para ser plenamente compreendido e apreciado, e até que ponto devemos reconhecer a história desse objeto tão importante, ou mesmo necessário para o entendimento e a fruição do mesmo. Um compromisso foi alcançado com a decisão de construir uma forma de pé e uma dobra de tecido de poliéster de incorporação de resina com chão de alabastro de enchimento, de uma forma que seria visualmente aceitável, mas sem tentar recriar o original.

em preparação para a sua exposição segura na exposição, a figura foi revestida com uma camada fina de cera microcristalina, e colocada sobre uma palete de madeira que será a sua base constantemente até ao seu retorno ao ecrã rood.

conclusão

o tratamento deste número foi, para mim, uma dupla questão. Por um lado, a necessidade evidente de estabilizar fisicamente a figura e a investigação dos efeitos de vários solventes sobre o alabastro. A importância de evitar o uso de solventes polares e abrasivos foi confirmada, e não pode ser enfatizada demais. Este trabalho deu origem a novos testes, atualmente em curso, sobre a deterioração da superfície de alabastro causada por agentes de limpeza comumente usados, cujas conclusões serão registradas mais tarde. Por outro lado, este projeto levantou dúvidas sobre o quão longe restauração de um museu devem ser tomadas, dado que o uso original do objeto que está em causa, um museu é um ambiente artificial e é entendido pelo visualizador do objecto e, em segundo lugar, a não-intervenção é preferível, sempre que possível. Pergunto-me que parte do reconhecimento de que o objecto está a deixar as suas habituais condições de exposição noutro local, deve desempenhar na tomada de decisões sobre a extensão da conservação e da restauração? Em última análise, é evidente que a preocupação com a estabilidade e a segurança do objecto é primordial.