Victoria und Albert Museum

Einführung

Abb. 1. Entfernung vom Rood-Bildschirm: Absenken der Figur (Bild anklicken für größere Version)

Anhand der Erfahrungen mit der Konservierung einer Alabasterfigur werden in diesem Artikel Fragen zur Behandlung behandelt. Eingeschlossen sind die Bewegung eines großen Objekts, die Struktur von Alabaster und die Eignung von Lösungsmitteln auf einem wasserlöslichen Stein, und Diskussion über den Grad der Wiederherstellung beteiligt.

1994 zeigt das Reijksmuseum in Amsterdam die Ausstellung ‘Das goldene Zeitalter der nordniederländischen Kunst’, für die die Figur des heiligen Johannes des Evangelisten aus dem V&A. Es wurde 1613 von Hendryk de Keyser für die Kathedrale von St. John in Hertogenbosch, Holland, und ist eine von neun lebensgroßen Figuren neben anderen Alabasterornamenten auf dem Rood-Bildschirm, der jetzt in Galerie 50 zu sehen ist. Der Kreditantrag veranlasste eine genauere Betrachtung der Figur, als es für einige Zeit unternommen worden war.

Auf den ersten Blick schien die Figur in einem sehr zerbrechlichen Zustand zu sein. Ein großer Teil der Basis war ersetzt worden, und es gab mehrere Risse im Stein, hauptsächlich im rechten Bein und im unteren Teil des Vorhangs. Eine schwere Staubschicht verhinderte ein weiteres Verständnis des strukturellen Zustands des Stücks.

Verschieben der Figur

Die Figur wurde in einer Höhe von 3,5 m über dem Boden auf dem Rood-Bildschirm eingestellt. Bei einem Gewicht von 325kg ging es vor allem um die sichere Entnahme der Figur und deren Transport ins Studio. Um es zu bewegen, wurde ein Gerüst mit einem Portal über dem Kopf gebaut.

Die Figur ist in einem hochfigurigen Alabaster geschnitzt, drei Viertel in der Runde. Die Rückseite wurde grob mit einem Stempel bearbeitet, um die Befestigung zu erleichtern. Es gab jedoch keine Hinweise auf die ursprüngliche Befestigungsmethode, und es wurde festgestellt, dass die Figur durch ihr eigenes Gewicht an Ort und Stelle gehalten worden war. Das Anschlagen eines großen schweren Objekts wie dieser Figur mit tiefen Hinterschneidungen erfordert erhebliche Überlegungen und Vorbereitungen. Die Notwendigkeit, es vor dem Absenken von seinem Sockel nach vorne zu bringen, bedeutete, die Verteilung des Gewichts über die gesamte Figur zu beurteilen. Die Figur hat eine Neigung in der Modellierung, die berücksichtigt werden muss, da sich die Haltung der Figur beim Anheben ändern kann, wenn sie nicht richtig geschlungen wird, was zu einer Beschädigung des Objekts durch die Freisetzung von Spannungen führen kann. Gefährdete Bereiche der Figur wurden mit einem Polyethylenschaum verpackt, um ein Quetschen durch den von den Schlingen ausgeübten Druck zu vermeiden. Sobald es auf eine Palette bewegt worden war, wurde eine Kiste um die Figur herum mit gepolsterten Stützen aufgebaut, die die Figur an Ort und Stelle hielten. Die Schlingen wurden dann in die Kiste überführt, und das Ganze wurde durch das Gerüst zu einem darunter liegenden Wagen abgesenkt.

Abb. 2. Nach der Konservierung. (bild anklicken für größere Version)

Zustand

Bei der Ankunft im Studio wurde die dicke Staubschicht mit Pinsel und Staubsauger entfernt. Dies legte die Alabasteroberfläche frei, die sich in einem guten Zustand befand, obwohl in der gesamten Figur mehrere Risse vorhanden waren. Einige Risse hatten große Füllungen, waren aber anscheinend ziemlich stabil. Ein besorgniserregender Riss im Rest der ursprünglichen Basis, der einen Krampf aufwies, hatte auch einen großen Druckbruch (in der Tat einen großen Span), der wahrscheinlich gleichzeitig mit dem Riss verursacht wurde. Eine ungleichmäßige Verbindung zwischen dem Ersatzstück in der Basis und dem Original bedeutete, dass die Figur instabil war.

