Måtten på färg, varma och svala nyanser

varma och kalla nyanser

figur 7.18. Sex varma / coola klassificeringar av nyanser av ett traditionellt 12-nyansfärghjul (från Itten), som visar nyanser som anses vara varmaste (W) och kallaste/coolaste (C) av deras författare. .

i sin Farbenlehre från 1810 korrelerade Goethe värme/kyla (bland många andra föreningar) med sin gul/blå “polaritet”; rött var varken varmt eller kallt i sig utan “förstärkt” eller intensifierat båda nyanserna. Charles Hayter (1813) var den första som visade en varm-cool uppdelning i en nyanscirkel och placerade skiljelinjen vid gul/gulgrön och lila/röd lila, den position som också antogs av Itten (1961). Andra författare har placerat denna uppdelning i förhållande till nyanser av det traditionella färghjulet var som helst från rött och grönt (t.ex. Hiler, 1934) till inom gult och violett (e.g. Ross, 1919). Andra klassificeringar som inte visas i Fig. 7.18 dela den traditionella nyanscirkeln ojämnt mellan varm och sval, eller behandla vissa nyanser som varken varma eller svala. Korrelerad med dessa variationer har den coolaste nyansen i den traditionella 12-nyanscirkeln betraktats som blå, blågrön eller blåviolett och den varmaste som orange, röd-orange eller gul-orange. Dessutom hävdar en mindre vanlig vy baserad på sekvensen av nyanser som ses i spektrumet att violett och rött är de coolaste respektive varmaste nyanserna (t.ex. Collier, 1887). Således som en deskriptor av nyans distinktioner, “varmare/svalare” är tvetydig i förhållande till sex till åtta nyanser av den traditionella 12-nyans cirkel.

denna tvetydighet förvärras när uttrycken “varm” och “cool” används på ett vagt sätt som kan hänvisa till antingen nyans eller krom. I denna ganska vanliga situation, när en målningslärare säger till en elev att “det rödaktiga området måste vara varmare”, kan instruktionen innebära antingen att nyansen är korrekt men kromen är för låg, eller att kromen är korrekt men nyansen måste ändras. Hur som helst betyder det förmodligen att läraren inte tänker tydligt i termer av ett tredimensionellt utrymme av färger. Användningen av” varm “/” cool “för distinktioner av krom har också en lång historia: Jacob le Blons Coloritto från 1725 nämner att målare använder uttrycket” kallt ” för köttfärger som är för neutrala och behöver mer av huvudfärgen.

figur 7.19. Tolkning av varmaste och coolaste nyanser föreslås i texten baserat på de vanliga klassificeringar av de fyra unika nyanser, gult, rött, blått och grönt. I modern färgvetenskap anses nyanser inte ligga i spektrumets våglängder; snarare anses alla nyansuppfattningar skapas av det visuella system.as kombinationer av gul / blå och röd/grön färg-motståndarens uppfattningar eller”signaler”.

av de fyra unika nyanser som anses i modern färgvetenskap vara de grundläggande komponenterna i våra nyansuppfattningar, är gult och rött vanligtvis båda klassificerade som varma i traditionell färgteori, och grönt och blått klassificeras vanligtvis båda som coola. (Undantag är relativt få men inkluderar Goethe och Hiler, som anpassade varm/cool med gul/blå ensam, och i motsatt extrema Ross, som ansåg att Gul varken var varm eller cool). Således har de gula/blå och röda/gröna motståndsparen båda konsekventa varma/svala polariteter i de flesta klassificeringar. På grundval av detta kan man föreslå att den varmaste nyansen är nyansen med både gul värme och röd värme (orange) och den coolaste nyansen är nyansen med både blå svalhet och grön svalhet (blågrön). Dessa två nyanser är bara direkt motsatta på en hue-cirkel strukturerad enligt hue-motstånd, till exempel den skandinaviska NCS hue-cirkeln. Genom denna uppfattning skulle en grönblå vara en cool blå och en rödblå skulle vara en varmblå, som i många klassificeringar som går tillbaka till Dossie (1758).

