7: e ackord och Ackordspänningar (förlängningar och förändringar)

7: e ackord

i Jazz, snarare än att använda triader som vårt grundläggande ackord, lägger vi till en annan anteckning ovanpå (antingen en mindre 7: e eller en större 7: e) för att skapa 7: e ackord. Detta gör ackordljudet lite mer harmoniskt komplext. De fyra grundläggande typerna av triad kan var och en utökas för att skapa åtta typer av 7: e ackord.

Triad härledning	7: e ackord	grad & anteckningar från C	intervaller	Notation	noter
större	större 7 ackord	1 3 5 7	1 till 3 = Maj 3: e 3 till 5 = Min 3: e 5 till 7 = Maj 3: e	C 2925>C 7 Cmaj7
		C E G B
	dominerande 7 ackord	1 3 5 ♭7	1 till 3 = Maj 3: e 3 till 5 = min 3: e 5 till 7 = Min 3: e	C7
		C t ex B♭
mindre	mindre 7 ackord	1 ♭3 5 ♭7	1 till 3 = min 3: e 3 till 5 = Maj 3: e 5 till 7 = Min 3: e	Cm7 C-7
		C E♭
	Minor Major 7 ackord	1 ♭3 5 7	1 till 3 = Min 3: e 3 till 5 = Maj 3: e 5 till 7 = Maj 3: e	CmMaj7 C-Micl7
		C E
minskad	minskad 7 ackord	1 ♭3 ♭5 ♭♭7	1 till 3 = min 3: e 3 till 5 = Min 3: e 5 till 7 = Min 3: e	Cdim7 Co
		C E oc♭♭
	hälften minskade 7 ackord	1 ♭3 ♭5 ♭7	1 till 3 = min 3: e 3 till 5 = Min 3: e 5 till 7 = Maj 3: e	Cm7b5 C
		C E oc♭
Augmented	Augmented 7 ackord	1 3 #5 ♭7	1 till 3 = Maj 3: e 3 till 5 = Maj 3: e 5 till 7 = Dim 3: e	Caug7 C7 # 5 C + 7
		C t ex # B♭
	Augmented Major 7 ackord	1 3 #5 7	1 till 3 = Maj 3: e 3 till 5 = Maj 3: e 5 till 7 = Min 3: e	CMaj+7 CMaj7#5 C+7
		C t ex # B

(Lägg märke till det förstärkta 7: e ackordet använder ett intervall på en minskad 3: e. Detta är bara en utplattad Mindre 3: e (AKA en stor 2: a). Detta görs för att om du skulle lägga till en stor 3: e ovanpå #5 skulle du nå roten igen.)

även om det finns åtta typer av 7: e ackord, är de viktigaste och mest använda:

• Maj7 ackord;
• dominerande 7 (V7) ackord; och
• M7 ackord.

alla andra typer av 7: e ackord används vanligtvis som ersättare för dessa tre huvudkordtyper (t.ex. ett M7-ackord kan ersättas med ett mmaj7-eller halvdimt ackord; ett V7-ackord kan ersättas med ett Aug7-ackord eller ett halvdimt ackord; etc.)

Ackordspänningar (förlängningar & förändringar)

roten, 3: e, 5: e eller 7: e av ett ackord (kallas ackordtoner) bestämmer vilken typ av ackord det är och kan därför inte ändras:

• roten etablerar ackordtonaliteten (CMaj7 vs DMaj7);
• den 3: e & 7: e (kallad Styrtoner) fastställer ackordkvaliteten (CMaj7 vs C7 vs Cm7); och
• den 5: e fastställer om ackordet minskas eller förstärks (Co vs C Boric vs C+7).

vi kan dock förlänga vårt grundläggande 7: e ackord genom att lägga till ännu fler toner ovanpå den 7: e, återigen bygga upp i tredjedelar. Detta ger oss en 9: e, 11: e och 13: e – dessa kallas Ackordspänningar. Graderna är fortfarande med hänvisning till den stora skalan. Nedan är C-skalan med alla grader över två oktaver listade.

så:

• D är både 2 och 9.
• F är både 4 och 11.
• A är både 6 och 13.
• d är både 2 och 9 9
• f är både 4 och 11.
• a-exporten är både 6 och 13.

