Reddit – Musiktheorie – Chromatische Akkorde' Funktionen
Kurze Antwort ist Sprachführung. Wechseln Sie von einem Akkord zum nächsten chromatisch und nicht diatonisch, und Sie gelangen zu / von diesen anderen Akkorden.
Das heißt, bVI ist kaum chromatisch; es ist nur von Moll entlehnt. Es funktioniert als vorherrschend (“Subdominant” bezieht sich ausschließlich auf Akkorde, die auf der 4 basieren, da dies die Note unter der dominanten 5 ist, aber “vorherrschend” ist seine Funktion, zur Dominante zu führen). Es kann auch tun, dass über etwas namens tritone Substitution von der V / V, woraufhin es zu einem erweiterten 6. Akkord. Sie können die 6. Akkorde online nachschlagen, wenn Sie neugierig sind. Die Idee ist, dass es eine b6, 1 und # 4 (so dass es eine italienische 6.), und optional eine 2 (Französisch 6.) oder b3 (Deutsch 6.). Die b6 und # 4 neigen dazu, sich auf 5 bzw. 5 auszudehnen, aber Sie können die Auflösung der # 4 jederzeit untergraben und stattdessen auf 4 reduzieren. Der Akkord wird im Allgemeinen in V aufgelöst, aber Sie können ihn stattdessen in I64 auflösen.
Ähnliches passiert mit dem bII. bII6 ist der neapolitanische 6., und das ist eigentlich eine chromatische Veränderung eines ii6-Akkords und ist eine vorherrschende. bII hingegen ist dominant wie alle ficken. Es ist im Wesentlichen eine Tritonenersetzung aus dem V.. Es lohnt sich also, ein bisschen darüber zu sprechen. V7 ist 5 7 2 4. bII7 ist (als erweiterter 6. und nicht als echter dominanter 7. Akkord) b6 7 b2 4. Dieses bII7 ist im Wesentlichen eine Inversion von V7b5b9. Wenn Sie die französische 6. Route nehmen, können Sie 5 7 b2 4 haben, was V7b5 ist. Natürlich müssen Sie es nicht mit 7ths verwenden; als Triade funktioniert bII gut als Dominante (zumindest wenn Sie mit parallelen Quinten einverstanden sind). Die Art und Weise, wie es funktioniert, besteht darin, dass das b2 als Leitton fungiert. Die primären Spannungen in einem V7-Akkord sind die 7, die zu 1 führen, und die 4, die zu 3 führen. Der bII-Akkord hat immer noch die 4, die zu 3 führt, aber er fügt das b2 hinzu, das zu 1 führt (und wenn Sie einen vollständigen Akkord verwenden, führt das b6 zu 5). Die 7 auch dort zu haben, kann zu viel Spannung haben (jetzt wollen sich die b2, 4 und 7 alle auflösen, und Sie haben sogar ein erweitertes Intervall von der b2 bis zur 7). Ich mag eigentlich den französischen 6. ohne den 6., also b2 4 5. Das löst sich auf 1 3 5, und es ist eine der glorreichsten Auflösungen in der Musik (meiner Meinung nach!).
Apropos führende Töne, wissen Sie, wie sie obligatorisch sind? Nun, dann wissen Sie falsch, weil sie nicht sind. b7 ist eigentlich gut als führender Ton. Fühlen Sie sich frei, es zu verwenden, um zu 1 zu führen, und genießen Sie es zu wissen, dass sich der Kopf Ihres Musiktheorieprofessors richtig drehen würde, wenn er oder sie wüsste, dass Sie dies getan haben. Dies ist insbesondere bei einem Dominantakkord mit einem b2 der Fall, da er mit dem b7 kein überhebliches erweitertes oder vermindertes Intervall erzeugt, wie dies bei der 7 der Fall ist. Dies bedeutet im Grunde, dass Sie bvii als Dominante verwenden können, insbesondere in Musik, die Phrygisch verwendet. Im Phrygischen sind vø7, bvii und bII in etwa gleichbedeutend mit dominanten Akkorden, und jeder von ihnen könnte im Grunde jeder andere sein.
Also, was können Sie noch tun? Verwenden Sie für ein schönes Stück Chromatik chromatische Durchgangstöne und Nachbartöne. Sie können diese in Ihrem Akkord verwenden! Zum Beispiel könnte 5 7 2 normalerweise zu 5 1 3 aufgelöst werden, aber sieh dir an, dass 2 einen ganzen Schritt springt! Warum nicht stattdessen 5 7 # 2 bis 5 1 3 machen? In ähnlicher Weise kann 1 4 6 zu 1 3 5 aufgelöst werden, aber Sie können stattdessen 1 4 b6 ausführen. 2 4 kann zu 3 5 aufgelöst werden, aber es ist ein bisschen umständlich, also warum nicht # 2 # 4 zu 3 5 stattdessen? Sie können dies auch in einen verminderten 7. Akkord einfügen und ihn zu einem so genannten Common tone verminderten 7. Akkord machen: #2 #4 6 1 – 3 5 6 1. Das löst sich schön auf 1, aber aus einer ganz anderen Richtung!
Und für eine wirklich schöne Chromatik können Sie sowohl a 7 als auch b7 in Ihre dominanten Akkorde einfügen. Das ist richtig, eine verminderte verdammte Oktave. Im Jazz wird die b7 wegen der Art und Weise, wie Skalen interpretiert werden, als # 9 bezeichnet (ein “Alt” -Akkord hat sowohl eine b9 als auch eine # 9, und das ist in Ordnung, aber ‘Trane verbietet es, wenn Sie sowohl eine 3 als auch eine b10 haben), aber es ist immer noch eine b7 (die b10 des V). Eine schöne Art, das zu sagen, ist 5 7 4 b7. Die 7 löst sich auf, während die b7 sich auflöst.
Wie auch immer, spielen Sie weiter und stellen Sie sicher, dass Sie genug Musik hören, die Chromatik einsetzt, um zu lernen!
