Carlo Gesualdo
Carlo Gesualdo, känd som Gesualdo da Venosa (8 mars 1566 – 8 September 1613), prins av Venosa och greve av Conza, var en italiensk kompositör och lutist av sen renässansmusik samt en adelsman och ökänd mördare. Han är känd för sina intensivt uttrycksfulla madrigaler, som använder ett kromatiskt språk som inte hört talas om förrän på artonhundratalet. Han är också känd för att begå vad som kanske är de mest kända Morden i musikhistorien.
biografi
Gesualdo var en del av en aristokratisk familj som förvärvade furstendömet Venosa 1560. Hans farbror var Carlo Borromeo, senare känd som Saint Charles Borromeo. Dessutom var Gesualdos mor, Girolama, brorsdotter till påven Pius IV.
troligen föddes han i Venosa, men lite annat är känt om hans tidiga liv. Även hans födelsedatum-1560 eller 1561, eller 1566&mdashär en fråga om någon tvist, även om ett nyligen upptäckt brev från sin mor indikerar att han troligen föddes 1566. Gesualdo hade en musikalisk relation med Pomponio Nenna, men om det var student till lärare, eller kollega till kollega, är osäkert. Han hade en målmedveten hängivenhet till musik från tidig ålder, och visade lite intresse för något annat. Förutom lutan spelade han också cembalo och gitarr.
morden
år 1586 gifte sig Gesualdo med sin första kusin, Donna Maria D ‘ Avalos, dotter till markisen av Pescara. Två år senare började hon en kärleksaffär med Fabrizio Carafa, hertigen av Andria. Tydligen kunde hon hålla det hemligt för sin man i nästan två år, även om förekomsten av affären var välkänd någon annanstans. Slutligen, den 16 oktober 1590, vid Palazzo San Severo i Neapel, när Gesualdo påstås ha gått bort på en jakttur, tog de två älskarna otillräcklig försiktighet. Det ryktas att Gesualdo hade ordnat med sina tjänare att dörrarna skulle lämnas olåsta. Han återvände till palatset, fångade dem och brutalt mördade dem båda i sin säng. Efteråt lämnade han sina stympade kroppar framför palatset för alla att se. Som adelsman var han immun mot åtal, men inte hämnd, så han flydde till sitt slott i staden Gesualdo där han skulle vara säker från någon av släktingarna till antingen hans fru eller hennes älskare.
detaljer om morden saknas inte, eftersom depåerna av vittnen till magistraterna har överlevt i sin helhet. Medan de är oense om vissa detaljer, De är överens om de viktigaste punkterna, och det är uppenbart att Gesualdo hade hjälp från sina tjänare, som kan ha gjort det mesta av dödandet. Gesualdo knivhögg verkligen Maria flera gånger och ropade som han gjorde: “hon är inte död än!”Hertigen av Andria hittades slaktad av många djupa svärdsår, liksom av ett skott genom huvudet. Morden publicerades allmänt, inklusive i vers av poeter som Torquato Tasso och en hel flock napolitanska poeter, ivriga att dra nytta av sensationen. De salacious detaljerna om morden sändes i tryck, men ingenting gjordes för att gripa prinsen av Venosa. Polisrapporten från platsen ger chockerande läsning även efter mer än 400 år.
konton om händelser efter morden skiljer sig åt. Enligt vissa samtida källor mördade Gesualdo också sin andra son av Maria, som var ett spädbarn, efter att ha tittat in i hans ögon och tvivlat på hans faderskap. En annan källa indikerar att han mördade sin svärfar också, efter att mannen hade kommit för att hämnas. Gesualdo hade anställt ett företag med vapenmän för att avvärja just en sådan händelse. Än, samtida dokumentation från officiella källor för någon av dessa påstådda mord saknas.