Die zwei Fünftel der Basis, die ein Ersatz war, waren ein unsympathischer Kalksteinklumpen mit groben Gipsmodellen, an denen ein Großteil des rechten Fußes und eine Stofffalte fehlten. Die Figur war dick mit Wachs überzogen, das brüchig geworden war und sehr schmutzig war.

Es gab zwei Hauptanliegen:

Der Rood Screen wurde zwischen 1010 und 1613 gebaut und 1857 demontiert. Es lagerte zwei Jahre im Museum, bevor es zuerst in der Galerie 46 (den gipsgegossenen Höfen) und später an seinem heutigen Standort errichtet wurde. Es wurde daher einer Reihe von Bedingungen und den verschiedenen in der Vergangenheit angewandten Pflegemethoden unterzogen. Die Alabaster haben alle eine verfärbte Oberfläche. Dies ist zum Teil auf die vorhandene Schmutz- und Wachsschicht zurückzuführen, aber der Stein hat unter dieser Schicht eine Patina angenommen, die nicht entfernt werden sollte.

Die Struktur von Alabaster

Es wäre leicht anzunehmen, dass Alabaster, da es sich um einen Stein handelt, eine große Festigkeit aufweist und strapazierfähig ist. Obwohl Alabaster, Calciumsulfat-Dihydrat (CaSO4. 2112O), sieht oft sehr ähnlich wie Marmor, Calciumcarbonat (CaCO3 ), die haltbarer ist und nimmt eine hohe Politur. Sie unterscheiden sich strukturell und werden durch verschiedene Prozesse gebildet. Marmor ist feinkörnig, mit einer dichten kristallinen Struktur, gebildet aus Kalkstein, der unterirdisch durch Hitze oder Druck oder beides metamorphosiert wurde, und hat dann umkristallisiert. Mineralien und Verunreinigungen wie Tonablagerungen im Kalkstein verwandeln sich bei diesem Prozess ebenfalls und dies verursacht die charakteristische Aderung. Alabaster ist eine feinkörnige Form von Gips. Es handelt sich um ein kryptokristallines Sedimentgestein, d.h. die kristallinen Aggregate sind so klein, dass sie nur bei starker Vergrößerung sichtbar sind. Das Aggregat wurde vor 200-280 Millionen Jahren aus Meerwasser und salzigem Grundwasser gefällt und anschließend unter periglazialen Bedingungen modifiziert, wodurch die kalte Hydratation von wasserfreiem Gips (CaSO4) verursacht wurde. Die reinste Form von Alabaster ist weiß und durchscheinend. Spuren von Eisen (III) -oxid erzeugen jedoch Adern und Flecken von Braun- und Rottönen. Alabaster ist ein weicher Stein und leicht wasserlöslich.

Dieser Unterschied zwischen Alabaster und anderen polierten Steinen führte dazu, dass den Reinigungsmethoden besondere Aufmerksamkeit geschenkt werden musste. Ich habe wenig speziell über die Reinigung von Alabaster geschrieben. Es gibt Hinweise darauf, dass, obwohl die Menschen sich der Wasserlöslichkeit von Alabaster bewusst sind, die Verwendung einiger wasserhaltiger Materialien fortgesetzt wird.

Abb. 3. In: Solvol autosol chart. (bild anklicken für größere Version)

Konservierungsbehandlung

Eine Vielzahl von Reinigungsmitteln wurde auf ihre Eignung getestet. Der erste Test war die einfache Anwendung eines Materials auf die Oberfläche einer polierten Probe von Alabaster (als Umschlag mit Löschpapier, wo das Material eine Flüssigkeit war), für zunehmende Mengen an Zeit (2, 5, 10 und einige Materialien 20 Minuten). Anschließend wurden die Anwendungsgebiete unter einem Mikroskop mit 3,5-facher Vergrößerung untersucht. Materialien, die das Ätzen der polierten Oberfläche verursachten, wurden als ungeeignet erachtet (siehe Tabelle).