på detta sätt kan vi bygga ett ackord med upp till 7 toner som innehåller varje ton i C-skalan. Om du lägger till en annan anteckning en 3: e över den 13: e kommer du tillbaka till roten (a plus en mindre 3: e = C).

när du läser notation bör du i teorin spela alla anteckningar till och med den högsta spänningen som anges, till exempel:

• CMaj7 = C t ex B
• CMaj9 = C t ex B D
• CMaj11 = C t ex B D F
• CMaj13 = C t ex B D F A

jag säger ‘i teorin’ eftersom det i praktiken inte är faktiskt den case. I praktiken är det möjligt att utelämna anteckningar som inte är viktiga eller som är ‘otillgängliga spänningar’. Men vi kommer att täcka detta i framtida lektioner.

dessa naturliga ackordspänningar kan också plattas eller skärpas med 1 halvton för att skapa förändrade ackordspänningar. På detta sätt kan alla 12 toner tilldelas en examen i förhållande till ackordets rotnot. I allmänhet skulle du inte lägga till mer än en av varje spänningsgrad till ett enda ackord (dvs. om du har en 9-9, skulle du vanligtvis inte ha en 9-9 eller #9).

nedan är en lista över alla 12 anteckningar med varje tilldelad en examen baserad på ackordtyp.

så till exempel kan en CMaj7 förlängas på följande sätt:

och igen spelar vi alla anteckningar till och med den högsta spänningen som anges med hänsyn till eventuella förändringar:

• CMaj9 # 11 = C t ex B D F #
• CMaj13 # 11 = C t ex B D F # A
• CMaj7 # 9 = C t ex B D#

andra ackord

det finns också andra ackord som inte exakt följer denna ‘staplade tredjedelar’ – ide. Dessa diskuteras nedan.

• den 6: e är samma ton som den 13: e, men den spelas en oktav lägre och utan att spela den 9: e eller 11: e. Den 6: e används vanligtvis för att ersätta till 7: e i ett ackord.
  • C6 = C E G A (Detta är ett substitut för en Cmaj7 ackord)
  • C69 = C E G A D (detta är ett substitut för en Cmaj7 ackord)
  • Cm6 = C E G A (Detta är ett substitut för en CM7 ackord)
  • Cm69 = C E chord)
• ett suspenderat ackord (eller sus ackord) är ett ackord där 3: e ersätts av antingen 2: a eller 4: e. Ett sus4-ackord (där den 4: e ersätter den 3: e) är mycket vanligare än ett sus2-ackord. Som sådan kan du släppa 4 i notationen som den underförstått.
  • C7sus2 = C D G B Bisexuell
  • C7sus4 = C7sus = C F G B Bisexuell (detta är ett substitut för en C7 ackord)
• sus ackord kan också förlängas som alla andra ackord. En specifik typ av sus-ackord kallas ett Frygiskt ackord (eftersom det härrör från det frygiska läget). Det Phrygiska ackordet är helt enkelt a:
  • C7sus 0 = C F G B♭

vi kommer att diskutera sus ackord och frygiska ackord senare i denna modul

nycklar

vi täckte hur nycklar fungerar i föregående modul. Ändå är det värt att uttryckligen ange att nycklar fungerar på samma sätt med 7: e ackord som de gör med triader. En triad anses vara i en viss nyckel om den bara använder anteckningar från den nyckeln/skalan. På samma sätt anses ett 7: e ackord vara i en viss nyckel om den bara använder anteckningar från den tangenten/skalan, det finns bara en anteckning att redogöra för. Annars är det ingen skillnad.

i praktiken

så det är grunderna i Jazz ackord. Om du har förstått allt detta, du är på god väg att spela Jazz redan. Så i slutsats:

• i Jazz använder vi det 7: e ackordet som vårt grundläggande ackord;
• vi kan förlänga och ändra det 7: e ackordet genom att lägga till spänningar (9: e, 11: e och 13: e).

när du spelar från ett blyark och du ser ackordet CMaj7, skulle du sällan bara spela ett Cmaj7-ackord (eftersom det låter lite tråkigt). Istället kan du spela en CMaj9 eller en CMaj13 eller en CMaj13#11 eller en C69 för att göra ackordet lite mer harmoniskt intressant.