Ferrara år
år 1594 gick Gesualdo till Ferrara, ett av centren för progressiv musikalisk aktivitet i Italien—särskilt madrigalen. Ferrara var hem för Luzzasco Luzzaschi, en av de mest framåtblickande kompositörerna i genren. Där arrangerade han också ett annat äktenskap, den här gången med Leonora d ‘Este, systerdotter till hertig Alfonso II d’ Este. Vad hon tänkte på den tiden om att gifta sig med en manisk-depressiv, musikbesatt mördare är inte känd, även om hon gifte sig med Gesualdo och flyttade med honom tillbaka till sin egendom 1597. Under tiden åtnjöt han mer än två års kreativ aktivitet i Avantgarde-atmosfären i Ferrara, omgiven av några av de finaste musikerna i Italien. Medan han var i Ferrara publicerade han sina första böcker av madrigaler. Dessutom, när han var i Ferrara, arbetade han med concerto delle donne, de tre virtuösa kvinnliga sångarna som var bland de mest kända artisterna i Italien, och för vilka många andra kompositörer skrev musik.
i ett brev av den 25 juni 1594 indikerade Gesualdo att han skrev musik för de tre kvinnorna i concerto delle donne. Det är dock troligt att en del av musiken han skrev, till exempel de i de nyligen utvecklande monodiska och/eller concertato-stilarna, inte har överlevt.
återgå till Gesualdo och sista åren
efter att ha återvänt till sitt slott i Gesualdo från Ferrara 1595 försökte han skapa en liknande situation som den som fanns i Ferrara, med en grupp bosatta, virtuosa musiker som skulle framföra hans musik. Medan hans egendom blev ett centrum för musikskapande, var det för Gesualdo ensam. Med sina stora ekonomiska resurser kunde han anställa sångare och instrumentalister för sitt eget nöje, men han var en ensam man av naturen och hans egendom blev aldrig ett kulturcentrum som d ‘ Este-gården i Ferrara gjorde. Från omkring 1599 till sin död 1613 lämnade han nästan aldrig sitt slott, och musik verkar ha varit hans enda passion. Det mesta av hans berömda musik publicerades i Neapel 1603 och 1611, och den mest notoriskt kromatiska och svåra delen av det var allt skrivet under hans isoleringsperiod.
förhållandet mellan Gesualdo och hans nya fru var inte bra. Hon anklagade honom för missbruk, och familjen d ‘ Este försökte få henne en skilsmässa. Hon tillbringade mer och mer tid borta från Gesualdos isolerade egendom, och han skrev många arga brev till Modena där hon ofta åkte för att stanna hos sin bror. Enligt Cecil Gray, ” hon verkar ha varit en mycket dygdig dam … för det finns inga uppgifter om att han har dödat henne.”
år 1600 dog hans son genom sitt andra äktenskap. Det var efter detta som Gesualdo hade en stor målning beställd för kyrkan av Order of Friars Minor Capuchin i Gesualdo, som visar Gesualdo, hans farbror Carlo Borromeo, hans andra fru Leonora och hans döda son, under en grupp änglafigurer.
sent i livet led han av depression. Huruvida det var relaterat till skulden över hans flera mord är svårt att bevisa, men bevisen är suggestiva. Enligt Campanella, skriver i Lyon i 1635, han hade själv slagen dagligen av sina tjänare, och han höll en särskild tjänare vars plikt det var att slå honom “på pall.”Han engagerade sig i en obeveklig och fruktlös korrespondens med kardinal Borromeo för att få reliker, dvs skelettrester, av sin farbror Carlo, med vilken han hoppades få läkning för sin psykiska störning och eventuellt absolution för sina brott. Hans sena inställning av Psalm 51, Miserere, kännetecknas av dess insisterande och bönfallande musikaliska repetitioner, alternerande linjer av monofonisk sång med skarpt kromatisk polyfoni i en låg vokal tessitura.
