exklusiv: Tom Morello på Touring och inspelning med Bruce Springsteen

när Bruce Springsteen bad Tom Morello att gå med i E Street Band för en rundtur i Australien förra året kunde den tidigare Rage Against the Machine-gitarristen inte ha vetat att fylla i för Steve Van Zandt på scenen också skulle landa Morello på Springsteens nästa album.

men där är han, spelar gitarr på åtta av de 12 spåren på ‘High Hopes’ och delar sång med Springsteen on one, en robust ny version av ‘the Ghost of Tom Joad.”Det har varit en episk resa”, berättar Morello Ultimate Classic Rock från sitt hem i Los Angeles, där han lär sig ett nytt parti Springsteen-låtar för nästa etapp av turen, och ser till att han har låtarna på “High Hopes” spikade ner och arbetar på ett soloalbum.

Morello tog en paus för att prata om hur det är att turnera med E Street Band, hans bidrag till ‘höga förhoppningar’ och hur Springsteen inspirerade honom att utnyttja sin folk-protest sida.

Springsteen spelar inte samma setlista varje natt.

du säger till mig!

så hur börjar du ens förbereda dig för att turnera med honom för första gången?

jag har en unik nackdel, eftersom många av de andra på scenen har spelat dessa låtar i 40 år. Jag hade spelat dem i ungefär 48 timmar. För den sista turen gav Bruce mig en mästerlista med cirka 50 låtar, och det täckte bara den första showen. Och sedan för varje efterföljande show, han skulle skicka mig en lista med fyra till åtta för den natten. . . . Det var ganska nervpåfrestande för de första dagarna, men då jag avslappnad, och visar gick bra. Och även om jag kanske inte är bekant med alla invecklingar av var och en av hans 600 låtar, har jag hört dem alla, med det möjliga undantaget från Detroit Medley, vilket är det jag inte gjorde så bra på förra turen.

vad var din introduktion till Springsteen? Var du ett långvarigt fan?

Nej, jag var en latecomer. Jag växte upp på metal och sedan punk och sedan hiphop, och jag fick det inte förrän, det var förmodligen ’86 eller ’87. När jag först trodde att det kan finnas något där för mig, det var Amnesty International tour, det var en live special från Buenos Aires, och jag såg att eftersom jag var ett stort fan av Peter Gabriel och blev förvånad över att någon vid namn Bruce Springsteen var rubricerar händelsen. Det var en episk show, och jag insåg djupet och kraften — det var smart och det rörde sig och det var stadion-gungande, och jag fick ‘Darkness on the Edge of Town’ kassett nästa dag och insåg att jag var i för en behandling gräva i katalogen. Den skivan och’ Nebraska ‘ var mina två favoritskivor. Det talade verkligen till min Midwestern existentiella ennui, vet du? Det kändes som, ‘ den killen förstår, man. S – – – är inte rätt.’

för dig, någon som har varit en långvarig förespråkare för s—‘s-not-right . . .

det stämmer. Även från dessa poster, där hans politik hade små bokstäver “p”, kände jag att jag kände att personen som sjöng dem var en bror i vapen. Det var’ Ghost of Tom Joad ‘ – skivan som var min drivkraft för att börja min soloakustiska karriär. Jag hade aldrig varit en folk singer-songwriter. Men den skivan, särskilt låtarna ‘the Ghost of Tom Joad’ och ‘Youngstown’, och sedan när jag såg den turen, kändes det som om det var lika tungt som någon metallkonsert jag hade varit på. Det var typ av en north star, som, ” jag har ideer i mitt huvud och poetiska begrepp och jag kan några mindre ackord, så jag ska börja sjunga dem.”

vad känner du för att du tar med dig till E Street Band?

jag försöker att inte över intellektualisera det. Mitt nr 1-jobb är att inte röra upp det. E Street Band är ett av de största livebanden genom tiderna utan mig i det. Så inte f – – – upp, först och främst. Och sedan när Bruce ger mig nicken, blås taket av fogen. Det är så jag ser på det.

du har spelat med Springsteen ibland genom åren. Hur hände det först?

