Kronotop

Mikhail Bakhtin lade fram teorin om den litterära kronotopen som hänvisar till enhet tid och rum inneboende i en berättelse (1). Kronotopen användes ursprungligen i genreteori för att hjälpa till att kategorisera de stora kronotoperna i den västerländska romanen (2). Kronotoper betraktas också som studier i berättande fantasi, dvs läsare visualiserar för sig själva hela berättelsens värld som en föränderlig rumslig situation med en åtföljande tidsförändring (3). Således kronotoper hänvisar både till särskilda berättande genrer och särskilda världsbilder (2).

tidigare till Bakhtin betraktades rum och tid i berättelser ofta som skilda från varandra. Han skriver att tid och rum inte kan separeras; händelser är alltid korrelerade med en kronologi (tid), och varje berättelse har således en “inneboende koppling av tidsmässiga och rumsliga relationer” vid konstruktion av en viss Värld (2). Kronotopen kännetecknas av korsningar av rumsliga och tidsmässiga indikatorer som utgör en “konkret helhet” (3).

bristen på en systematisk definition av kronotop har lett till en spridning av typer och kategoriseringar. När man till exempel talar om genre introducerar Bakhtin kronotoper baserade på romanistisk tid som folkloristisk kronotop eller kronotop av äventyrsromanen i vardagen, med olika typer av utrymme relaterade till historisk verisimilitude och på nivån av relationer mellan hjälten och rumsliga former i romanen (4). Exempel är abstrakt utrymme, som inte representerar någon verklig plats, eller konkret utrymme, som avser att representera en specifik plats vid en historisk tidpunkt. Mindre kronotoper av miljön kan inkludera främmande, infödda, statiska, dynamiska, etc (4). Senare kritiker har redogjort för kronotopiska kategoriseringar; Keunen, som föreslår till exempel teleologisk kronotop, eller den dialogisk kronotop, typer baserade på var och när konflikten äger rum i berättelsen (2).

Ex 1: “The Colonel’ s Daughter ” av Robert Coover

denna berättelse äger rum i ett hål i ett namnlöst land där flera män planerar en kupp, men undrar vem som kommer att förråda dem, medan överstens dotter blir det föremål på vilket varje karaktär projicerar sina speciella tankar. I slutet av berättelsen lämnar ett tecken “rummet på jakt efter toaletten. När han återvänder” kuppen har misslyckats, översten är död, begravningsceremonin pågår, och dottern har gått med på att gå in i ett kloster. Den stora rymdkronotopen är abstrakt; både rum och tid blir komprimerade eftersom all handling äger rum i rummet och omvärldshändelser som borde ha tagit månader redan har inträffat, konvergerande tillbaka inuti hålets utrymme.

Ex 2: Mrs.Dalloway av Virginia Woolf

Mrs. Dalloway upptar ett konkret utrymme, vilket är efterkrigstiden London Woolf bodde i. Detaljer ges för att ge verisimilitude, som att beskriva vissa platser som St.James Park och inklusive symboler som Big Ben. Tid-rymdförhållandet komprimeras, och berättelsen centrerar kring relationerna—oavsett om de är implicita eller explicita—av karaktärerna i romanen som förenas av deras ockupation av samma utrymme och tid. Detta kan således förstås som en dialogisk kronotop. Relationer mellan karaktärer och berättelsens rörelse bygger på objekt som delar en rymdtidsposition. Ett exempel är Septimus, sitter i Regents Park, ser bilder av de döda och Evans (Woolf, 69). Peter Walsh, som passerar samma plats vid den tiden Septimus och Rezia är där, ser paret och förstår att Rezia ser desperat ut, men varken märker honom (69).

(2) Bemong, Nele, Pieter Borghart, Michel de Dobbeleer, Kristoffel Demoen, Koen de ermmerman och Bart Keunen. Bakhtins teori om den litterära Kronotopen: reflektioner, tillämpningar, perspektiv. New Hampshire: Academia Press, 2010.

(3) Keunen, Bart.tid och fantasi: Kronotoper i västerländsk berättande kultur. Förenta Staterna: Northwestern University Press, 2011.

(5) Woolf, Virginia. Mrs Dalloway. Förenta Staterna: Harcourt Inc., 1925. Skriva.

– AQ