Gesualdo dog isolerat på sitt slott Gesualdo i Avellino, tre veckor efter hans son Emanueles död, hans första son genom sitt äktenskap med Maria. En biograf från det tjugonde århundradet har föreslagit att han kan ha mördats av sin fru. Han begravdes i kapellet Saint Ignatius, i kyrkan Gesubbi Nuovo i Neapel. Graven förstördes i jordbävningen 1688. När kyrkan byggdes om täcktes graven över och ligger nu under kyrkans trottoar. Begravningsplattan kvarstår dock.
musik och stil
bevisen för att Gesualdo torterades av skuld för resten av sitt liv är betydande, och han kan ha gett uttryck för det i sin musik. En av de mest uppenbara egenskaperna hos hans musik är de mörka kromatiska dissonanserna som han lägger på vissa känslomässiga ord. “Kärlek”, “smärta”, “död”, “extas”, “ångest” och andra liknande ord förekommer ofta i hans madrigaltexter, varav de flesta han förmodligen skrev själv. Medan denna typ av ordmålning är vanlig bland madrigalister i slutet av sextonhundratalet, nådde den en extrem utveckling i Gesualdos Musik.
medan han var känd för sina mord, är han också känd för sin musik, som är bland de mest experimentella och uttrycksfulla av renässansen, och utan tvekan är den mest vildt kromatiska. Progressioner som de som skrivits av Gesualdo dök inte upp igen i musik förrän på artonhundratalet, och sedan i ett sammanhang av tonalitet som hindrar dem från att vara direkt jämförbara.
Gesualdos publicerade musik faller i tre kategorier: sacred vocal music, secular vocal music och instrumental music. Hans mest kända kompositioner är hans sex publicerade böcker av madrigaler (mellan 1594 och 1611), liksom hans Tenebrae Responsories, som är väldigt mycket som madrigaler, förutom att de använder texter från passionen. Förutom de verk som han publicerade lämnade han en stor mängd musik i manuskript. Dessa innehåller några av hans rikaste experiment i kromatism, liksom kompositioner i sådana samtida avantgardeformer som “monody.”Några av dessa var produkter från de år han tillbringade i Ferrara, och några var speciellt skrivna för virtuosångarna där, de tre kvinnorna i concerto di donne.
de första böckerna av madrigaler som Gesualdo publicerade är nära i stil med andra samtida madrigalisters arbete. Experiment med harmonisk progression, korsrelation och våldsam rytmisk kontrastökning i de senare böckerna, med böcker fem och sex som innehåller de mest kända och extrema exemplen (till exempel madrigalerna “Moro, lasso, al mio duolo” och “Belt Brasilian, poi che t ‘assenti”, som båda finns i bok Sex, publicerad 1611). Det finns bevis för att Gesualdo hade dessa verk i poängform för att bättre visa sina kontrapuntala uppfinningar för andra musiker. Dessutom avsåg Gesualdo att hans verk skulle sjungas av lika röster, i motsats till den samordnade madrigalstil som var populär under perioden, vilket innebar att man fördubblade och ersatte röster med instrument.
karaktäristiskt för Gesualdo-stilen är ett sektionsformat där relativt långsamma tempopassager av vild, ibland chockerande kromatism växlar med snabba diatoniska passager. Texten är nära knuten till musiken, med enskilda ord som ges maximal uppmärksamhet. Några av de kromatiska passagerna inkluderar alla 12 toner av kromatisk skala inom en enda fras, även om de är utspridda över olika röster. Gesualdo var särskilt förtjust i kromatiska tredje relationer, till exempel bredvid ackorden för A-dur och F-dur, eller till och med C-skarp dur och A-moll (som han gör i början av “Moro, lasso.”
hans mest kända heliga komposition är uppsättningen Tenebrae Responsoria, publicerad 1611, som är stilistiskt madrigali spirituali &mdash eller madrigals på heliga texter. Som i de senare madrigals böcker använder han särskilt skarp dissonans och chockerande kromatiska sammanställningar, särskilt i de delar som belyser textpassager som har att göra med Kristi lidande eller St Peter ‘ s skuld i att ha förrått Jesus.
inflytande och rykte
Gesualdo hade lite inflytande vid den tiden, även om några kompositörer som Sigismondo d ‘ India och Antonio Cifra skrev en handfull verk efter hans madrigaliska stil. Det var först under det tjugonde århundradet som han återupptäcktes. Gesualdos liv gav inspiration till många verk av fiktion och musikdrama, inklusive en roman av Anatole France. Dessutom svarade kompositörer från det tjugonde århundradet på sin musik med egna hyllningar. Alfred Schnittke skrev en opera 1995 baserat på sitt liv, Igor Stravinsky arrangerade Gesualdos madrigal “Belt Ukrainian, poi che t ‘assenti” som en del av hans Monumentum pro Gesualdo (1960), och samtida kompositör Salvatore Sciarrino har också arrangerat flera av sina madrigaler för en instrumental ensemble. 1997 hyllade Den Australiensiska kompositören Brett Dean Gesualdo i “Carlo” – ett intensivt och påverkande arbete för stråkorkester, band och sampler.