första gången vi spelade tillsammans var 2008 i Anaheim. Vi hade stött på varandra i en studio och han sa, “Du borde komma och leka med oss någon gång,” och jag gick hem och kollade schemat. Det var en överraskande natt. Jag blir sällan som vuxen man nervös inför en föreställning. Jag är ofta upphetsad, men jag blir sällan nervös, och jag var verkligen nervös. Jag var på väg att spela på scenen med E Street Band, och Bruce hade modulerat nyckeln till låten för den elektriska versionen och jag trodde att det kan vara ur mitt sortiment, och jag var typ av stewing nere med en halvtom flaska Jamesons Irish whiskey, gick sedan upp och spelade den med dem. Det var som, “heliga s – – -, vad hände just i det här rummet?”Det var en brännbar Kemi, och jag har haft äran att återuppleva den kemin ett antal gånger genom åren, och det började ett musikaliskt förhållande som har kulminerat i att spela åtta låtar på denna skiva.

när insåg du att du gjorde ett album?

jag har precis ursprungligen skickat låten ‘ American Skin (41 Shots)’ för att spela gitarr på, och Bruce gillade verkligen vad jag gjorde och skickade mig sedan ett par låtar till och ett par låtar till. Sedan, dagen innan jag åkte till Australian tour, spårade vi’ the Ghost of Tom Joad ‘ i Los Angeles. Ingen hade sagt att detta var ett rekord. Bruce fortsatte bara att skicka mig låtar. Så en dag i Australien gick jag upp till Nick Didias studio i inlandet och spelade in ‘Harrys Place’ och några fler saker på ‘American Skin’ och jag gjorde solo på ‘The Ghost of Tom Joad’ där uppe, och kanske några andra saker. Sedan när vi var i Sydney, hela bandet spelade in ‘höga förhoppningar’ och ‘precis som eld skulle. Det var en ganska spännande dag.

hur närmade du dig inspelningen ‘the Ghost of Tom Joad’, med tanke på att du har spelat det med honom tidigare?

den där utmaningen var att approximera den levande awesomeness av den låten. Rytmspåret, speciellt Maxs trummande, kändes så explosivt, så jag måste se till att min Gitarraffär här är den största gitarrspel jag någonsin har gjort.

var du redan klar med inspelningen när du blev medveten om att dessa låtar övervägde ett album?

första gången det verkligen sjönk in var vi på flygresan tillbaka från Australien, och Bruce var på sin dator med hörlurarna på hela 16-timmarsflygningen, och vid den tiden pratade han om sekvensering. Jag var som, ” sekvensering: jag vet vad det betyder.”Men när jag kom tillbaka spelade jag fortfarande på fler låtar. Jag tror att jag gjorde om ‘Harrys Place’ solo och ‘Heaven’ s Wall, ‘ också.

du föreslog ‘höga förhoppningar’, ett Havalinas-omslag, som en låt att spela på tour. Vad föranledde det?

jag körde hem från någonstans sent på kvällen och lyssnade på E Street Radio och låten ‘High Hopes’ kom på. Jag var bekant med låten, även om jag inte hade hört den på ett tag, och det lät bara för mig som något vi kunde förstöra i en levande miljö. Det kändes som att horn riff lånade sig till en gitarr riff, och det kändes som något som var funkier än du normalt hör E Street Band få, och jag kände mig som om jag fick nicka, jag kunde spela lite gitarr på den där saken som skulle vara mycket roligt.

var det speciella Springsteen-låtar du var angelägen om att spela?

några av mina favoritdelar i katalogen är de som inte är så elgitarrbaserade. Jag älskar ‘löfte,’ Jag älskar ‘ magi. En hel del av downer akustiska ballader är några av mina favoriter. ‘Hitter,’ jag älskar. Jag försökte vara så förberedd som möjligt. Jag minns som barn att ha ett argument i någons falska träpanel källare om vad som var den största låten genom tiderna, och på den tiden, jag kom stadigt ner på ‘trappa till himlen’ front. Och oppositionen kom ner på ‘ Born to Run.’ . . . Det är något jag reflekterade över när jag stod på framsidan av scenen i Sydney, Australien, med Bruce Springsteen, spelar det fallande riff i “Born to Run” med roaring E Street Band bakom oss, och jag tänkte, ” du vet, det andra barnet kan ha haft rätt.”