även om denna lösning kan vara tillfredsställande för vissa, visar undersökning av diskussioner på internet att många målare ändå rapporterar att de känner sig grönblå för att vara en otvetydigt varmblå. Denna upplevda värme tillskrivs ibland det gula som en grönblå “innehåller” enligt traditionell färgteori (baserat på ett misslyckande att förstå begreppet subtraktiv blandning). En annan förklaring, baserad på antagandet att nyanser inte är en cykel av uppfattningar som genereras av en motståndares process inom det visuella systemet (som modern färgvetenskap håller) utan istället ligger i det linjära fysiska spektrumet själv, hävdar att grönblå är varmare än rödblå eftersom den tidigare nyansen är “belägen” närmare den röda änden av spektrumet (t.ex. Hicks, 2013).

figur 7.20. Enkel demonstration av chromostereopsis. För många observatörer verkar de röda staplarna vara på ett närmare plan än de blå staplarna.

traditionell färgteori lär ut att varma färger avancerar och coola färger försvinner. Denna uppfattning har en perceptuell grund, särskilt i samband med den spektrala uppfattningen av den varma svala polariteten, i fenomenet chromostereopsis. Detta fenomen är resultatet av effekten på vår stereoskopiska vision av de olika kontaktpunkterna för långa och korta våglängdsstrålar, vilket gör att ett rött objekt verkar vara på ett tydligt närmare plan än ett jämnt blått objekt för majoriteten av observatörerna. Professor Akiyoshi Kitaoka har publicerat några exempel som kommer att vara ganska slående för de flesta observatörer på sin webbplats här, här och här. En del av kontroversen om hues bidrag till uppfattningar om framåtskridande och vikande färger kan bero på det faktum att inte alla individer upplever chromostereopsis. En andra bidragande faktor (och den enda faktorn för individer som inte upplever chromostereopsis) är att områden som är relativt höga i krom och ljushet kan tyckas “komma fram” i den meningen att de är visuellt mer insisterande än andra områden, och orange-röda, orange och gula färger uppnår högre krom-ljushetskombinationer än färger av andra nyanser.

medan “varma” och “coola” verkligen hänvisar till allmänt hållna psykologiska föreningar av färger, gör de inkonsekventa föreningarna de håller för olika individer problematiska för att märka nyanser i ett klassrum. Det är uppenbart att det är viktigt att undvika en situation där läraren säger “varmblå” och hälften av klassen tycker rödblå och den andra hälften tycker grönblå. Läraren kan försöka lagstifta en position, som att definiera de varmaste och coolaste nyanserna som orange respektive blågrön, men oavsett vilket val som görs kommer många i publiken att tycka att valet är galet, åtminstone i förhållande till blues. Även om man känner starka varma / kalla sammanslutningar av färger, för tydlighetens skull verkar det klokare att tala om rödaktigt och grönt blått snarare än varmt och kallt blått, och så vidare. Termerna varma och svala förblir dock användbara för att märka nästan neutrala färger på ljus eller föremål där den exakta nyansen inte är uppenbar och antingen ännu inte bestämd eller inte viktig. Termerna är naturligtvis också lämpliga, förutsatt att deras finkorniga tvetydighet erkänns, för frågor som rör de psykologiska sammanslutningarna av färg, inklusive uttryck och komposition.

vissa målare hänvisar till den varma / kalla skillnaden som” färgtemperatur ” men detta inbjuder till förvirring med den vanligaste och CIE-standardanvändningen av denna term för ljusfärger, där röda, orange och gula lampor har lägre färgtemperaturer än blåaktiga ljus. Färgtemperatur i denna vanliga mening hänvisar till temperaturen i grader Kelvin av en idealisk uppvärmd kropp (svartkroppsradiator) som utstrålar ljus av liknande nyans.

Ändrad 30 Maj 2017.