medan andra kompositörer i slutet av det sextonde århundradet och början av sjuttonhundratalet skrev experimentell musik, var Gesualdos skapelse unik och isolerad, utan arvingar eller anhängare. Detta är en fascinerande återvändsgränd i musikhistorien, och en analog till hans personliga isolering som arvtagare prins, kanske förstörd av skuld.
Media
 |
Moro lasso al mio duolo (file info)
|
verk
Madrigals
platser och år för publicering följer efter boknumret. Poeterna heter inom parentes, om de är kända. Madrigaler listas alfabetiskt efter bok.
bok I (Madrigals första bok), fem röster, Ferrara, 1594
- söta och kära kyssar (Giovanni Battista Guarini)
- vacker ängel, från vaga fjädrar (Torquato Tasso)
- Hur kan jag leva (Alessandro Gatti)
- Glad vår (Tasso)
- Frost har madonna bröstet (Tasso)
- Madonna, jag skulle vilja
- medan Madonna Lasso flanken pose (rate)
- medan min stjärna, Miri
- inte mirar, inte sikta (F. Alberti)
- o söta min martyr
- dessa graciösa odorosetti blommor
- om från S Nob nobil hand(grävling)
- s gioioso glad jag gör mina sorger
- Son s belle vackra rosor (Grillo)
- Tirsi morir volea (Guarini)
Bok II (Madrigils Bok II), fem röster, Ferrara, 1594
- vid utseendet på de brinnande lamporna
- Candida man qual neve
- Cara amoroso neo (Tasso)
- från de luktiga resterna
- du bröt och smälte och släckte
- i mer graciös slöja
- handen (Tasso)
- jag kommer aldrig inte cangero
- tar inte bort min goda
- eller hur är stor martyr (Guarini)
- om så söt och duolo (Tasso)
- jag känner att lämna
- om för lätt sår
- om jag håller tyst, går duolen framåt (betygsätt)
bok III (Madrigals bok III), fem röster, Ferrara, 1595
- ahi, desperat liv
- Ahi, missnöjd och rå
- Ancidemi pur, sörja martyrer
- grym doglia
- Deh, om det redan var grymt
- av Bel de ‘ Bibi din ögon
- söt anda av kärlek (Guarini)
- söt suck (Annibale Pocaterra)
- kvinna, om M ‘ ancidente (si vo röster)
- languishes och moro, aj, rå
- Wonder of Love
- jag älskar dig inte, o röst otacksam
- om hon gråter, åh, kvinnan
- om jag siktar på dig ynklig
- du vill att jag ska Mora (Guarini)
- suckade min kärna
- veggio s bisexual Quarto), fem röster, Ferrara, 1596
- mitt hjärta brinner, och elden är söt
- A du, entre min kärna
- vad gör du med mig, mitt hjärta
- mitt hjärta, deh, gråt inte (Guarini)
- Se, jag kommer att dö därför
- solen, vad mer lyser (si vo röster)
- jag kommer att vara tyst, men i min tystnad
- serene och klara lampor
- medan hon vänder
- Moro, och medan jag suckar
- nu, det i glädje credea
- denna grymma och fromma
- om du stänger i kärnan
- sprider döden till min Herre i ansiktet
- Talor sano Desio
bok V (madrigals bok femte), fem röster, Gesualdo, 1611
- torka dina vackra ögon
- kör, älskare, för att testa
- deh, täck dina vackra bröst
- sötaste mitt liv
- lycklig sömn
- gläd dig med sång
- Itene, O mina suckar
- smäll i slutet som ger livet Del
- tack gråta gråtande
- ögon i mitt hjärta liv (Guarini)
- o sorgsen glädje
- o mörk dag
- O du, för glad
- eftersom den giriga törst
- kvinna, en söt ‘OHIM’
- om du flyr, stannar jag inte
- om du duol min duol
- s ‘i non miro non moro
- Jag älskar dig mitt liv, Mitt kära liv (Guarini)