Unter Berücksichtigung der Ergebnisse wurde die Reinigung der Figur daher mit der sofort mit Testbenzin gespülten Testbenzinemulsion durchgeführt.

Nach Abschluss der Reinigung wurde die Figur hochgezogen, um die Befestigungen im Austauschbereich der Basis untersuchen zu können. Die wichtigste Überlegung für die Basis war ihre Stabilität, obwohl auch die Ästhetik eine Rolle spielte.

Drei rostende Krämpfe zwischen dem Kalkstein und dem Alabaster wurden entfernt und der Kalkstein nach dem Entfernen der Putzfuge durch Wegpicken mit Skalpellklingen entfernt.

Ein Stück ähnlich gefärbter Alabaster wurde als neuer Ersatz für den Sockel verwendet, wobei Polyesterharzkleber und Edelstahlklammern in die ursprünglichen Löcher des Sockels eingesetzt wurden. Die beiden verbleibenden Eisenklammern wurden dann von der linken Seite der Basis entfernt und durch Edelstahl ersetzt.

An dieser Stelle musste ich überlegen, was mit dem fehlenden Modellierungsbereich unmittelbar über dem neuen Abschnitt der Basis zu tun war. Wenn die Figur nach dem Darlehen wieder auf den Rood-Bildschirm zurückkehrt, ist vom Boden aus nur sehr wenig von diesem Bereich sichtbar. Während sie jedoch am Boden ausgestellt sind, sind diese fehlenden Bereiche entstellend. Ich stand vor dem Dilemma, ob und wie weit ich wiederherstellen sollte. Bei der Skulptur besteht die Schwierigkeit zu entscheiden, inwieweit das Stück als ästhetisches Objekt betrachtet werden sollte, das ganz sein muss, um vollständig verstanden und genossen zu werden, und inwieweit wir die Geschichte dieses Objekts als wichtig oder sogar notwendig anerkennen sollten das Verständnis und der Genuss davon. Ein Kompromiss wurde mit der Entscheidung erzielt, eine Fußform und eine Stofffalte aus Polyestereinbettungsharz mit gemahlenem Alabasterfüller so aufzubauen, dass sie optisch akzeptabel sind, ohne jedoch zu versuchen, das Original nachzubilden.

In Vorbereitung auf die sichere Ausstellung wurde die Figur mit einer feinen Schicht mikrokristallinem Wachs beschichtet und auf eine Holzpalette gelegt, die bis zu ihrer Rückkehr in den Rood-Bildschirm ständig ihre Basis bildet.

Fazit

Die Behandlung dieser Zahl war für mich ein doppeltes Problem. Auf der einen Seite stand die offensichtliche Notwendigkeit, die Figur physikalisch zu stabilisieren und die Auswirkungen verschiedener Lösungsmittel auf Alabaster zu untersuchen. Die Bedeutung der Vermeidung der Verwendung von polaren und abrasiven Lösungsmitteln wurde bestätigt und kann nicht genug betont werden. Diese Arbeit hat zu weiteren Tests geführt, derzeit im Gange, über die Verschlechterung der Oberfläche von Alabaster durch häufig verwendete Reinigungsmittel, Schlussfolgerungen davon werden später aufgezeichnet. Andererseits warf dieses Projekt die Frage auf, inwieweit die Restaurierung in einem Museum erfolgen sollte, da ein Museum in Bezug auf die ursprüngliche Verwendung des Objekts eine erfundene Umgebung ist und vom Betrachter des Objekts als solche verstanden wird und zweitens, wo möglich, eine Nichteinmischung vorzuziehen ist. Ich frage mich, welche Rolle die Anerkennung dessen, dass das Objekt seine üblichen Ausstellungsbedingungen verlässt, um anderswo ausgestellt zu werden, bei der Entscheidung über den Umfang der Konservierung und Restaurierung spielen sollte? Letztendlich ist natürlich die Sorge um die Stabilität und Sicherheit des Objekts von größter Bedeutung.