färg-TV

färg-TV var ingalunda en ny tanke. I slutet av 19-talet en rysk vetenskapsman vid namn A. A. Polumordvinov utarbetat ett system av spinning Nipkow skivor och koncentriska cylindrar med slitsar som omfattas av rött, grönt och blått filter. Men han var långt före dagens teknik; även den mest grundläggande svartvita TV: n var årtionden borta. År 1928 gav Baird demonstrationer i London av ett färgsystem med en Nipkow-skiva med tre spiraler med 30 öppningar, en spiral för varje primärfärg i följd. Ljuskällan vid mottagaren bestod av två gasurladdningsrör, en av kvicksilverånga och helium för de gröna och blå färgerna och ett neonrör för rött. Kvaliteten var dock ganska dålig.

i början av 20-talet designade många uppfinnare färgsystem som såg ljud på papper men som krävde framtidens teknik. Deras grundläggande koncept kallades senare” sekventiellt ” system. De föreslog att skanna bilden med tre på varandra följande filter färgade röda, blå och gröna. Vid mottagningsänden skulle de tre komponenterna reproduceras i följd så snabbt att det mänskliga ögat skulle “se” den ursprungliga mångfärgade bilden. Tyvärr krävde denna metod för snabbt en skanningshastighet för dagens råa TV-system. Befintliga svartvita mottagare skulle inte heller kunna reproducera bilderna. Sekventiella system kom därför att beskrivas som ” icke-kompatibla.”

ett alternativt tillvägagångssätt-praktiskt taget mycket svårare, till och med skrämmande i början—skulle vara ett “samtidigt” system som skulle överföra de tre primära färgsignalerna tillsammans och som också skulle vara “kompatibla” med befintliga svartvita mottagare. 1924 designade Harold McCreary ett sådant system med katodstrålerör. Han planerade att använda en separat katodstrålekamera för att skanna var och en av de tre primära färgkomponenterna i en bild. Han skulle sedan sända de tre signalerna samtidigt och använda ett separat katodstrålerör för varje färg i mottagningsänden. I varje rör, när den resulterande elektronstrålen träffade “skärm” – änden, skulle fosforer belagda där glöda lämplig färg. Resultatet skulle bli tre färgade bilder, var och en består av en primärfärg. En serie speglar skulle sedan kombinera dessa bilder till en bild. Även om McCreary aldrig fick denna apparat att fungera, är det viktigt som det första samtidiga patentet, liksom det första som använder ett separat kamerarör för varje primärfärg och glödande färgfosforer på mottagaränden. 1929 Herbert Ives och kollegor vid Bell Laboratories överförde 50-linjers färg-tv-bilder mellan New York City och Washington, D. C.; Detta var en mekanisk metod med spinnskivor, men en som skickade de tre primära färgsignalerna samtidigt över tre separata kretsar.

efter andra världskriget började Columbia Broadcasting System (CBS) demonstrera sitt eget sekventiella färgsystem, designat av Peter Goldmark. Kombinera katodstrålerör med snurrande hjul av rött, blå, och gröna Filter, det var imponerande nog att Wall Street Journal hade “lite tvivel om att färg-TV nådde perfektion i svart och vitt.”Således började en lång kamp mellan CBS och RCA för att bestämma framtiden för färg-TV. Medan CBS lobbade för Federal Communications Commission (FCC) för att godkänna Goldmark-systemet för kommersiell TV, varnade Sarnoff för att använda ett “häst-och-buggy” – system som inte var kompatibelt med monokrom TV. Samtidigt piskade Sarnoff sina trupper vid RCA för att utveckla det första helt elektroniska kompatibla färgsystemet.

1950 godkände FCC CBS: s färg-TV och motsvarande sändningsstandarder för omedelbar kommersiell användning. Men av 12 miljoner tv-apparater som existerar kunde bara cirka två dussin få CBS-färgsignalen, och efter bara några månader övergavs sändningarna. Sedan i juni 1951 presenterade Sarnoff och RCA stolt sitt nya system. Designen använde dikroiska speglar för att separera de blå, röda och gröna komponenterna i originalbilden och fokusera varje komponent på sitt eget monokroma kamerarör. Varje rör skapade en signal som motsvarar den röda, gröna eller blå komponenten i bilden. Mottagarröret bestod av tre elektronpistoler, en för varje primärfärgssignal. Skärmen bestod i sin tur av ett rutnät av hundratusentals små trianglar av diskreta fosfor, en för varje primärfärg. Varje 1/60 av en sekund skannades hela bilden, separerades i de tre färgkomponenterna och överfördes; och varje 1/60 av en sekund målade mottagarens tre elektronpistoler hela bilden samtidigt med rött, grönt och blått, vänster till höger, linje för rad.

och RCA-färgsystemet var kompatibelt med befintliga svartvita uppsättningar. Det hanterade detta genom att omvandla de tre färgsignalerna till två: den totala ljusstyrkan, eller luminansen, signalen (kallad “Y” – signalen) och en komplex andra signal som innehåller färginformationen. Y-signalen motsvarade en vanlig monokrom signal, så att alla svartvita mottagare kunde hämta den och helt enkelt ignorera färgsignalen.

1952 reformerades National Television Systems Committee (NTSC), den här gången med syftet att skapa ett “branschfärgsystem.”NTSC-systemet som demonstrerades för pressen i augusti 1952 och som skulle tjäna in i det 21: a århundradet var praktiskt taget RCA-systemet. Den första RCA-färg-TV-apparaten, CT-100 (se fotografiet), rullade av produktionslinjen i början av 1954. Den hade en 12-tums skärm och kostade $1000, jämfört med nuvarande 21-tums svartvita uppsättningar som säljer för $300. Det var inte förrän på 1960-talet som färg-TV blev lönsam.

1960 antog Japan NTSC-färgstandarden. I Europa, två olika system kom till framträdande under det följande decenniet: i Tyskland utvecklade Walter Bruch PAL-systemet (phase alternation line), och i Frankrike utvecklade Henri de France SECAM (syst exceptronique couleur avec m exceptronire). Båda var i grunden NTSC-systemet, med några subtila modifieringar. 1970 använde därför Nordamerika och Japan NTSC; Frankrike, dess tidigare beroenden och länderna i Sovjetunionen använde SECAM; och Tyskland, Storbritannien och resten av Europa hade antagit PAL. Dessa är fortfarande standard för färg-TV idag, trots ankomsten av digital-tv.