- du dödar mig, oh grym
bok VI (Madrigals bok sjätte), fem röster, Gesualdo, 1611
- Alme d’ amor Rubelle
- på min gioir himlen blir lugn
- Ancide sol la morte
- även att älska dig
- våga Zanzaretta
- jag brinner för dig, min goda
- skönhet, då att du frånvarande
- uppriktig och grön blomma
- klar resplender sulor
- deh, som Invan suck
- jag grät redan i smärta
- jag lämnar och sa inte längre
- jag andas in så mycket smärta
- tusen gånger D M moro
- Moro, lasso, till min sorg
- o Söt min skatt
- när jag skrattar och vackert
- att ‘nej’ grym att min speme ancise
- återstår att tråka ut mig
- om min död längtar
- volan nästan fjärilar
- du gråter, o Filli min
- du följer, o vackra clori
inspelningar
- Gesualdo, tenebrae. Hilliard Ensemble: ECM ne-serien ECM 1422/23 843 867-2
- Gesualdo: Madrigaux. Les Arts Florissants (ensemble): Harmonia Mundi Frankrike CD 901268 (urval från madrigal böcker 4 – 6)
- Gesualdo, komplett helig musik för fem röster. Oxford Camerata, Jeremy Summerly: Naxos 8.550742
- Gesualdo, Madrigali, Libro I. Den Kassiopeia kvintett: GLO5221
- Gesualdo, Madrigali, Libro II. den Kassiopeia kvintett: GLO5222
- Gesualdo, Madrigali, Libro III. den Kassiopeia kvintett: GLO5222
- Gesualdo, Madrigali, Libro III. den Kassiopeia kvintett: Glo5223
- Gesualdo, madrigali, libro IV. Den Kassiopeia kvintett: FYLLA5224
- Cogliano, Annibale. Carlo Gesualdo. Il principe l ‘ amante e la strega. Napoli: ESI, 2005. ISBN 884950876X
- Cogliano, Annibale. Carlo Gesualdo omicida fra storia e kvalster. Napoli: ESI, 2006. ISBN 8849512325
- Einstein, Alfred. Den Italienska Madrigalen. Princeton, 1949.
- grå, Cecil och Philip Heseltine. Carlo Gesualdo, musiker och mördare. London, St. Stephen ‘ s Press, 1926.
- Reese, Gustave. Musik i renässansen. New York, W. W. Norton & Co., 1954. ISBN 0393095304
- Sadie, Stanley (Red.). Den nya Grove Dictionary of Musik och musiker. 20 vol., London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1561591742
- Slonimsky, Nicholas. Den kortfattade upplagan av Bakers biografiska ordbok för musiker. 8: e upplagan., New York: Schirmer Böcker, 1993. ISBN 002872416X
- Watkins, Glenn. Gesualdo: mannen och hans musik. 2: a upplagan, Oxford, 1991. ISBN 0807812013
alla länkar hämtad 12 januari 2017.
- Carlo Gesualdo da Venosa
Credits
New World Encyclopedia författare och redaktörer skrev om och slutförde Wikipedia-artikeln i enlighet med New World Encyclopedia standards. Denna artikel följer villkoren i Creative Commons CC-by-sa 3.0-licensen (CC-by-sa), som kan användas och spridas med korrekt tillskrivning. Kredit beror på villkoren i denna licens som kan referera både New World Encyclopedia-bidragsgivare och De osjälviska frivilliga bidragsgivarna från Wikimedia Foundation. För att citera den här artikeln klicka här för en lista över acceptabla citeringsformat.Historien om tidigare bidrag från wikipedianer är tillgänglig för forskare här:
- Carlo Gesualdo historia
historien om denna artikel eftersom den importerades till New World Encyclopedia:
- historia av “Carlo Gesualdo”
vissa begränsningar kan gälla för användning av enskilda bilder som är separat licensierade.
