Constance Talmadge
hon började göra filmer 1914, i en vitraph komedi kort, i brudkläder (1914). Hennes första stora roll var som Bergflickan och Marguerite de Valois i D. W. Griffiths intolerans (1916).
Griffith redigerade intolerans upprepade gånger efter den första utgåvan och sköt till och med nya scener långt efter att den var i distribution. Grace Kingsley hittade Talmadge i sitt omklädningsrum på Fine Arts Studio, i Los Angeles, mitt i att kompensera för några nya skott.
” körde du verkligen de galoppande hästarna?”frågade Kingsley.
“det gjorde jag verkligen”, sa Talmadge. “Två kvinnor satt bakom mig på auditoriet den andra natten. De sa, ‘ naturligtvis hon aldrig riktigt körde dessa hästar själv. Någon fördubblades för henne. Vet du vad jag gjorde? Jag vände mig om och sa till dem, ‘Jag önskar att jag kunde visa dig mina knän, alla svarta och blå ännu från att knäckas upp mot instrumentbrädan i den vagnen!'”
så populär var Talmadges skildring av den tomboyish Mountain Girl, Griffith släppte 1919 den babyloniska sekvensen från intolerans som en ny, separat film som heter Babylons Fall. Han återfilmade hennes dödsscen för att möjliggöra ett lyckligt slut.
hennes vän Anita Loos, som skrev många manus för henne, uppskattade hennes “humor och hennes oansvariga sätt att leva”. Under sin karriär uppträdde Talmadge i mer än 80 filmer, ofta i komedier som A Pair of Silk Stockings (film) (1918), Happiness bisexual La Mode (1919), Romance and Arabella (1919), Wedding Bells (1921 film) (1921) och The Primitive Lover (1922).
Talmadge, tillsammans med sina systrar, fakturerades kraftigt under sin tidiga karriär. Enligt hennes 1923 Blue Book of the Screen biografi, hon var” 5’5″ lång, 120 IBS, med blont hår och bruna ögon,… en utomhus tjej som älskade aktiviteter.”
när Talmadge frågades av en författare för Green Book magazine vilken typ av berättelser hon ville göra 1920 sa hon: “även om inte mindre än sextio manuskript skickas till mig varje vecka är det oerhört svårt att få exakt den typ av komedi Jag särskilt vill ha. Jag vill ha komedier av manners, komedier som är roliga eftersom de glädjer sin känsla av vad som är löjligt mänskligt i vägen för små vardagliga vanliga svagheter och svagheter – subtila Komedier, inte komedier av slap stick-sorten.”
“jag tycker om att få folk att skratta. För det andra, eftersom denna typ av arbete kommer lättast och mest naturligt för mig, Jag är inte en mycket känslomässig typ. Min syster kunde gråta riktiga tårar över två soffkuddar fyllda i en lång klänning och vit spetslock, för att se ut som en död bebis, och hon skulle göra det så övertygande att 900 personer framför skulle gråta med henne. Det är riktig konst, men min typ av talang skulle leda mig att studsa det vadderade barnet upp och ner på mitt knä med absurda grimasser som skulle göra samma 900 roar med skratt.
“du ser, på mitt sätt, jag tar mitt arbete lika allvarligt som min syster gör hennes – Jag skulle vara lika allvarligt om att få barnet att verka löjligt som hon skulle om att få det att verka verkligt. Jag är inte utrustad för att vara en vamp typ. Det finns inget lockande, eller exotiskt, eller erotiskt, eller neurotiskt om mig. Jag kunde inte dra vamp grejer för att rädda mitt liv, men om jag tilldelas en vamp roll i en komedi, och jag hade en sådan del i min fjärde första nationella bilden, på jakt efter en syndare. Jag spelar det med all allvar och allvar och uppriktighet med vilken en riktig vamp skulle spela det, förutom att jag naturligtvis överdriver alla vampyrens egenskaper. Jag försöker hantera en komedi Roll ungefär på samma sätt som en serietecknare hanterar sina pennor. Om han ritar bilden av den sena Theodore Roosevelt, med några slag betonar han Teddys glasögon och tänder och lämnar öronen och näsborrarna och ansiktslinjerna knappt suggestiva. Man måste lämna mycket åt fantasin på skärmen, för under en kort timme måste vi ibland utveckla en karaktär från tjej till kvinna genom tre äktenskap och två skilsmässor, och kanske resa halvvägs runt världen förutom; så, som tecknaren, försöker jag betona de framträdande egenskaperna, som naturligtvis i mitt speciella arbete tar fram den humoristiska sidan av den person jag skildrar.”
med tillkomsten av talkies 1929 lämnade Talmadge Hollywood. Hennes syster Norma gjorde en handfull framträdanden i talande filmer, men för det mesta gick de tre systrarna i pension tillsammans och investerade i fastigheter och andra affärsprojekt. Endast ett fåtal av hennes filmer överlever idag.
